大漆 生漆 國漆 土漆 藝術價值的講解
1.什麼是天然生漆？
天然生漆是人工從漆熟上採集的樹液，是我國土特產之一，素有國漆美名。由於天然生漆塗飾工藝複雜，在上世紀七十年代末期逐漸被化學塗料所代替，今天我們提起它，人們似乎把它遺忘，對於年輕人來說，生漆就有點陌生了。
2.用天然生漆有什麼優點？
天然生漆是純天然漆液，在乾燥成膜后，零污染、無毒性、無輻射，，是追求自然與環保的最佳產品。它塗飾的傢具表面光亮奪目，豐滿度好，耐高溫、耐氧化、耐摩擦，是任何化學塗料無法比擬的。
3.聽人說生漆對皮膚會產生過敏是嗎?
生漆在未乾燥成膜前，如果沾到漆液有的人會產生皮膚過敏，一般只要人體不接觸漆液就不會被感染，漆膜乾燥后，就再也不會被感染。
4.現在市面上看不到天然生漆，用的人不多，你們為什麼還堅持把它用在家庭裝修中來？
是的，的確市面上很少看到它，天然生漆塗飾工藝也面臨青黃不接的境況，主要有三個方面促使我們堅持做。
⑴天然生漆是環保裝修的最佳產品，上至古代出土的漆器，下至明清傢具，延續至上世紀七十年代之前，我們先輩都是用它塗飾傢具和工藝品，它的耐用和環保兩大特性，歷史已經見證了。
(2).人們對環保裝修越來越看重，洋品牌裝修材料槪念炒作，很受大家追捧，而作為國漆的天然生漆快被遺忘了，我們有必要把它提起來，天然生漆是純天然產品是我國的國漆，再好的進口油漆塗料都不能與它抗衡。
⑶天然生漆跟蜂蜜和絲綢一樣是中華民族民間文化的象徵，歷史悠久，從古代至今有著光輝燦爛的文化。華彩裝飾以發揚民間工藝為己任，使天然生漆塗飾工藝進入尋常百家姓，為推動我國生漆發展做出應有的貢獻。
國漆文化
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天然生漆：又名（國漆、生漆、土漆、木漆、大漆）。
天然生漆是我國的土特產之一，來自於原始森林和自然漆樹科類中，天然生漆是人工從漆樹割取的天然漆樹液，天然生漆漆夜內
主要含有高分子漆酚、漆酶、樹膠質及水分等構成。素有我國『三大寶』（樹割漆、蠶吐絲、蜂做蜜）譽名。天然生漆塗飾應用源源流長，古今中外聞名，古老中華民族沿古至今我國發現和使用天然生漆可追朔到公元前七千多年前，據史籍記載「漆之為用也，始於書竹簡，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內。」《莊子·人世間》就有「桂可食，故伐之，漆可用，故割之」的記載。生漆具有防腐蝕、耐強酸、耐強鹼、防潮
絕緣、耐高溫、耐土抗性等。天然生漆也是世界公認「塗料之王」的 美名。人們對天然生漆的應用，主要以塗飾傢具及工藝品。它所塗的傢具塗膜表面光亮奪目、豐滿度好、耐高溫、耐氧化、耐磨、耐久性佳、是任何化學合成塗料無法比擬的，天然生漆是天然漆液，在乾燥成膜后，零污染，無毒性、無輻射、是追求自然與環保的最佳產品。
中國古代漆器源流
天然生漆塗在各種器物的表面上所製成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為「漆器」。又可以配製出不同色漆，光彩照人。在中國從新石器時代起就認識了漆的性能並用以制器。歷經商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發展，達到了相當高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠影響。漆器是中國古代在工藝及工藝美術方面的重要發明。
新石器時期的漆器
浙江餘姚河河姆渡文化的第三文化層出土一木碗，造型美觀，內外都有硃紅色塗料，色澤鮮艷， 它的物理性能與漆相同。江蘇吳江 梅堰新石器時代遺址中發現棕色彩繪陶器，經初步試驗棕色 物質為漆。在遼寧敖漢旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器 ，距今約 3400——3600年。
商周時期的漆器：
商代中期的黃陂盤龍城遺址發現有一面雕花、一面塗朱紅的木槨板印痕，河北藳城台西遺址出土的漆器殘片中，有的雕花塗色加松石鑲嵌。在安陽侯家莊商代王陵發現的漆繪雕花木器中，還有蚌殼、蚌泡、玉石等鑲嵌。可見商代的漆工藝已達到相當高的水平。
戰國時期的漆器：
戰國的漆工史上是一個有重大發展的時期，器物品種及數量大增，在胎骨做法、造型及裝飾技法上均有創新。出土戰國漆器的地區很廣，信陽長台關楚墓出土的彩繪神怪龍蛇及狩獵樂舞的小瑟，隨州曾候乙墓出土的鴛鴦盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鳥獸盤結而成的采繪透雕小座屏，堪稱這一時期的代表作。
漢魏晉南北朝時期的漆器：
西漢漆工藝基本上繼承了戰國的風格，但有新的發展，生產規模更大，產地分佈更廣。出現了大型器物，如直徑超過70厘米的盤，高度接近60厘米的鐘等。同時能巧妙地把若干小件組裝成一器，如盒內裝6具順疊、1具反扣的耳杯，薄胎單層或雙層的漆奩，內裝5具、7具或更多的不同大小及形狀的小盒等。新興的技法有針划填金的金，用稠厚物質堆寫成花紋的堆漆等。尤其是器頂鑲金屬花葉，以瑪瑙或琉璃珠作鈕，器口器身鑲金、銀扣及箍，其間用金或銀箔嵌貼鏤刻的人物、神怪、鳥獸形象，並以彩繪的雲氣，山石等作襯托，更是前所未有。西漢漆器多刻銘文，詳列xxx及工
匠名。東漢魏晉南北朝期間漆器的出土，比起前代顯得十分稀少，這與葬俗的改變有一定的關係。
唐代的漆器：
唐代漆器達到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器。工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，與漆工藝相結合，成為代表唐代風格的一種工藝品，夾綻造像是南北朝以來脫胎技法的繼承和發展。剔紅漆器在唐代也已出現。
宋元時期的漆器：
兩宋曾被認為是一色漆器的時代，但發掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認識。在蘇州瑞光寺塔中發現的真珠舍利經幢，底座上的狻猊，寶相花，供養人員是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤的花紋。大貌淳樸渾成，而細部又極精緻，在質感上有一種特殊的魅力，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅盤，楊茂早觀瀑圖方剔紅盤，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。
國漆知識
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由於天然生漆塗料工藝複雜，在上世紀八十年代末期逐料被化學塗料所代替。華彩裝飾以發揚民族工藝為己任，使天然生漆工藝進入尋常百姓家，為您居家裝飾打造傳世精品，為推動我國天然生漆塗料飾工藝的發展作出應有的貢獻。
生漆知識
1.生漆的品種 目前我國將生漆品種按其產地不同分為毛壩漆(著名的湖北利川毛壩鎮是 主要產漆地和集地)、大木漆(野生漆樹和人工栽培之雌性家漆樹所產之生漆)，小木漆 (人工栽培之其他品種的漆樹所產之生漆) 和油籽(特種小木漆)四種。
2.生漆的性能及質量檢驗 生漆具有獨特的耐久性 、耐酸性、耐水性、耐磨性和耐油類 沾污性，生漆對被塗物件表面有強的附著力，而且塗膜堅硬、光亮，因此古代裝飾木製品廣泛使的用生漆，但生漆不耐強減和強氧化劑的侵蝕，而又必須在溫度20~30℃ ，相對濕度在75%以上的條件下才能幹燥成膜，要求比較苛刻，同時生漆中的漆酚有毒，易引起皮膚過敏，施工工藝也較為複雜。乾燥后的生漆塗膜具有表1—1所示的性能。
表1—1 生漆塗膜性能
項目 塗膜的理化性能
物
理
性
能1.塗膜硬度平均值在0.65以上(擺桿發)，比一般油性塗膜硬度高
2.塗膜光澤達80%以上
3.塗膜的附著力強，在686.42Pa摩擦力作用下不易損壞
4.塗膜的附著力強
5.塗膜抗電擊穿強度達50~80KV/mm，具極強的電絕緣性能
6.塗膜具優良的防輻射性
項目 塗膜的理化性能
化
學
性
能1.塗膜不被任何油脂容解，具極強
的抗油類溶解性
2.塗膜不溶於酮類、脂類、苯類、醇類醚類及氯仿等強溶劑
3.塗膜具極強的抗多種有機、無機氣體或液體化學f腐蝕介質的侵蝕作用，特別是耐土壤中酸鹼介質的長期腐蝕作用
4.塗膜可在150℃條件下長期使用，瞬間可耐250℃的高溫環境
5.塗膜無毒，不污染水質
鑒別生漆質量的傳統經驗是「好漆似清油，明亮照人頭，搖動虎色斑，挑起釣魚鉤」。即是說好的生漆澄清芳香，漆液轉色后光滑如鏡，搖動漆汁色澤深淺分明。生漆的質量鑒別方法很多，觀察法、嗅味法、試樣法、煎盤法等多種方法。
(1)觀察法 用眼睛觀看大漆質量的一種方法，如看漆膜、看色調、看漆液、看轉色、看米心砂路、看絲條、看底漿水、看漆渣、看乾燥性等，是檢驗大漆質量的最常用的方法。
①看漆膜，優質大漆其表面層漆膜皺紋細緻，柔軟，結構排列規則，色深，呈鮮艷且指觸 彈性大，韌性好。如漆液中摻入少量的水，則漆膜結膜厚，指紋粗，色澤暗淡;如摻水嚴重則結膜如一塊平板，且有**水漬;大漆如摻有其他植物液汁，則漆膜硬脆色澤暗淡;當摻有乾性植物油的大漆，其結膜紋粗厚而不規則，色澤棕黑;摻有半干植物油類的大漆，則結膜不良，指觸有粘性，色澤棕黑反光;摻有不幹性植物油，含鹽或含鹼性 物質的大漆則其表面將長期不能結膜。
②看色調 ，大漆的色調與其生長環境有關，生長於紅砂土上的漆樹，所產的漆質色調鮮 艷赤黃，質地也好。生長於黑泥土上的漆樹所產的漆質色黃黑，質量較次。③看漆液，觀察漆液的方法是用一根木棒插入裝滿大漆的桶中，直插至桶底，然後慢慢將木棒提出液面，此時在木棒上可看到三層不同的顏色，其各層間的顏**差越明顯則該漆的漆質越好。
④看轉色，看轉色和看漆液的方法相似，將木棒插入漆液的桶底，而後慢慢提出漆面，使漆液在空氣中氧化轉色，若轉色越快就表示該漆的乾燥性好。
⑤看米心砂路，生漆中的漆酶、膠汁等物質，在漆液中會自然凝聚成細粒狀的遊離物，大部分均勻地分佈在漆液中，小部分沉聚底部，其中乳白色似碎米狀的顆粒為米心，紅黑色的針狀、粒狀微粒稱為砂路，這些顆粒越大，越多，越明顯，則表明該漆的漆質越好。
⑥看絲條，看絲條的方法是將木板插入桶底，提出后觀察木板上向下流淌的漆液，如流下的漆液能形成又細又長的線條，並且斷線時還能迅速收縮成鉤狀，且粘附於板上的漆液厚薄一致，流速均勻，漆液消失快者為上品。
⑦看底漿水，將插入漆液桶底的木板慢慢提出漆液時可以在漆液中看到乳白色膠汁的底漿隨漆液上升至表層，這一層乳白色膠
質接觸空氣以後就變為灰白色;停止翻動，靜置幾天以後又可下沉復變成乳白色，底漿明顯稀而純凈的生漆則為上乘。
⑧看漆渣，大漆中之漆渣有原渣和人工渣之分。原渣是生產過程中帶入的泥沙、木屑等機械和大漆在儲存過程中由於接觸空氣而氧化形成的自然渣，其含量不多，使用時稍經過濾即可除去;人工渣是產漆人為了增加數量而有意摻入的泥沙、石粉、鐵鏽等機械雜質，對漆質影響嚴重。出分這二類渣的簡單方法是：原渣能均勻分散在漆液中，渣汁分明亮底，不裹渣，同時，表渣起輪郭，底渣起蜂窩，呈現白底漿;而人工渣易沉底，渣汁不清，且嚴重裹渣，也無白底漿出現。
⑨看燥性，看燥性的方法是將少許生漆均勻地塗抹在玻璃片上，然後放入20～25℃,相對濕度為80%左右的恆溫恆濕中，觀察漆膜在2～4小時內乾燥而又能變成深黑色、遮蓋力強、光澤鮮艷的厚膜，這類生漆的漆液則為上品漆。
⑵嗅味法 嗅味法是根據生漆的氣味來判斷的漆質好壞的一種方法，一般說，大木漆的氣味酸香，漆質好;小木漆的氣味清香為上品。如果在漆液中可嗅出酸臭味和臭味，則表示漆液中摻了變質的發酵漆;如有植物油和礦物油的氣味，則示為摻入了雜油;如有**的臭味，則表明該漆是貯存過久而變質的漆。品質優良的大漆應該是沒有異味的。
⑶試樣法試樣法有紙試、圈試和水試三種。
①紙試紙試有兩種方法，一種是將大漆滴於紙上，用火點燃，易燃無爆炸聲者為好漆，難燃而有爆炸聲者為摻了水的漆。第二種是將漆液滴在毛邊紙上，將紙豎起來讓漆液自然往下流，觀察油水擴散情況，好漆則油水擴散少，邊紋呈鋸齒形;而摻油的擴散面大，並且有**油漬出現;摻水的擴散面大而會透過紙背現出水漬。
②圈試圈試將竹蔑細條結成雞蛋大小圓圈插入漆液中，緩慢提出漆液液面，好漆能在圈中形成半透明的薄層;質差或摻假的漆就不能形成這種半透明的薄膜。
③水試 水試是將漆液滴入盛有清水的磁碗中靜置觀察，好漆呈圓珠狀沉入碗底;摻油的漆則有油花浮於水面，而摻水的漆則不能形成圓珠。
④煎盤法 煎盤法如同一般塗料的含固量測定法，但該法使用一特製銅盤(俗稱煎盤),將無渣漆液加在該盤中稱其漆液重，然後在火上加熱以除去漆中水分，稱已去水后的 殘餘漆液，即可求得漆質規格(俗稱分數)，分數越高表示此液的純度越高。
3.生漆製品在木傢具表面的應用 生漆經過加工處理以後即成為精緻漆或稱熟漆。在實際使用中應用得較多的生漆產品有如下
幾種.
型號與品名
組 成
性能與用途
T09-1油基生漆(廣漆) 由精濾生漆與熟桐油加工處理而成
乾燥快、光澤好、耐水、耐溫、耐光，常用於木傢具
T09-3油基生漆(透明金漆) 由精製生漆與亞麻油、順丁烯二酸酐樹脂、有機溶劑組成 色淺、漆膜光亮，能透底層顏色和木紋，用於木傢具、門窗貼金等
T09-7精製生漆(推光漆) 以精濾生漆為主，加入少量順丁烯二酸酐樹脂及有機溶劑漆膜干后堅硬牢固，光澤亮如鏡，具有高度保光性，多用於高檔傢具及工美藝術品等
T09-10聚合生漆)(提壓漆)
將精濾生漆進行氧化聚合乾燥快、光澤好、遮蓋力強、堅硬耐磨，適用於家具、化工實驗台、機械車輛、船舶、海底電纜等
生漆精製品種
⑴廣漆 廣漆又名賽霞漆、金漆、籠罩漆。是以上等生漆為原料，配以桶油和亞麻仁油 、熟練吹氣之熟油，使成茶褐色的成品，廣漆成膜以後帶紅褐色，透明、鮮艷光亮、 豐滿、肉質好，漆膜具有耐熱、抗水、抗潮、耐大氣腐蝕及化學品腐蝕的特性，主要 用於塗飾木製傢具、工藝美術品和殿堂宙宇的房屋門窗、船內部裝潢等部位。
⑵推光漆 推光漆是由經過選擇的 上等生漆在30～38℃溫度下脫水，活化漆酶后加入松節油或二甲苯等稀釋劑製成的半成
品，然後加入半成品總量2%～3%的氫氧化鐵 (俗稱黑料)攪拌，使生漆中的漆酚與氫氧化亞鐵、氫氧化鐵反應生成黑色的漆酚 鐵鹽，使其色澤清亮，黑度達到要求，然後再加入生漆總量15%左右的熟亞麻油，經過過濾以後即成為成品推光漆。其中在生產成品時不加黑料用以製備彩色漆的叫透明推光漆;在生產成品時不加熟亞麻油的稱為耐膜推光漆。黑推廣漆色特黑而無雜質，乾燥快，塗膜堅韌耐磨，具有良好的抗水、抗潮、耐熱、耐磨、耐光及耐化學品腐蝕的特性，多用於木製傢具、樂器、工藝美術品等領域。
⑶漆酚樹脂類漆漆酚樹脂是以漆為主要原料進行化學改性的一類漆酚樹脂，其中漆酚清漆是主要產品。它 是以生漆為原料，經過常溫脫水，活化漆酶，進行一定程度的氧化聚合反應以後用松節油、松香水、二甲苯等溶劑稀釋而成。漆酚清漆保留了生漆的優良抗化學腐蝕等特性，多用於耐化學大氣腐蝕的地下工程、化工管路、機械外殼等領域。
4.生漆製品的使用要點 在自然乾燥成膜的條件下，生漆製品的成膜條件必須具備30℃左右的溫度和80%左右的相對濕度，因此:
①當氣溫低或乾燥天氣的情況下施工時，必須加溫和洒水，以增加環境的溫度和濕度;
②由於生漆成膜的第三階段是氧化聚合，塗膜面上必須有足夠的氧氣存在，因此塗飾時的塗膜一般不能過厚，過厚的塗膜因氧氣難以達到底層而極易產生漆膜不幹的現象。
⒌生漆的毒性及防治生漆中的漆酚是對體皮膚有刺
激的主要成分。漆酚中的酚基對人體皮膚產生局部紅腫、皮疹、奇癢，這就是產生俗稱的漆瘡。人得了漆瘡以後嚴重的可呈現水痘狀，這種水痘狀的漆瘡如果被破還會感染潰爛，並可伴有頭暈、乏力、煩 躁不安等癥狀。為了減少漆瘡的產生，應加強施工現場的通風，穿戴好勞動保護用品，盡量減少皮膚裸露，減少人體沾漆的可能性，而對於必須裸露的人體部分可塗抹油脂等一類保護膏以隔絕皮膚與生漆的接觸機會。如一旦感染了漆瘡就應該及時治療，治癒以後還應注意休息，忌食刺激性的食物如煙、酒和辛辣食品。通常一人感染漆瘡三、四次后體內就會產生一種對生漆毒性的抗體而不再生漆瘡。一般只要人體不接觸漆液就不會被感染,漆膜乾燥后就再也不會有毒性了
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生漆（大漆）在我國的開發應用已數千年，經過歷代藝人的改進提高，已有多種施工工藝。
一．透明生漆工藝透明生
漆工藝又稱廣漆工藝或熟漆工藝，其特點是從調配膩子到配漆都要在生漆中加入適量的坯油，以使生漆塗裝數日後能充分顯露底材的顏色和木紋，而且干透的漆膜平滑光亮，耐熱、耐水。 坯油有白坯油和紫坯油之分，這是將生桐油在鍋內加熱高溫熬煉至一定聚合桐油，在熬煉熟桐油時加入了生漆渣的稱為紫坯油，未加生漆渣的熟桐油稱為白坯油。
⑴白坯清理 用1#木砂紙順木紋砂光被塗物面及邊沿稜角，清除被塗物面的污物、膠跡。
⑵上底色 用每千克水中加入1～5g品紅等紅色染料配成水色，用乾淨棕刷均勻地塗刷於木面上，立即用舊軟布料將上色面擦磨光潔，使被塗物面色澤均勻。
⑶嵌縫 將精製生漆和坯油按100：30～40之質量比混合均勻，再加入石膏和少量水調製成稠厚糊狀膩子，用小牛角刮刀將木材上的裂紋、釘眼、間縫填補密實，干后磨平。
⑷刮膩子 將100份生漆、130份1:1石膏粉和滑石粉的粉質料和8～10份水混合在一起調製成較稀薄的膩子，用牛角刮刀滿批木面，使膩子層薄而均勻地填滿木眼，又能清晰地顯露木紋，干後用細砂紙輕砂一遍，使木面光滑，再用乾淨毛刷或軟皮順木紋擦一遍，去除浮層。
⑸塗第一道生漆 用精製生漆100份對坯油50～60份的比例混合均勻，用木刮板或3號牛角刮刀將混合的生漆全面薄刮滿木面，再用廣漆刷將漆膜橫豎交替地塗刷幾次，然後順木紋方向輕輕將刮紋理平，在潮濕的乾燥環境中乾燥1～2天後再水砂紙砂光滑、抹凈晾乾。
⑹塗第二道生漆塗刷第二道生漆的目的是為了獲得更光滑明亮之生漆塗層，因此可使用較多的坯油，通常是100份精製生漆
配合60-80份或100—120份的坯油混合后，按第一道生漆的施工法用廣漆刷塗刷在經水磨后的第一層生漆面上。塗刷第二道生漆要求達到漆膜干后平整光滑，因此塗刷時要更仔細小心。
二．半透明生漆工藝半透明生漆工藝即半光生漆工藝中使用了醇酸樹脂或酚醛樹脂代替透明生漆工藝中的熟桐油坯油，並可適量使用松節油、松香水等溶劑作調薄劑，因此具有施工簡便、操作省力、易於掌握的特點。特別用於普通的木傢具表面塗飾。
三．純生漆工藝純生漆工藝是不要坯油或醇酸樹脂、酚醛樹脂作為與精製生漆混合使用的塗料，而全使用純凈的精製生漆作為膩子的粘合劑或面層塗飾的成膜材料，由於該工藝中全使用了生漆，因此具有漆膜乾燥快、堅硬耐磨、可用蠟拋光，操作方便、省工的特點，但也有色深和顯不出木紋的缺點。該工藝的施工工序與透明生漆工藝相似。
四．推光漆工藝推光漆工藝是我國塗料工藝中的傳統工藝之一，其特點是漆膜干后硬度高，耐水、耐熱、耐溶劑、耐酸鹼、耐油，同時漆膜烏黑光亮、經久耐用、永不褪色，但也有施工工藝複雜，要求嚴格的問題，主要適用於塗裝桌面、檯面、櫃檯面、匾額和木樓梯扶手等用板材連接的部位。
⑴表面處理 按常規法將被塗表面的膠跡、油污等清理乾淨，用木砂紙砂平表面，並清理乾淨。
⑵刮膩子先用生漆調石膏製成的厚膩子嵌縫隙、釘眼。 ⑶按生漆100份、石膏60份，粉面10份和水30—40份之比例調成 稀膩子，在被塗木面上滿刮一道，其厚度應在0.5-1mm左右，以利下道貼布之粘接作用。
⑷褙布 目的是為了增加板材連接間的牢度和防止木材幹燥開裂，以及節省生漆耗用量，褙布一般採用白土布或麻布，褙布的方法是將按要求裁好的布料先在汽油中浸漬濕潤，取出擰乾后平貼於已刮有膩子的桌面上，用橡皮刮板在木面上將 布壓緊刮平，使底子上的膩子從布紋中滲出，潮干24小時，使貼布與膩子緊密粘結，再刮一層生漆膩子，然後再緊貼一層 布料，用牛角刮刀推平，使布面緊貼漆面，褙布的層數可根據要求而定，有一層的，也可用多層的，如布面的幅寬小於 木面時，需要接布，為使貼得平整，接布一般不採用拼接法而是採用搭接法，而且兩布的搭接寬度約在1.5cm左右，並 且搭接后即在兩布的重疊搭接處用刀切割一條直線，再用刮板將接縫處刮批平。
⑸再刮膩子待褙布面上的滲出膩子干透 后，用砂紙把凸出的膩子打磨平整，然後再刮塗一道生漆膩子，該膩子可稍稠些，刮塗的膩子也要求厚一些，一般在1.5 mm左右，同時膩子要求刮塗均勻。膩子干透後用180號水砂紙砂
平整，然後再刮膩 子，再水磨，直至整個表面平整光滑為止。
⑹上底色用墨汁加少許松煙配製成底色，用排筆或羊毛刷蘸色順木紋均勻地輕刷一道.
⑺上漆推光漆在使用前必須對漆料進行調配試樣，待合格后才能進行第一道推光漆的操作。上第一道推光漆是將試好 的推光漆80—100g/㎡的用量塗不=佈於物面上，塗飾時 應先從左至右，邊上漆邊橫豎交替地反覆勻刷，待漆膜塗刮均勻並有一定厚度時， 再順木紋將漆膜理平，收邊沿四周塗勻，將物件豎於潮濕處乾燥1—2天後用320# 水砂紙水磨平滑，抹凈晾乾。接著上第二道推光漆，這第二道推光漆也叫「掛光漆」，是很關鍵的一道漆，這道漆做得好推光就有保證，操作如第一道推光漆的使用 方法，但應更細緻，認真，潮干2—3天後經水磨處理，待水磨至漆膜達非常平整 光滑，才可進入下一道的推光操作。 ⑻推光傳統的推光操作是將經水漂后的細瓦灰均勻地撒在塗面上，然後80—100g頭髮蘸水，在漆膜表面上全面反覆擦磨，這種擦磨方法俗稱「打頭法把子」待擦 磨至瓦灰漿由灰色轉為紅色，用於手全面橫摸，仔細檢查，若暗光顏色一致，漆膜平滑無擋手感，表明外表的漆膜已經去掉（俗稱**）這時改用手掌擦磨 並不斷加水，以防瓦灰乾燥，直擦至發熱發亮，濕瓦灰自然跑掉，這叫「推光」。推光漆的操作方, 法也有用棉布沾上瓦灰粉，雙手握住棉布來回揩擦漆面，然, 后在瓦灰粉內加入少許煤油潤濕再進行第二次揩擦，直至揩擦到完全不 見亮光，再用稻草灰包在紗布內蘸上煤油機械揩擦，到漆膜表面平整光滑，然後再用軟毛巾蘸上汽車拋光 蠟,來回揩擦表面，然後改用呢料對面漆再進行推擦拋光直至光亮如鏡。
上面所介紹的生漆工藝所使用的膩子都是生漆配石膏粉、滑石粉和水調配而成，除此以外在生漆的施工中，對底層膩子的處理還有豬血底和豆腐底兩類。 1.豬血底生漆罩光工藝 豬血膩子是使用價廉易得的生豬血，經加石灰水處理后對木製進行填眼著色，可增加底層的平滑程度，使顏色更鮮艷美觀，採用豬血底生漆罩 光施工工藝的特點是漆膜透明，色澤鮮艷，木紋美觀清晰，而且經久耐用。該法很適宜於塗裝透木紋的紅木色、深紅色、栗殼色等高級傢具的表面塗飾。
⑴木材表面處理如上各法之要求進行操作。
⑵配豬血底色先用稻草把不加鹽和水的生豬血塊拉碎，過濾后加石灰水順一個方向攪拌均勻，然後加溫，熱成稀糊狀血糊液，再加入在沸水中溶化的品紅染料，成為染色用的豬血底色。
⑶上豬血底色用毛筆或排筆將豬血底色順木紋薄而均勻的刮一道，
使其色調均勻，填滿木眼，干後用軟布擦抹光滑。
⑷刮第一道膩子用生漆、石膏粉、坯油和汽油按25%、55%、10%、10%d的比例調配均勻成膩子，嵌填木材空洞缺陷后滿刮一道，干后砂光抹凈。 ⑸刮第二道膩子 按第一道膩子多加7%的生漆和3%的坯油，配成稀膩子滿刮塗刷面二道，但不要覆蓋木紋，放置於潮濕出乾燥後用細砂皮砂光抹凈。 ⑹上面色 用豬血色加少量水調稀，順木紋薄刮一道，要求做到刷勻刷到，干後用軟 布擦光抹凈。 ⑺上第一道漆 將精製生漆加60-70份坯油40 —30份混合均勻按透明生漆 的塗刷法施工，要求塗刷均勻，干后水砂光滑，抹凈晾乾。 ⑻上第二道漆 用精製生漆加50—60份坯油，按第一道的塗飾法均勻的塗刷一道，潮干2—3天即為成品。 2.豆腐底生漆罩光工藝 將嫩豆腐過濾成糊狀后加入酸性染料、哈巴粉、鐵紅粉等著色顏料，充分攪拌均勻，再加少許清水后成豆腐底色，薄塗於家具表面，干后如豬血底罩光工藝一樣進行生漆罩光