我希望你明白我的性暗示

被 你 睡 醒，

或 者，

嗯，

也 可 以 把 你 睡 醒。

在我國傳統文化當中，性始終是一種「做得說不得」的東西，由於受到文化和宗教等多方面意識形態因素的影響，在此問題上似乎一直奉行著禁欲主義，民間稱「萬惡淫為首」。

因此如今我們再談到性的時候，會通過各種間接方式，委婉地表達出來。

這其中一個常用的手法，就是性暗示。

PART 1

電 影 中 的 性 暗 示

1.《霸王別姬》

電影《霸王別姬》中，小豆子（少年程蝶衣）因為無法認同自己的旦角身份，總是將「我本是女嬌娥」唱成「我本是男兒郎」。

身為大師哥的小石頭（少年段小樓）又急又氣，拿來一根銅煙杆子要捅他的嘴。

銅煙桿在小豆子嘴裡進進出出的畫面，其實就是在模擬性（口）交，和如今AV片中的女子吃香蕉實屬一個性質。

而劇中的小石頭通過這種性暗示，有意的達成了對小豆子的精神上的佔有，也讓小豆子對自己的性別認知出現了一百八十度的大轉變，他從此把自己當成一個女人來看待。

至於小豆子嘴角的血，顯然就是暗喻初夜之血。

電影中的這個段落，拍得驚心動魄，而又蘊含深意。

2.《新龍門客棧》

風騷老闆娘邂逅俊朗書生，無疑是天雷勾地火。

當周淮安瀟洒地以耍雨傘博得金鑲玉喝彩，並要求她以後多加關照時，後者立刻介面說：「那就要看你的蠟燭亮不亮啦。」

——多麼風趣機智的對白！以蠟燭喻男性的生殖器，這樣的暗示遠比徐克在《七劍》里讓張靜初去摸甄子丹的劍要好玩得多。

當然這樣言語間的性暗示也一直沿用至今。

比如一個男人對一個女人說：「我家有很不錯的DVD，想去看么」，或者「我一個人住，要進來喝一杯嗎？」其實無非就是在委婉地表達所謂的「約么？」。

3.《卧虎藏龍》

「不準摸，那是李慕白的劍！」在俞秀蓮和玉蛟龍高潮迭起的打鬥中，我們還看到了兩個女人的爭風吃醋，起因就是這把劍。

後來連李安本人都打趣道：「這是性暗示！包括後來李慕白和玉蛟龍在竹林里的交手，他對她的那一指，其實都帶著『內心龍虎』的情慾味兒。」

4.《將愛情進行到底》

紅色

既是危險的信號，

也是曖昧情慾的專用色。

在《將愛》中，當闊別多年的舊愛楊崢和徐慧再次重逢，發現彼此間依然心有情愫的時候，徐慧特意回家換了一身紅，這其中就包括：

大紅色的內衣，大紅色的連衣裙，大紅色的尖頭高跟鞋，嘴上的口紅更不用言喻，就連手包都由之前的黑色換成了紅色，襯得整個人妖嬈而嫵媚。

傻子看到這都知道接下來會發生什麼了，紅色已然成為了赤裸裸的性暗示。

也因此，英國導演希區柯克的《眩暈》和法國電影《不可撤銷》，都用紅色描繪出了危險的慾望。

5. 《春夏秋冬又一春》

就像東方人可能不理解為什麼叫女人「貓咪」（pussy）有色情含義，西方人可能也同樣不理解被凍住的魚代表著什麼。

當犯了淫戒的小和尚回到寺廟，看到佛像下意味著男女魚水之歡的魚已經被凍得失去了生命，說明小和尚的慾望也已經死掉了。

6.《古堡之吻》

羊是羌族的信仰與圖騰，在國外卻是淫蕩的象徵。

而在這部片中，「羊」就是一種性暗示。

在影片伊始，李小璐飾演的媛妮趕著一群羊從山坡上走過，入鏡傑克的相機中，使傑克對這個清新俏麗的羌族姑娘一見鍾情。

傑克看到媛妮時候兩眼發愣，亟欲搭訕，而媛妮則羞澀一笑，款款回頭，兩人由此滋生愛意。

但說到性暗示， 「羊」卻是歷史久遠。

例如羊眼圈是中國古代就有的性用品。

在《金瓶梅》中就曾被記載：西門慶用羊眼圈惹得瓶兒欲罷不能，從此贏得芳心。

7.《搏擊俱樂部》

在電影《搏擊俱樂部》中，海倫娜·波納姆·卡特從背後抱住了 愛德華·諾頓。

她手中的煙的高度，正好和諾頓的丁丁的位置相吻合。

那麼，在此刻，香煙在代表著什麼，也就不言而喻了。

導演用這個性暗示，恰到好處地表明了卡特對諾頓的慾望。

8.《迷牆》

亞倫·派克根據 平克·弗洛伊德樂隊的作品拍出的「迷牆」，是當年的傑作之一。

影片第38分鐘，兩朵花模擬男女性愛的場面，用現在的眼光來看，仍然是充滿創意的。特別是右邊的花朵，簡直像極了女性的生殖器。

可怖的是，在性愛的結尾，模擬女人的花朵一口將對方完全吞下，暗示著現實中的男主人公，被女人掌控及背叛的悲慘命運。

之所以採用這個段落，是為了讓大家看到，性暗示里也是可以有女性的 。

比如《水滸傳》里的潘金蓮，她的性暗示就是不拒絕。

試想如果潘金蓮拒絕了王婆的引見，拒絕與陌生男同處一室，就不會有之後的與西門慶的「好」事了。

而如今，女性在電影中的性暗示則集中體現在「把自己灌醉，給別人機會」、「彎腰提絲襪」、「在桌底用高跟鞋鞋尖或赤腳觸碰男人的襠部」、「吮手指」、「吮櫻桃」等小細節。

不過需要指出的是，由於男性生殖器比較容易模擬，所以銀幕上的性暗示，一般是「以將男性生殖器符號化」為手段的。

PART 2

詩 詞 中 的 性 暗 示

性暗示，

實則自古有之。

如唐代大詩人李白，他在與某位女性交往中坦言：「玳瑁宴中懷裡醉」（《對酒》）。

也就是說，光喝酒自己不會醉，若是在你的懷裡，不醉也醉了。

這種暗示，對不太熟悉的女性說，恐怕會挨耳光的，如果雙方是好朋友，則另當別論，多半就「芙蓉帳里度春宵」了。

李白似乎非常了解女性心理，但凡與女子交往，他三句話總離不開性暗示。

如：他給一位遠方的女性寫信，居然責問對方：「何由一相見，滅燭解羅衣？」（出自《寄遠》）這明顯帶有調笑的成分。

無獨有偶，南唐李後主也用詞作傳神記錄了他小姨子用過的性暗示，心理刻畫入微，極為細緻。

在《菩薩蠻》中有一句「奴為出來難」，相當於「我（小周后）出來一趟不容易」，暗示男人(她姐夫）必須珍惜眼前難得的機會。

可惜李後主膽子有些小，沒能領會，小周后不得已，只好亮出底牌：「教君恣意憐」。

女人把話說到這個份上，男人是根木頭也該燃燒了。再不寬衣解帶，更待何時？

而唐朝是個開放的朝代，不光男人喜歡性暗示，女人也擅長此道。

李商隱在一首《無題》詩中記錄了這一現象：「神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。」

這個「神女」和「小姑」，顯然指代當時的女人，她們對喜歡的男人說，人生是浮雲，是一場夢，我現在是單身呀，言下之意：你什麼時候來都歡迎。這句話和今天的「我一個人住」幾乎是同一個意思。

拋卻唐朝不談，宋代的女子也尤擅性暗示。

歐陽修就曾寫過這麼一個故事，在《南歌子》中，有個女子與男人約會，女子笑問：「雙鴛鴦字怎生書？」

通過請教「鴛鴦」兩個字如何寫，暗示男人：咱們兩個是可以成為鴛鴦的。

且據明人編的《詞林萬選》記載，著名女詞人李清照的「性暗示」自是別有一套韻味，她在《醜奴兒》中有一句：「笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。」

意思如同今天說某男人家的床太涼，實則在暗示對方：你一個人睡覺不冷啊？兩個人睡一定暖和。

而今天再重讀《西廂記》，也不難發現其中諸多性暗示的地方。

比如，寫崔鶯鶯

「繡鞋兒剛半拆，柳腰兒勾一搦，

羞答答不肯把頭抬，只將鴛枕捱，

雲鬢彷彿墜金釵，偏宜松髻兒歪。」

這樣的肢體語言暗示，對男人來說，無疑是充滿誘惑的，再不上床，還是男人嗎？

不過，古人的性暗示通篇讀來到底是文縐縐的，不如今人簡單直接粗暴，比如這幾天的大學門口豪車車頂放水這事。

PART 3

就 在 身 邊的 性 暗 示

一開始，小拾其實也不明白 —— 好好的車頂為啥非要放上兩瓶礦泉水？為啥別的地方沒有這種現象，就大學門口有？

於是昨天小拾親自去大學溜達了一圈，果不其然。

停在校門口的車大多都是寶馬、賓士類的豪車，當然也有比亞迪之類的非豪車。

但是遠遠望去，百分之四十的車子車頂上都放水了。

車頂上的水不但有農夫三泉，還有綠茶、營養快線、紅牛等。

這期間總會有女生走到擱置飲料或者礦泉水的車子旁，圍著看看。也有的姑娘，直接拿下車頂的水進了駕駛室，然後車子便揚長而去。還有的姑娘子上了車后，又下來了，車子拿下的水也重新給放上去了！

對此現象，以小拾這匱乏的汽車知識真的說不出個一二三來，但好在後來有大神給出了正解。

——

關於大學門口放飲料這事。

農夫三泉是兩百一次，綠茶三百一次，脈動四百一次，紅牛六百一次，以此類推價格根據飲料而估。

如果女孩上車了車主不滿意，就可以說在等人，然後姑娘就會識趣地下車了。

拿了車頂上的水，就可以去開房了。

「喝我水」 ＝ 「和我睡」

看到這段話，小拾才恍然大悟。還好自己差點沒有好奇地去拿水。

不過說到簡單粗暴直接這個點，恐怕無人能及電視劇《餘罪》中的餘罪了吧。

《餘罪》第一季第七集中，39分31秒，餘罪直接寄了滿滿一盒的催情葯和避孕套給大胸姐，更留了一張紙條，曰：請大胸姐，好好享用。

嗯，

這種性暗示果真是

極好的！