一位女藝術家與她的自畫像
伊麗莎白·路易絲·維熱·勒布倫 (1755-1842)，是路易十六時代法國最傑出的女畫家。歷史上少有的女性畫家中最為成功的一位，她也是當時巴黎上層社會最有魅力的女性之一。
在藝術史上,我們通常將她視為法國洛可可風格與新古典主義風格之間的過渡性藝術家。因為從風格繼承的角度上看,勒布倫雖然受洛可可風格的影響頗深,但她在作品中經常也會借用新古典主義風格。在法國路易十六時代這一特殊歷史階段的政治、文化、藝術背景，我們就維熱·勒布倫的自畫肖像特點、繪畫風格的演變等情況進行了介紹，突出其在自畫像這一特殊肖像畫的創作特色與成就，比較畫家的前後期的自畫像特點變化，從而了解維熱·勒布倫在自畫像創作上的特色。
《自畫像》，伊麗莎白·路易絲·維熱 - 勒布倫，布面油畫，規格：254 x205.7cm，年代：1790年， 收藏：烏菲茲美術館，佛羅倫薩 。
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在這幅《自畫像》中，維熱 - 勒布倫停下手中畫筆，雙眼直視觀眾以回應他們的注視。儘管身上某些服飾的細節可能運用了洛可可藝術家和富有主顧所鍾愛的那種蛇形線，但她的姿勢和情緒卻絲毫沒有洛可可風的影子。畫面很好地表現了自己的精神面貌和她秀美的芳姿。她風姿綽約，秀美的臉龐，深色的長裙與華麗的荷葉領，團絨帽飾構成了鮮明的對比，從而更加襯托出畫家的端莊與女性的嬌媚的氣質。她的自信告訴我們：這是一位通過藝術為自己贏得獨立社會地位的女藝術家。她的作品以氣質和優雅著稱，特別是那些出身高貴的女士及皇室成員十分喜愛她的作品。她的「自然主義」風格是18世紀法國肖像畫的一大突破。
《26歲自畫像》，維熱-勒布倫，布面油畫，規格：64.8x54cm，年代：1781年，收藏於：德克薩斯肯貝爾藝術博物館。
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《畫家與女兒像》，維熱-勒布倫，布面油畫，規格：92 x125cm，年代：1789年，收藏：法國巴黎盧。
這幅油畫是作者最出色的代表作，也是她的自我寫照。女畫家裝束樸素典雅，端莊秀麗，目光溫柔而深情。她俯身坐著，雙臂圍抱著女兒的臉。女兒天真可愛，把臉緊貼母親，摟著脖子，顯得無限嫵媚。作品將母女之愛、親子之情畫得十分動人，也表現了畫家自己的溫婉多情。構圖採用了穩定勻稱的三角形，色彩雅緻和諧，線條優美洗鍊，背景不加任何陪襯，更突出了主題。
《戴草帽的自畫像》局部。
《戴草帽的自畫像》，維熱-勒布倫，布面油畫，規格：75.5 x 97.8cm，年代：1782年，收藏於：英國倫敦國立美術館。
生活在洛可可年代的維熱-勒布倫，沒有追隨那種浮誇、矯揉的畫風，而是致力於人物的外形特徵、人物性格的刻畫。女性畫家特有的細膩、精緻、優雅和豐富的情感躍然於畫上，筆下的各式人物充滿個性、真實和感人。給當時的法國畫壇帶來一股純樸、清新而富有古典韻味的氣息，把法國繪畫引向新古典主義之路。
《與女兒朱莉一起的自畫像》，維熱-勒布倫，布面油畫，規格：105x84 cm，年代：1786年，收藏：法國，巴黎盧浮宮。
伊麗莎白·路易絲·維熱·勒布倫肖像畫的藝術特色，在於她善於抓住最足以反映人物個性最能使人感動的一瞬間，給以完美而充分的刻劃。她的寫實功夫非常堅實，對人物的外形特徵、服飾刻劃得十分細緻，又善於利用色彩和明暗對比使人物性格十分突出。
《扶著花藍的自畫像》，維熱-勒布倫，布面油畫。
伊麗莎白·路易絲·維熱·勒布倫她在肖像畫上最大的貢獻，是將法國古典主義的肖像傳統引向當代，她的作品具有超脫的、古典的韻味，帶有純樸、清新的氣息。她的畫沒有十八世紀那種盛裝肖像畫的誇飾，而是細膩、委婉、精緻、優雅，富於感情。
《自畫像》，維熱-勒布倫，布面油畫，規格：78.5cm x 68cm，年代：1800年，收藏於：俄羅斯聖彼得堡冬宮。
《手拿玫瑰的瑪麗皇后》，維熱-勒布倫，布面油畫，規格：45.7x61cm，收藏於：巴黎凡爾賽宮。
從1779年開始維熱-勒布倫就為王后瑪麗·安托瓦妮特畫肖像，成為瑪麗·安托瓦妮特王后的畫家和朋友。這些經歷給了年輕而又漂亮的維熱-勒布倫帶來極大的榮譽和地位，從此踏入了巴黎的上層社會，皇室和貴族紛紛請她畫像。以至法國大革命后她流亡國外，歐洲各國的皇室和貴族們都以能得到她所畫的肖像而感到榮幸。晚年的維熱-勒布倫放下了畫筆，全心撰寫回憶錄。1842年，維熱-勒布倫在巴黎逝世。