在當今廣州、華南乃至整個中國，要評選一下見過「國寶」級瓷器數量最多的人，趙自強是一個不得不提的名字。

他從廣州文物店的小師傅做起，逐漸成長為中華人民共和國國家文物鑒定委員會委員。他是個「淘寶」高手，窮鄉僻壤的廢品站、被人遺忘的庫房角落、魚龍混雜的舊貨市場,處處是他「撿漏」的舞台；他是「國寶把門神」，憑藉一雙「火眼金睛」，鎮守中國南大門的海關口岸，一次次地將偽裝成工藝品的國寶級文物從文物販子手中成功截留。。。

大家簡介

趙自強，1939年生，1961年開始從事文物工作。中華人民共和國國家文物鑒定委員會委員。廣州中國古陶瓷研究會會長。曾拜我國著名的古陶瓷鑒定專家孫瀛洲先生為師。1965年，他到北京故宮等文物單位學習文物鑒定知識，得到北京的老前輩、老專家耿寶昌、孫會元、李鴻慶、付大卣、趙嘉章等人的悉心指導。之後，他在廣州市文物總店、廣州市文物管理委員會、廣州博物館等文物單位從事文物出口鑒定、文物徵集、議價、鑒定等工作。1993年至1997年受文化部國家文物局之聘進入全國館藏一級文物鑒定、確認專家組（四人小組）工作，對全國文物、博物館館藏一級古陶瓷做了一次全面鑒定和確認。半個世紀以來，經其鑒定、確認、搶救過的文物多達幾十萬件，為保護國家歷史文化遺產做出重大貢獻。個人著作有《古陶瓷鑒定》。主編有《民間藏珍》、《芸窗清供》、《青瓷、青白瓷珍品》、《中國歷代茶具》等。

往事 搶救國家一級文物

1961年秋天，趙自強從廣州電影學校畢業了。因為「組織需要」，他來到廣州市文物商店上班。

當時文物店的老師傅，大都是新中國成立前開古董店的老行尊，趙自強工作的內銷部，作為專門向國內知名專家和高級幹部銷售古董的部門，可謂「往來有鴻儒」。金明、歐初、吳南生、商承祚、容庚、馬師曾是這裡的常客。掉到了古董堆里的趙自強，天性單純刻苦，又有名師指點，鑒賞能力飛速提升，很快就立了大功：1963年，他在人民南路的一家門市裡，發現一個標價120元的「仿古」明代宣德青花雲龍大盤異常精美，於是將其撤下，拿回內銷部。後來經故宮博物院孫瀛洲鑒定，這個大盤居然是國家一級文物。

1964年，趙自強被派往北京故宮博物院、北京市文物商店學習。在這期間，他師從著名古陶瓷鑒定專家孫瀛洲先生，並得到孫會元、趙嘉章、傅大卣等先生的悉心指導。在堆滿了各代文物的故宮庫房、在民間文物薈萃的琉璃廠以及京郊工地上的瓷片堆里浸潤了兩年，趙自強的古陶瓷鑒定知識漸成體系，對瓷器的領悟力也更上了一個層次。

1966年春，趙自強回到廣州。不久，「文 革」開始，這又一次給趙自強四處「淘寶」提供了契機。

當時，趙自強負責在「破四舊」的文物堆放點挑選、收集、鑒定文物，同時還代表廣州市文物店在全國各地巡迴採購陶瓷雜項。在此期間，他淘到的寶物總數達10萬件以上，其中不乏一批國家級文物。比如，在一德路石室堆放點，他撿到過南宋官窯天青釉葵瓣口盤；在上海，他用545元「淘」到一件曾經被恩師孫瀛洲先生收藏過的清代雍正青花纏枝蓮紋瓶；在河南，他用150元收購了一件宋代鈞窯月白釉洗，還曾收到一件舉世無雙的元代景德鎮青花水注，現在是廣州博物館的鎮館之寶。

改革開放前後，作為國內四個可以辦理文物出口手續的口岸之一，文物走私問題在廣州口岸變得非常突出。「火眼金睛」的趙自強幾乎每天都要到海關、公安、工商、車站、碼頭、機場「報到」。雍正年間的橄欖形斑紋三彩瓶、唐三彩、明代嘉靖青花雲龍紋碟……數不勝數的國家一、二級文物，若沒有趙自強的把關，如今早已流失海外。

提醒

陶瓷鑒定要務實

硬背書本沒有用

儘管民間有「好東西」，但趙自強同時表示，贗品橫行是目前非常突出的問題。「市面上百分之九十的瓷器都是假的。」他說。「比如『汝官窯』，文博界的通識是全世界就六十幾件，可現在有些私人藏家，一個人手裡就有幾十件、上百件。至少就我所鑒定過的而言，沒有一件是真的。元青花和定窯，倒有一些真的，但也不多。大部分都有問題，甚至包括被許多專家簽字鑒定過的。」

鬼谷子下山

「古陶瓷的鑒定是一個系統工作，這十二條秘訣，不能哪一方面覺得對就貿然下結論，必須通盤考慮。在它們的『組合招式』下，基本上所有的贗品都會無所遁形。」

但趙自強也強調，陶瓷鑒定是個務實的科學，絕對不能靠死記硬背書本知識，而是應該多在實踐當中歷練，甚至有時候，花錢買贗品，交點「學費」都在所難免。「如果有人認為我看東西又快又准，這裡面著實沒有什麼秘訣，就是因為見過的東西比較多，經手的東西比較多而已。但儘管經我手的古陶瓷有幾十萬件，我也不敢說我什麼都懂，還是要在實踐中不斷學習才可以。」

觀點 高古瓷的價值至今仍被低估

鑒定過幾十萬件古代陶瓷的趙自強，對高古瓷情有獨鍾。他認為，玩高古瓷是陶瓷收藏的最高境界。而令人遺憾的是，高古瓷的價值至今仍沒被完全發掘出來。

所謂高古瓷，是一個與明清瓷器相對的概念，通常指的是元代以前的瓷器。改革開放之前，民間很少高古瓷，大部分人對其缺少了解。直到上世紀80年代後期，高古瓷開始大量出土，且作為走私品大量流向廣東，這使得趙自強有幸成為最早領略到它們沉潛千年的美麗的人。

「高古瓷沒有明清瓷器那麼富麗堂皇的花紋、造型、機巧，完全是靠純正的釉色和絕美的器型取勝，天然去雕飾，將瓷器之美髮揮到了極致。特別是宋代，可謂是達到了中國陶瓷史上的最高峰——窯口最多，條件最好，技術最佳。除了我們耳熟能詳的五大名窯，還有越窯、長沙窯、龍泉窯、建窯、湖田窯、吉州窯，耀州窯、磁州窯等眾多窯口。無論是釉色還是器型，它們燒造出來的瓷器都達到了完美的境界，後世再也無法超越。」趙自強說，「過去幾十年裡，國內出土了不少高古瓷的精品，無論質量和數量，都不比博物館現有的藏品差，是值得收藏家們關注的巨大寶藏。」

上世紀90年代有幸聽了趙自強忠告的藏家，現在都嘗到了甜頭：那時，一件南宋龍泉窯粉青菊瓣碗在國內價格才200餘元，而北宋湖田窯青白瓷刻花碗只不過十塊八塊。而今，它們的價值早已漲了幾百上千倍。近幾年，高古瓷在拍賣市場上也逐漸開始發力：2009年香港蘇富比一件南宋官窯青瓷粉青釉紙槌瓶以6752.75萬港元落槌；去年4月，一件宋代汝窯天青釉葵花洗更是拍到了1.85億港元的價格。

然而趙自強認為，大部分高古瓷，遠遠沒有達到自己的合理價位，未來仍然有很大的增值空間。「無論是歷史價值還是藝術價值，高古瓷都高於明清瓷器。但收藏界對明清瓷器的認識較早，幾十年下來，它們的價值已經被炒了好幾輪，所以達到了一個很高的歷史價位；相形之下，作為出土文物的高古瓷，長期以來在國內是不允許流通的，這是它的價值一直處於低谷的重要原因。」

龍泉窯青釉刻劃蓮瓣紋碗 五代至北宋

趙自強表示，現在高古瓷「該出土的都已經出土了」。這是國內文博界必須要正視的客觀事實。「盜墓必須要嚴厲打擊，但已經出土的瓷器，我認為應該鼓勵民間收藏。民間的好東西比較多，全指望國家來收不現實，博物館也沒有這個經濟實力。民間和國家要一起來保護。這些東西反正已經挖出來了，它就得有自己的流通渠道。如果你不給它修一條明渠，它就必然要自己挖一條暗道，走私到國外。那是我們都不願意看到的。」

方法：

古陶瓷鑒定十二秘訣

1.根據造型判斷

一個時代的瓷器，一定離不開這個時代主流的審美趣味，包涵一個時代的風格、時代的美感、時代的審美角度。比如，宋代以高雅為典範，元代以粗獷厚重為代表，明代以簡潔洒脫為本質。入清后，康熙瓷的型制顯得清雅秀麗；雍正、乾隆時期器型則趨向穩重厚道的形態。各有所異，都是因當時人們審美的不同而有所變化。

2.根據各朝代陶瓷胎色、胎質、釉色的特徵來判斷

商周時代原始青瓷，胎色灰白、灰褐色，胎質堅硬、其釉色青，釉層較薄，厚薄不均；三國兩晉時期，青瓷胎質瓷化程度較高，釉面較厚；兩晉時釉面均勻，瑩潤度加強；宋代河南鈞窯，胎色有深灰、白中閃灰、淡黃等色，胎質堅硬細潔。釉色有天青、天藍、豆青、月白等，且分「暗釉」和「亮釉」兩種；明清瓷器主要以江西景德鎮為主，胎色主要是白瓷胎，潔白細潔，堅硬；明代白釉，施釉較厚，質感強，瑩潤肥厚，宣德有「桔皮釉」之稱、「鴨蛋青」美名；而清代胎色細白，胎質純凈，細膩堅硬。白釉比明代施得薄。

3.從各朝代陶瓷的紋飾去判斷

紋飾本身有時代性，是當時社會文化的反映。以龍紋為例。

唐代：獸體，網狀紋、獸爪或馬蹄爪，腳上肘毛短、少或無，長而尖的上唇。

宋代：蛇體，魚鱗紋，腳漸漸縮短，鷹爪。腳上的肘毛長而有曲線，上唇縮短，改變了過去上長下短的現象。宋代龍紋身胖體粗，張牙舞爪，給人一種兇猛、威武、氣勢衝天之感。

元代：彎曲長蛇體狀，體胖身粗，身上飾以魚鱗紋或網狀紋；頭細而圓，比宋代或明代的龍頭小得多，龍首多無頭毛，有個別的繪疏毛；上下顎較長，分張口和合口，下唇上翹，長出一小塊似如意頭狀，張口的多伸舌，舌小如戟狀；頸部細小；四肢細而有力，肌肉隆起，顯得顎骨有肉，爪長而微內彎。龍分三爪、四爪和五爪，但以三爪、四爪為多。龍的周圍往往襯以靈芝狀的朵雲，其尾巴長得長而尖，同時還襯以長長的火焰紋。

4.從歷代陶瓷的款識來判別

明代和清代500多年中，27位皇帝都有皇帝年號款識，所以有官窯、民窯款之別。鑒定要注意每個朝代字體、風格和每一筆畫的特徵。

5.從各朝陶瓷紋飾的顏色來判斷

元、明、清各朝，江西景德鎮生產的瓷器已進入了多姿多彩的彩瓷世界。有釉下彩——青花、釉里紅；也有釉上彩——五彩、粉彩、鬥彩、琺琅彩、淺降彩、廣彩。要掌握各朝青花呈色的變化，各種彩色的呈色變化等。

6.通過陶瓷器物的重量與手感進行鑒定

要用實踐和真功夫去體會。陶瓷表面處理的不同，材料的不同，燒的溫度不同，溫差不同都會產生不同的手感。一般而言，古代陶瓷重量適中，較均勻。新仿的陶瓷密度分佈不均，多數是下重上輕。

7.掌握釉面的光澤

真品釉色瑩潤肥厚，有一種悅目的寶光；假貨花紋圖案粗糙，發出刺眼的賊光。

8.釉下的氣泡鑒定

這要用放大鏡來觀察。窯口不同，氣泡也有變化。

9.各窯口的工藝特徵規律

窯口不同，器物胎接法與釉連接法、修胎工藝以及圈足都有區別。拿梅瓶舉例：如果是真品，瓶頸與肩的接痕必定自然，不甚修正，用手摸之不大規則，有鋒芒現象。而贗品，往往其口部修整過甚，顯得平滑。宋元時期的接痕是胎與胎連接，明清時期則是用釉相接。仿品往往不注意這些細節工序。

10.出土器的鑒定

出土和出水的器物都會有痕迹。假冒的出土文物，造假者通常會用膠水將泥塗在器物上。泥土呈現顆粒狀，手感土顆粒硬度較大。而真品，器物上附著的泥土一般是塊狀，容易被剝落。

11.看器物中泥土和氣味進行鑒定

出土文物有一股泥土的香味。作假的人，通常用田野里或者地表層的土，有機物較多，有輕微臭氣，還有作假時殘留的化學物品的味道。

12.社會常識、收藏心態和職業道德

一些基本的歷史、社會常識，對於判斷瓷器真偽也有重要作用。比如：晚清官窯瓷皿沒有出土的，只能皇上和皇族才有；歷代做白事不能用彩色瓷器；而如果一個器物上既有傳世品被使用過的痕迹，又有出土的痕迹，那基本可以斷定是假的。以前做陪葬品的東西，大部分選擇新的。即便是舊物放於墓中，經過千百年之後，土壤中的酸性物質也會把髒東西腐蝕掉。

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