（一）閱讀下面材料，完成14-17題（共11分）

【材料一】京劇是流行全國的戲曲劇中之一。自清乾隆五十五年起，四大徽班陸續進京演出，他們相互影響，並接受昆區和秦腔的部分劇目、曲調、表演方法，又吸收了一些民間曲調，就是在這樣的融合、演變和發展中京劇逐漸形成。在京劇發展的歷程中，產生過許多優秀的演員。早期有「老生三傑」程長庚、餘三勝、張二奎；光緒年間，有被稱為「伶界大王」的譚鑫培；之後，又有「武生泰斗」楊下樓，「四大名旦」梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、苟慧生，等等，可謂 ① 。在一代又一代的傳承中，他們不斷創新，在表演、音樂、劇本等諸多方面均大膽變革，將京劇推向新的高度。二十世紀初，京劇京劇繁榮期，出現了 ② 的繁盛局面。旦行有梅（蘭芳）派、尚（小雲）派、程（硯秋）派、荀（慧生）派，生行有餘（叔岩）派、馬（連良）派，凈行有金（少山）派、郝（壽臣）派……京劇至今已有二百多年的歷史，堪稱「國粹」，並被聯合國教科文組織列入「人類非物質文化遺產代表作名錄」。

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【材料二】梅蘭芳出身於梨園世家，是中國京劇表演藝術大師。他創立了「梅派」藝術，在唱腔、念白、表演等各個方面都有極強造詣。梅蘭芳在繼承傳統唱腔的基礎上，創造出大量新穎的唱腔，因其所創唱腔符合劇中人物的情感，以情帶聲，深受觀眾喜愛。梅蘭芳的念白，是藝術化的生活語言，毫無刻意求工的感覺。無論韻白還是京白，他都注意清晰動聽和情感真實。在表演上，梅蘭芳借用了崑曲的表情、身段和步法，豐富了京劇的舞台表現力。在《霸王別姬》《貴妃醉酒》《宇宙鋒》等劇目中，他通過手、眼、身、步的表演和配合，塑造出許多完美的舞台形象。梅蘭芳尤其注重手的藝術表現。過去老一輩的旦角表演，都較少露出手來。梅蘭芳在所編演的新戲及經過整理的傳統劇目中，有大量的露手表演，通過不同手勢的運用，表達出喜、怒、哀、樂的複雜情感。他曾經創造、發展了許多手勢，這些手勢都是結合角色的思想感情有目的地設計出來的。梅蘭芳生前曾多次出國訪問演出，是將中國的京劇藝術推向世界舞台的藝術家。

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14.在【材料一】的①②兩處，依次填入詞語，最恰當的一項是（ ）（2分）

A. 人才雲集 百家爭鳴 B. 人才雲集 流派紛呈

C. 名家輩出 百家爭鳴 D. 名家輩出 流派紛呈

15.下面是梅蘭芳紀念館中的「蘭花指」展板，結合【材料二】，請你說出紀念館布置這塊展板的目的是什麼。（3分）

答：

16.綜合上面兩則材料可以看出，無論是國粹京劇，還是梅派藝術，都是在 ① 和 ② 的過程中逐步成熟起來的。（每空限2個字）（2分）

答：

17.梅蘭芳在《霸王別姬》中扮演虞姬。下面兩幅圖片是虞姬在聽到楚歌后使用的手勢，請結合【鏈接材料】的內容，簡要說明梅蘭芳使用兩個手勢共同表達了虞姬怎樣的情感。

（4分）

答：

【鏈接材料】

項王①軍壁垓下②，兵少食盡，漢軍③及諸侯兵圍之數重。夜聞漢軍四面皆楚歌④，項王乃大驚曰：「漢皆已得楚乎？是何楚人之多也！」項王則夜起，飲帳中。有美人名虞，常幸從⑤；駿馬名騅⑥，常騎之。於是項王乃悲歌慷慨，自為詩曰：「力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝⑦。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何⑧！」歌數闋⑨，美人和之。項王泣數行下，左右皆泣，莫能仰視。 選自 《史記·項羽本紀》

【注】①【項王】指西楚霸王項羽。②【垓下】地名，西楚霸王項羽與漢王劉邦為爭奪天下在此決戰。③【漢軍】指劉邦的軍隊。④【夜聞漢軍四面皆楚歌】（項王）夜晚聽到漢軍在四面唱起了楚歌。⑤【幸從】受到寵愛而跟隨在身邊。⑥【騅】念zuī。⑦【逝】賓士。⑧【奈若何】（我）將你怎麼安排啊！⑨【歌數闋】連唱幾遍。

答：

答案

14. D1

5. 答題要圍繞主要點：①圖片展板中體現出來的各類蘭花指②正是說明了梅蘭芳擅長通 過不同的手勢來表達喜怒哀樂的情感③這一展板的目的也是紀念當時梅蘭芳結合自己角色 的思想感情設計出的手勢的多樣性，以及基創造性價值。

16.傳承（繼承）創新 （變革）

17. 在答案中能結合文言文的內容以及圖片的手勢變化，冋時提煉出虞姬在當時聽到楚歌后 悲和哀的情感即可得分。