媒體聚焦 | 沙耆的古典美

做為20世紀中國最具傳奇色彩的藝術家之一，油畫大師沙耆的藝術近年來越來越受到學術界和收藏界的重視。中國嘉德從1998年起，一直致力於沙耆繪畫藝術研究和梳理工作，當前的沙耆作品拍賣價格紀錄和第二名，分別於中國嘉德2014秋拍、2015春拍中產生。近日，《北京日報》用整版篇幅報道了沙耆的藝術，今將此文分享至微信，與各界藏家共賞。

《北京日報》版面

20世紀初，沙耆的大名曾一度響徹歐洲畫壇，與畢加索等世界級藝術大師共同參展。但命運和時局的撥弄，使他精神失常，以至於長期被世人遺忘。他蒙塵的才華和創造力，在他晚年又戲劇性地引起廣泛關注和討論，藝術界給予他一個比喻性的評價——「中國的梵高」。

沙耆留學比利時前與家人留影

1914年，沙耆出生於浙江省鄞縣沙村，16歲時到上海學藝，從學於劉海粟、林風眠、徐悲鴻、吳作人諸位大師，完成了嚴格紮實的寫實繪畫訓練。1936年底，經徐悲鴻特別推薦，沙耆前往比利時皇家藝術學院深造。沙耆像梵高一樣，以忘我的熱情投入創作，用驚人的觀察力和表達能力構建自己的色彩世界。

沙耆在西湖藝專求學時與父親留影

這一時期沙耆的油畫作品以人物畫和肖像畫為主，給人一種沉穩的印象。在造型上採用的是較為嚴謹的寫實手法，用色則強調冷暖色彩，構圖平穩而均衡，表現出一種古典的靜穆和單純的格調。在新寫實派畫家巴斯天的指導下，沙耆的繪畫技藝日益精湛，從他的《比利時同學像》和《戴綠寶石的女人像》的作品中，可以看出準確的造型、沉穩的棕色調、適度自如的筆觸和寧靜的畫面。

沙耆留學比利時時留影

沙耆的藝術面貌十分豐富，從散落於比利時民間的早年作品里可以看出，他不僅心儀歐洲古典繪畫，而且懂得與中國傳統繪畫之間的相通之處，沙耆用自己的感覺來詮釋一種東西方交融的獨特風格。正是這樣一種畫風，為他在比利時贏得了榮譽。1940年，沙耆的畫作在比利時與畢加索同廳展出。

沙耆出國后一直保存在身邊的母子倆照片（1937年7月）沙天行雙滿月

1946年10月，沙耆回國。徐悲鴻對沙耆極為讚賞，聘請他為北平藝專教授，但沙耆因病無法赴任，最後回到浙江沙村，在親友鄉鄰的照料下隱居了30多年。雖有人照料，但沙耆心靈的苦痛卻無人能夠理解，他像梵高一樣，將所有的情感傾注筆端，直到1997年因腦梗住院治療，沙耆沒有一天放下手中的畫筆。

晚年沙耆1982年5月攝於杭州

沙耆晚年的作品離開了古典傳統的理性軌跡，愈發朝向心靈深處，在那裡進行自我的心理敘述。有兩大類題材構成他歸國后的創作：一類是源自西方繪畫中的圖像，例如神話中的人物、裸女、白馬等；另一類則是他身邊的自然，他不停地畫鄉村的田野、農民、森林、花與靜物。沙耆用極為直覺的色彩和筆法表達昔日時光的理想境界，書寫今日自然的生命與生機，畫作呈現出的狂放無羈、天真爛漫的表現意味，猶如梵高筆下旋轉的星空。

1983年杭州畫展開幕式上（左起陳修良、沙孟海、沙耆）

沙耆是不幸的，他半生為疾病所苦，壯志難酬。但沙耆又是幸運的，1983年，沙耆的畫作在杭州展出，引起美術界的巨大反響，此後中國美術館、上海美術館、台北歷史博物館等地隆重舉辦沙耆畫展，學術界多次組織關於沙耆繪畫藝術的大型研討會，他的藝術成就得到充分的肯定。

晚年的沙耆

【沙耆作品賞析】

沙耆 比利時女肖像

比利時留學期

64 × 80 cm

中國嘉德2015秋拍

沙耆 人物

布面 油畫

1940-45年

80.4 × 70.2 cm

中國嘉德2015秋拍

沙耆 比利時同學像

布面 油畫

80 × 70 cm

中國嘉德2015春拍

成交價：RMB 4,025,000

沙耆 比利時同學像

布面 油畫

1930年代

90.5 × 70.5 cm

中國嘉德2014秋拍

成交價：RMB 4,715,000

沙耆 戴綠寶石的女人像

布面 油畫

1945年作

100 × 80 cm

中國嘉德2014春拍

成交價：RMB 1,150,000

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文/古玩經紀人