經典重讀 熱播劇《我的前半生》，是否讓你會想起——那些年，我們讀過的亦舒

在快速出品的「青春小說」泛濫之前，讀者的選擇大概總不過這樣幾個名字：瓊瑤、嚴沁、亦舒、玄小佛等。前兩者所寫的故事多走悲情浪漫路線，后兩者則筆鋒冷峭偏愛炎涼世態一些。綜合幾位女作家來看，還是亦舒作品中的主角們更具「成長性」——都市女郎追求愛情無需放棄事業，每個人都要活出自己的格局和眼界……無怪乎《我的前半生》一開播，觀眾就奔走相告：終於有「畫風正常」的都市愛情劇看了！

《我的前半生》：原著大不同

從一開始，《我的前半生》電視劇就表明了輕原著而重「改編」的立場。雖然書迷罵聲一片，但考慮到原著本身的「傲嬌」色彩，完全遵照原著故事演繹，或許也會讓觀眾罵聲一片。

35歲的中年「成長期」

原著《我的前半生》面世時間是1982年，距今已有35年了。電視劇《我的前半生》將背景搬到上海，人物重新演繹，難免泯然國產劇眾多套路，卻又似乎還保留著亦舒小說中那股子非要與眾不同的勁頭。

《我的前半生》本質上，或許是向魯迅《傷逝》致敬的作品。《傷逝》中，子君和涓生是早期知識分子小家庭的代表，勇敢無畏的自由戀愛最終以離婚收場，失婚的子君並沒能真正獨立，最終走向死亡。而在《我的前半生》里，女主角子君卻在離婚之後覺醒了自我意識，一步步走上從精神到物質的全面獨立，迎來了嶄新的生活與充滿希望的未來。

電視劇《我的前半生》大概也算是向原著致敬的作品，子君從上世紀80年代中國香港女郎，化身上海灘弄堂巷裡精明的小女人，夸夸其談馭夫有道，頭頂綠雲罩蠢氣直衝雲霄，幾乎要被她的膚淺與賣弄氣死的觀眾只能緊等著離婚戲碼來大快人心。

無論距離原著有多遙遠，哪怕女主角的品味從黑白灰變成了紅配綠，子君終究要走上自我成長的道路，具體能走多遠，走到什麼位置，才真正能看齣劇作與原著的格局差距。

男性角色面目全非

不知道是不是嫌棄35年前的港式男主過於「套路」，此次電視劇《我的前半生》祭出了「老幹部」與「道明叔」的雙保險。然而男性角色改編得面目全非，還是讓書迷牽腸掛肚，不知道會不會搞出張冠李戴的橋段。

賀涵的人設，與《歡樂頌》中的老譚如出一轍，再加上都是由自帶「老幹部」氣質的演員靳東扮演，難免給人一種「隔壁劇組來串門」的印象。在原著中，並沒有賀涵這個角色。子君成長蛻變，飛往國外看望女兒，意外結識了優雅穩重的翟有道，彼此都有了些微妙的好感，最終經歷波折在一起。翟有道作為小說後半段才出現的人物，難免有「戲份寡淡」、「身份不明」的嫌疑，或許在電視劇中早早出場的「賀涵」才是觀眾心目中的「最佳歸宿」。在身份上，賀涵似乎還有原著小說人物「莫家謙」的影子。兩個人物並作一個，怎能不讓書迷心痛呢？

陳道明客串的日式料理店老闆似乎從張允信這個角色演變而來。原著中的張允信是位藝術家，同時也是子君的工作夥伴。他們之間的矛盾，曾經讓子君有所感悟：「每個人都有一個弱點，一處鐵門，一個傷口，我竟這般不懂事，偏偏去觸動它，簡直活得不耐煩。也許他應當比我更加怒惱，因為我逼他暴露真面目——老張一直掩飾得非常好。」

能將都市女郎的經歷寫得入木三分的亦舒，卻讓自己筆下的女主角子君拒絕了張永信，而接受了翟有道，繼而迎來一個傳統的、花好月圓似的結局。愛亦舒的讀者說這是為讀者安心而讓故事圓滿的「慈悲」，但想想亦舒筆下獨有的都市冷感味道，這樣的圓滿又或許不過是一種暗藏心計的嘲諷。

《玫瑰的故事》：原型未解謎

黃玫瑰，一個有著傾城容顏的女子。見過她的男人都為之顛倒，見過她的男人都再無愛人之心。她存在彷彿就是為了愛情，帶給人快樂也給人莫大的痛苦。她追尋著自己心中的愛情，卻忘了，雖然愛情是人們都嚮往的、執著的，是乾淨的、天空一樣的，可也是毀滅性的。

四個與之命運糾纏的男人，奏出黃玫瑰絢爛又迷離的一生。歲月悠長，韶光易逝，怪你過分美麗，怪你過分執迷。很多時候，人們愛的是一些人，與之結婚生子的又是另外一些人。

《玫瑰的故事》最大程度地張揚了女主角的美貌，也坦承了美貌帶給她的諸多煩惱。當黃玫瑰將自己的感情傾注於庄國棟時，庄卻絕情而去。極度悲傷的玫瑰赴美留學，並與方協文結婚。十年後，玫瑰與丈夫離婚，獨自返港，在孤獨、寂寞之中結識了身患絕症的溥家明，三個月的熱戀使她柔腸寸斷。

幾年後，已然再婚的玫瑰巧遇十幾年來一直思念著她並已離異的庄國棟……有人說，黃玫瑰的原型是不討外人喜愛的章小蕙，也有人說黃玫瑰的原型是曾和李嘉欣同場選美的郭秀雲。無論黃玫瑰原型到底是誰，看過書的人，都早已將她種在心裡。

《喜寶》：現實的倒影

富家女勖聰慧熱情地邀請剛認識的劍橋高才生——姜喜寶參加自己的訂婚家宴，有意製造機會以撮合她和哥哥勖聰恕。在家宴上，聰慧的父親勖存姿，為喜寶的才智、談吐以及美貌所征服，於是也向喜寶展開追求。

喜寶在勖家父子的雙雙夾擊下，非常現實地選擇了父親，於是她得到了想得到的一切，甚至更多。而勖聰恕卻因此而進入精神病院。喜寶做了勖存姿的女人後，雖然得到了金錢與物質上的滿足，但卻耐不住感情與生理上的寂寞和空虛，她需要更為實在的愛情和屬於自己的生活。勖存姿發現喜寶另有所愛，竟冷酷地當著喜寶的面槍殺了她的男友。

喜寶絕望了，但她怎麼也逃不脫勖存姿的牢籠。幾年後，勖存姿去世，喜寶變成最富有的女人，但她明白，她得到了金錢，卻失去了一切……

《喜寶》不是一部讓讀者享受閱讀的作品，它讓人難堪、糾結繼而產生憎惡之情，但恰恰是這種感受，讓文字的生命力越發加強。很多讀者把對喜寶的批評轉嫁為對作品乃至作者的批評，恰恰證明了文字的魔法啊。

《圓舞》：我生君已老

在這個故事裡，承鈺被父母拋棄后，傅於琛收其為義女，但兩人間的感情卻是微妙萬千。傅一方面對承鈺萬分關注，一方面不停地結交女友，甚至兩次結婚。承鈺則牢記傅教給她的圓舞規則，甘心等待，並在繼承了繼父的遺產之後，擺脫了傅為其安排的生活方式，試圖以平等的地位爭取愛情的結果。然而，傅仍認為承鈺尚未長大而繼續迴避她。承鈺憑著天生麗質，成為國際名模並與經紀人袁祖康結婚。離婚後，承鈺卻因病躲避了傅於琛的一切關懷……

《圓舞》是亦舒的代表作，呈現經典忘年戀：君生我未生，我生君已老。《圓舞》的原型幾乎沒有爭議——周天娜。流傳很廣的一個故事是亦舒寫在《林青霞，真要命》這篇文章里的小插曲：「（周天娜）仍是所見過一切女子中最美的一個。而兄弟，鄙人見過的美女，實在不算少了。數年前在半島大堂見到周天娜，驚艷到下巴要跌下來，靈魂好不容易歸竅，拍拍胸口說：幸虧咱們有林青霞。」她還說:「周天娜最美的地方，乃是對自己的美一點信心都沒有，這份性格上的特色，使她的神情永遠帶一份迷茫渴望，眼睛像在恆久地等待某一個人某一件事？」《圓舞》的陰鬱晦暗的氣質，和周天娜傳奇式的人生交相輝映。對於讀者來說，讀來悵然，若有所失。

《流金歲月》：「閨蜜」患難與共

自幼時起，朱鎖鎖和蔣南孫便是一對摯友。鎖鎖自幼寄居在舅舅處，一心想逃離寄人籬下的生活；南孫家中倚仗外婆的家產度日，外婆雖一心希望有男孫，對外孫女不甚友好，但南孫依然有著好性情。且蔣氏一家寬厚待外人，鎖鎖在該處獲益良多。

投入社會後，朱鎖鎖在紅塵中起伏，憑著才智和相貌很快發達起來；蔣南孫則依靠自己努力，在商場上有所斬獲，最終也獲得真正的愛情。

人事滄桑，歲月無情，鎖鎖和南孫遍嘗了生活的箇中滋味，成為最成熟美麗的女人，而且無論生活怎樣變化，她二人始終是患難與共的摯友。