雌雄莫辯的美，你可懂？
好幾年前，我曾見過居住在中國大都市的日本和韓國小夥子，苦於找不到符合他們著裝品位的衣服，只好去女裝店購買偏中性的女式外套。看著那些日韓青年靦腆地站在鏡前試衣，我心中不禁掠過一絲同情，從他們的生硬漢語和彬彬有禮中，我感受到的是些許的無奈與勉強。以他們現在的著裝品味，已經發展到偏愛那種收腰大、下擺短、袖子長、袖籠窄的陰柔風格，在中國市場上當然找不到這樣的男裝。
因為按照傳統標準，這都是典型的女裝元素，怎麼會出現在男裝上呢？可是近年來，國際時尚潮流的確在發生著一種變化，那就是女裝元素被越來越多地用在男裝上。也許你沒有覺察，但這一趨勢卻已悄然形成。不經意間，男裝女性化已是蔚然成風。可那時國內尚無此種風氣，這才擠兌得日韓潮人們跑去買女裝。
不過，若以此就評說中國人對時尚的感覺有多落伍，倒也有欠公允，因為這種變化也只是近五六年才有的事，此前的男裝都還很「男性」。而這一改變之所以會發生，之所以現在發生，應該也是其來有自。為了說明這一切，請允許我用ARMANI做例子，因為2005年的「ARMANI回顧展」上海站為我們提供了完整而清晰的證據。
如果你對那場小有轟動的展覽還有點兒印象的話，便不難發現，在2000年之前的20多年中，ARMANI的男裝都還很「MAN」，尺寸偏大、稜角偏硬、肌理偏粗、顏色偏暗，就跟你現在看到的中國男裝一樣。可是，從2000年開始，ARMANI男裝就發生了明顯的變化，各局部之間的尺度關係控制得更小也更緊，更接近於女裝的尺度關係，從而使男裝也像女裝那樣，以突出曲線為主，線條變柔和，稜角不鮮明。但如果你更仔細地觀察就會發現，這看似突然的變化，其實隱含著一個漸變的過程。
這個過程是先從女裝開始的。從展覽中我們可以清楚地看到，在更早的時候，也就是20世紀70年代中到80年代末，ARMANI最鮮明的風格反而是女裝的男性化，這與現如今的男裝女性化簡直就是截然相反。那時候，即便是在最有女人味兒的裙裝和晚裝上，我們也能見到大量硬朗的男性線條，更不用說褲裝和外套了。
用今天的觀點看，那基本就是穿在女人身上的男裝。也許那就是當時全球的時尚風潮，從那個年代的西方電影中，我們也能看到同樣的景象，不知這與當時西方的社會思潮是否有關。
但同時我們也能感受到，ARMANI不斷想要擺脫這些硬朗的線條，這種掙脫的努力其實構成了那些年代ARMANI女裝的視覺主流。真的要感謝上海展覽的組織者，展品非常豐富翔實，最重要的是，展品均按時間順序排列，這為我們提供了充足的「史料」，可以「考證」出設計師內心的變化過程。
這個過程有點兒漫長，也有點兒掙扎。從展品中我們可以看出，直到很晚，仍時不時地見到男性線條在女裝上的「復辟」。這當然很正常，讓設計師拋棄已有的線條感，絕不是件容易的事，畢竟ARMANI是一位成長於那個年代的老人家，和從未經歷過那個年代的年輕人肯定不一樣。
但他顯然是走出來了。到20世紀90年代中期，至少在晚裝上已基本清除了男性化的痕迹。而就在此時，男裝的粗獷與硬朗也開始逐漸弱化。很明顯的是，從1995年開始，ARMANI男裝就減少了粗紡面料和寬鬆款式。到2000年以後，男裝的女性化漸趨成形，而這和我看到日韓青年在中國買女裝的時間點剛好吻合，可見流行趨勢傳遞得多麼迅速。這同時這也說明，此一變化並非單一品牌的做法，而是一種共同的傾向，甚至不分東方與西方。而且它好像還不單純是服裝形制的改變，似乎還代表著社會潮流的變遷。跳脫出服裝，我們想知道的是，這是什麼變遷？為什麼會有這樣的變遷？
我們還是從服裝設計上找答案吧。
從ARMANI的回顧展可以看出，它最近這30年的歷史，就是一個讓女裝擺脫男性化，讓男裝走向女性化的歷史，這似乎是一種消弭性別界限的過程。也許這一過程比我們想象得要早很多，比如當初的女裝男性化，其實那早在伊夫·聖·洛朗乃至可可·夏奈爾的設計上就已經有苗頭了。大概消除兩性界線一直以來就是全社會的追求，服裝設計師們自然概莫能外。只是以前重點在女性身上，現在則轉為男性。以前有政治色彩，爭取兩性平權，現在則只為審美，無關意識形態。
身為設計師，總能提早感知社會的細微變化，並將其投射到自己的設計中。難怪這個回顧展中就有一章是以「GENDER」(「性別」)為題，看來，什麼是性，什麼是性別，什麼是性別差異，所有這些問題都會糾纏於設計師的內心，其作品通常就是糾纏的結果。
也許正因為如此，不同設計師的糾纏結果才總是相同。就拿迪奧新款的男襯衣來說吧，從領子到門襟，從袖籠到袖口，無一不是女裝形制。可穿在男模特身上，並不會讓人感覺奇怪，反而有種強烈的美感。之前一家工廠送了我一條男褲，腰頭低到肚臍下兩寸，高彈面料將臀部和大腿緊緊包裹，褲腳微喇，這活脫脫一條女褲嘛！可當我第一次穿它去赴一個朋友的約會時，對方見到我的第一句話竟然是：「你這條褲子不錯嘛！」這件事讓我明顯感覺到，現如今大家對頗具女相的男裝，已經接受到了什麼程度。
至於緊身收腰的T恤和毛衣，大V領、大圓領，甚至「小露香肩」的一字領，這些在女裝中都算性感的元素，在時下各大品牌的男裝上，也已比比皆是。
過去若有人敢這麼穿，我們一定斥之為「娘」，但現在我們自己也這麼穿。充分展現身體曲線，盡量裸露光潔肌膚，這些過去屬於女性或gay的著裝風格，正日益為更多的男性所接受。陰柔之美似乎正在成為普世的美感，性別的鴻溝正在急遽收窄，這變化的趨勢不是兩性互相靠攏，卻是男性趨向女性。這一趨勢的內在動因，或許就來自於當今世界的多元和心態的開放，它讓不同的性取向之間越來越能相互包容。即便是徹底的異性戀者，也對同性戀和雙性戀給予充分的尊重，並接受他們的審美偏好和鑒賞品味。
身為最敏感的一群人，設計師們或許就感受到了這樣的社會脈動，這便是男裝女性化的內在原因。它讓大多身為同性戀的設計師們，能多釋放一些內心的糾纏。而我作為異性戀者，從中感受到的是社會的進步與品味的提升。
本文來自《奢侈態度》2013年修訂版，經授權發布。
王邇淞，專欄作家。主要關注奢侈品及財經問題。曾在《新周刊》、《GQ智族》、《創業家》等雜誌開設專欄。
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