鉤的寫法/2、橫折鉤的寫法

橫折鉤的寫法：

歐陽詢說「　，如萬鈞之弩發。」鈞是古代的一種重量單位。＜文選·張衡·西京賦＞中說「洪鐘萬鈞」。薛綜註：「三十斤曰鈞」。一鈞三十斤，萬鈞有多重，萬鈞可就重了。當然了，這裡的「萬鈞」也只是對「力」的形容。弩是一種利用機械力量射箭的弓，而要發射由一支支集中起來有上萬鈞重的箭，發弩的力要有多大，由此可想而知。歐陽詢以「萬鈞之弩發」來形容寫橫折鉤，使人一看就明白，橫折鉤，有彎金屈鐵的力。

橫折鉤的力，最為顯耀的地方就在折和鉤。折，一說是筆法，用在一筆一畫的起和止；一說是將線條折成轉成角。我們現在要學的也就是將線條折轉成角，也就是折和鉤。橫折鉤的折和鉤有方圓之分，方用折，圓用轉。所謂折，也就是寫到轉折處，筆鋒稍駐。稍駐，也就是輕頓筆鋪毫、力到行筆。姜夔說「駐則有力」，以腕的動作，使筆鋒藉助於自身的彈力「折」成稜角，然後向下運筆，到出鉤的地方，再稍駐、折筆鋪毫、提筆出鋒成鉤。歐體的橫折鉤是典型的折筆。起筆如峰巒起伏；折處如斷金切玉；鉤處出鋒嚴謹，用力周全，形同墜石。曲直勁挺勻凈，鐵畫銀鉤，有拔山扛鼎之力。

所謂轉，也就是寫到轉折處筆鋒稍駐，以腕的動作，使筆鋒藉助於自身的彈力「轉」成圓角，然後向下運筆。但轉筆時不要以指拔弄。一是指力小；二是指的移動會影響力到毫端。運筆要有輕重徐疾的節奏，有節奏才能血脈貫通。前人形容運筆是「抵押毫芒」，抵有「推、擋」的意思，押有管束的意思。管束的目的是為我所用。由此看來，「抵押」二字，非常形象貼切。運筆到出鉤處，稍駐，轉筆鋪毫，提筆出鋒成鉤。顏體的橫折鉤藏筋包骨，遒勁婉媚，渾然天成，是典型的「轉」。

鉤的寫法：

豎彎鉤的寫法：

豎彎鉤，也許是鉤勢向外的緣故，又稱外掠鉤、外略鉤、外擘鉤。

說歐體隸書的意味濃厚，在這一畫上尤為明顯。據唐代的張懷瓘說，這一筆畫是被稱為楷書之祖的鐘繇，對隸書中的波磔（也叫雁尾）進行「改造」，並將其吸收到楷書之中。歐陽詢繼承了這一寫法，並在體勢上賦予了新意。歐體的豎彎鉤，起筆的「懸針豎」寫得如寒松霜竹，挺勁俊拔，轉角處圓潤遒勁，婉轉流暢。用筆輕重有準，筆勢伸展自然，神態飄逸遒媚。

要寫好豎彎鉤，一是角要轉得好。清代的蔣和說：「轉角之妙，在駐、提、挫、頓四字。」駐，是筆稍作停留，輕輕地向下按筆，當感覺到筆在紙上有力時，就繼續行筆；提，是相對　於按說的，是指垂直方向上向上用筆的動作；挫，就是為了改變運筆的方向的動作。方法是先頓筆，然後是稍提，使筆鋒轉動，從而改變方向。挫鋒要有分寸，過則脫節；不及則氣促。我在筆畫示範的步驟中沒有使用「挫」這一術語，這是因為名目繁多了，容易使了誤會。我用的是「稍提」、「轉折鋪毫」等，說法上雖然不同，但意思是一致的。頓，就是指在垂直方向向上下用筆的動作。向下按的力度大於蹲和駐。

要寫好豎彎鉤，二是要彎得好。而要彎得好，在行筆得法。行筆得法，則又在能輕重徐疾地用筆。所謂輕重，一般是以用一分筆為輕，用三分筆為重。清代的宋曹說：「運筆有輕重，一般是轉肩過渡的地方用輕筆，捺腳和蹲、駐的地方用重筆」。其實輕重並不僅僅局限於此。在行筆的過程中，也有輕重。提為輕，按為重；快為輕，慢為重。所謂徐疾，也就是行筆的遲速，也就是快慢。行筆不要太快。太快了，容易失去控制、失去規矩、失去形勢；但也不要太慢。太慢了，會顯得拘謹、遲鈍、有畏懼感。因此，行筆的輕重徐疾，要恰到好處。這樣才能使筆鋒提得起，按得下，拓得開，也才能步步頓挫，節節發力，使盡筆勢。寫出形曲勢直戲健凝重氧，氣韻飛動，豪放雄闊的豎彎鉤。

筆畫因為有了駐提挫頓，有了輕重徐疾，也就有了音樂般的節奏感和旋律感，人們也就可以從筆畫的不同形態中，欣賞到剛勁雄強、圓渾柔和的美。

但初學書法的人，面對著駐、提、挫、頓、輕、重、徐、疾等基本筆法，也許會感到莫名其妙，無所適從。但是，不要急，因為學會和掌握這些筆法並不難。清末明初的倪后瞻說，在諸多的筆法中，最為關鍵的是「徐」。「徐」，也就是緩的意思，也就是能夠停留的意思。能停留主，才能駐、轉、挫、折，也才能輕提重按。這就如同一個人學走路，首先是要能夠站得住，立得穩。然後才能跑，才能跳，才能做出其它的各種動作。再比如一個人能在高空的鋼絲上，如履平地表演出許多令人驚心動魄的動作，起初練的時候，首先是要在鋼絲上能停。動作雖然講究連貫，但是，如果沒有停，動作的連貫也就難以實現。技藝高超的人，能表演得天衣無縫，使人看不出其中的「停」，是其從生到熟，熟能生巧的結果。用筆有無數種，能停才能生變。若是不能停（停不下來），就會油滑輕佻，再多的筆法也用不上。因此，在學習的過程中，千萬不要輕易地放過這個「停」字。由此可見，書法的筆法，雖然是玄妙難學，但只要方法正確，功夫到時，終究還是有門可入的。

鉤的寫法/3、鉤的另外幾種形態和寫法

橫折彎鉤：

我們平時說楷書的規矩多而且嚴格，是的，我們從「橫折彎鉤」的用筆中就就可以看出，此言一點也不過分。橫折彎鉤，折如規、轉似環、彎如弓、鉤似鐮。一絲不苟，清楚明白。也正是如此，只要我們依法而入，楷書並不難學。

斜鉤，又稱「戈鉤、背趯法。」

晉王羲之在＜筆勢十二章·處戈章第五＞中說：「夫斫戈之法，落竿峨峨如長松之倚溪谷，似欲倒也，復似百鈞之弩初張。處其戈意妙理難窮。放似弓張劍發，收似虎鬥龍躍，直如臨谷之勁松，曲類懸鉤釣水。峻嶒切於雲漢，倒載隕于山崖。天門騰而地戶躍，四海謐而五嶽封。玉燭明而日月蔽，銹彩亂而錦文翻。」

唐太宗李世民在＜筆法訣＞中說：「為戈　必潤，貴遲疑而右顧。」

橫折斜鉤，又稱「背拋鉤」、「大背拋」、「外略法」、「蠆毒法」、「乙腳」、「龍尾」、「鳳翅」、「踠腳」、「縱腕」等。

王羲之在＜筆勢論十二章＞中說：「踠腳之法，如壯士之屈臂。」明李淳＜大字結構八十四法＞中說：「縱腕之腕宜長，惟怕蜂腰鶴膝。」

元陳繹曾在＜翰林要訣·圓法＞中說：「背拋鉤，向儓仰勒反趯，趯貴寬圓，或仰背偃，或作垂露平，或作懸針平，或作圓趯，如背手拋物。」

清戈守智在＜漢溪書法通釋·運筆卷第四＞中說：「小背拋勢，亦蠆毒法也。貴緊而圓。亦名「鸞翅」。

反捺鉤，又稱「竹籜勢」。也就是「反犬旁」中的鉤。

清戈守智＜漢溪書法通解·運筆卷第四＞中說：「竹籜之法，上啄貴短而勁，下啄掠貴長而疎，豎用玉鉤之法，而筆勢更峻，矯矯然如篠竹之承風，則清勁有餘矣。或作古隸之勢，「犭」則右軍「狂」字用之，蓋取其相稱也。

清蔣和在＜書法正傳·點畫全圖·鉤法＞稱此鉤為「反振鉤」，還說「反振鉤，此鉤先向右反振起，『犭』旁用之。」

八、怎樣寫挑

寫挑的方法是，逆鋒起筆，折筆向下頓，提筆向右「趯」。清代書法家包世臣說：「趯者，如人之趯腳。」

挑畫，用筆雖然簡單，但在寫的時候，切不可直筆而過，要有折筆。轉折鋪毫以蓄勢，提筆出鋒（趯出時）力貴遲澀。這樣寫出的挑畫，自然是筆短意長，勢在飛動。

講座講到這裡，書法的八種基本筆畫也就基本上講好了。這八種基本的筆畫是點、橫、豎、撇、捺、折、鉤、提。字是由筆畫組合而成的。如果說一個字就好比是一座建築，那麼這八種基本筆畫也就是組合這一建築的最基本的「材料」，是基礎的基礎。好的建築要有好的材料，也就是說有了好的材料才會有好的建築。因此，我們平時要對這些基本的筆畫，多加練習，為下一步的結構學習打好基礎。

怎樣寫好獨體字

一、什麼是獨體字？

獨體字是以筆畫為直接單位構成的漢字，它是一個囫圇的整體，切分不開，例如「人、口、手、日、月、山、水、火、土」等字。絕大部分獨休字又是合體字的構成部件，作為偏旁構成合體字。因而寫好獨體字對寫好合體字非常重要。

二、怎樣寫好獨體字？

1、了解和掌握獨體字的筆畫組合關係。

了解和掌握獨體字的筆畫組合關係，也就是為了了解和掌握獨體字的結構特點，這將有助於我們寫好獨體字。獨體字的筆畫組合有這樣幾種關係，現在以歐體＜九成宮＞為範例說明如下：

①、離散關係：也就是說筆畫與筆畫之間是相互分開的。例如「心」字。

②、連接關係：也就是說筆畫與筆畫之間是相互連接的。如「月」字。

③、交叉關係：也就是說筆畫與筆畫之間互相交叉的，如「力」字。

④、綜合關係：也就是將離散、連接、交叉等多種關係綜合，一個漢字包括多種筆畫組合關係，如「氏」字。

⒉、重心平穩

什麼是重心？我們找一塊木頭，在木頭上繫上一根繩子，然後拎起繩子，木頭被懸起來，木頭若是平衡的，那麼繫繩子的地方也就是這塊木頭的重心。我們將這塊木頭放置到另一塊木頭上，只要是對好了重心，就能擺放平穩。

再放一塊或是幾塊，也是如此。反之，重心沒有對好，放上去的木頭就會不穩，就會掉下來。一塊木頭的重心位置不一定就是這塊木頭的中心。或是偏左，或是偏右，或是偏上，或是偏下。因為，一塊木頭，有的左邊寬右邊窄，有的右邊寬左邊窄；有的上邊厚下邊薄，有的上邊薄下邊厚等等。重心是可以調整的，調整的方法有許多，我們可以在輕的一邊增加一些，或是將重的一邊減去一些；我們估且稱這種方法為「加減法」。我們還可以通過延長或是縮短來調整它的重心。寫字也是這樣的。筆畫有筆畫的重心，字有字的重心，字與字也有重心。「水」字的重心在豎鉤上；「家」字的重心在下面的鉤與上面的點要對齊，要在一條線上。豎鉤寫歪了，重心傾斜，「水」字要倒；鉤和點不在一條線上，重心偏移，「家」字不穩。有的字是左邊筆畫少右邊筆畫多；有的字是左邊筆畫多右邊筆畫少；有的字是上面的部份蓋住下面的部份，有的字是下面的部份承載住上面的部份。還有的字是中間的部份，既要擔住上面的部份，又要帶住下面的部份。若要合得來、蓋得住、擔得了、載得起，關鍵是要掌握好字的重心，掌握了字的重心，字才能寫得平穩。

3、寫好主筆。

每一個字都有主筆，主筆在一個字中起著支撐和平衡的作用。字有主筆，就如同山有主峰，水有主流、千軍萬馬有主帥一樣。萬物有主，才能立得穩、站得直、走得遠。找准和寫好主筆，就比較容易掌握字的重心；重心平穩了，字就好看。凡是寫在字的頂部、中部、底部的橫畫，寫在字中心的豎畫，還有豎鉤、斜鉤和彎鉤，撇、捺等，都可以看作是主筆。

⑴、以橫畫為主筆的字：

橫要平，起平衡的作用。下一橫長，如無垠大地，承載萬物，厚重穩定。

⑵、以豎畫為主筆的字：

豎要直，起支撐的作用。如：「年」字。

⑶、以撇畫為主筆的字

如「步」字，要與上部的筆畫相對應。從容用筆，不要一滑而過。一旦輕飄，就不能承上。

⑷、以捺畫為主筆的字

如：「文」字。注意撇捺交叉（點）的位置與上一點大致垂直。撇捺舒展，重心平穩。

⑸、以折畫為主筆的字,折要峻。

⑹、以鉤畫為主筆的字

向背呼應，貌離神合，如「武」；

伸展自如，疏密得當，如「也」字。

4、寫出真態：

⑴、字形正的字不要寫斜：

⑵、字形斜的字不要寫正：

⑶、字形長的字不要寫扁：

⑷、字形扁的字不要寫長：

⑸、字形闊的字不要寫窄：

⑹、字形窄的字不要寫闊：

⑺、字形大的字不要寫小：

⑻、字形小的字不要寫大：

總之是要長短斜正，各隨其宜。

吉峰書法講座/鉤的寫法/1、寫鉤的步驟

鉤有好多種形態，這裡以豎鉤為例，介紹一下鉤的寫法。

鉤，是我們平時經常見到和使用的工具。人們經常用它來掛些東西，或者是藉助於它來取東　西。製成鉤的材料有好多，有的就直接用樹枝上杈或竹子的枝節。筆畫中的鉤，就象這些形狀。楷書中的鉤是從行草書中演變過來的。鉤與折相似。都是將線條彎曲。所不同的是折后的線條還在延伸；而鉤畫是筆畫「折（彎曲）」后即提筆鉤出。若出鋒則有「鉤芒（鋒芒）」；若回鋒則如鋼鐵鑄定，渾厚而又凝重。

鉤，一是因其筆畫短，行筆的速度相對來說，要比其它的筆畫要快一些。因為這樣才能寫出鉤的氣勢和神態來。以勢「補」短，短中見長。二是要注意出鉤的角度（方向）和呼應。長短斜正，要各隨其宜。俗話說「過猶不及」，概莫能外。出鉤如出劍。差之毫厘，謬之千里。所以說寫字和做人都是一樣的，不得不謹小慎微。

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六、折的寫法/2、折的形態

折畫，相對於其它的幾個筆畫來說，難度略微要大些，這是因為，折的起筆要藏鋒，收筆要回鋒，中途折的地方還要將收筆和起筆運用得郃到好處，天衣無縫。提按頓挫、輕重緩急、來迴轉折、首尾呼應……，筆畫書寫過程中的一些基本的方法和規矩幾乎是全都用上了。

一字之中兩個折，折的「稜角」，有著「隱」和「顯」的變化。

初學行（運）筆，有點象剛學騎自行車差不多。初學騎車，上了車，就想使勁地踏，這是因為自己掌控不了平衡，車速慢了，車子就會倒下來。初學行筆也是這樣的，筆一落紙就想「飛」。不飛不行啊，停不下來，一停手就會發抖。這是正常的，原因是沒有行筆的經驗，沒有行筆的感覺。要想學成，一是不要急，不要忙；二是方法要得當。一急一忙就會慌，一慌就會亂，這樣下去是學不成的；方法要得當，說的是要按照方法來寫。提是提、按是按……，一個步驟、一個步驟地學，由生到熟，學就學它個清楚明白。學一點是一點，日積月累總是能寫好的。

六、折的寫法/1、步驟

「折」，是個會意字。甲骨文的「折」字，右邊是斧子(斤)，左邊是斷開的「木」,意即用「斤」來砍斷木頭。後來斷木演變為「手」,意為用手拿斧弄斷東西。本義是用斧子砍斷樹木，是折斷的意思。

在書法上，「折」有兩個意思。一是用筆的折（如：提、按、轉、折）；一是筆畫的折。用筆的「折」是「返回」，是為了取澀勢，好將筆鋒鋪開；筆畫的折，也就是將線條彎曲（轉折）。

折，就象是人的胳膊。因而我們在寫得時候要注意到他的形體美，要寫得骨肉豐滿、血脈貫通。這樣才能顯得有氣魄，有精神。若是把「肩」寫得「聳」起來了，或是寫得「塌」了，這樣的「折」，不自然，因而不好看。

折，又好象是「將一橫和一豎這兩個筆畫「粘合」起來。粘的地方就好象是植物上的「節」，植物的節，節與節氣息相通，因而生機勃勃。所以我們寫「折」，筆要能提得起、按得下，行筆要從容不迫，乾淨利落。

折是「彎」，就象是一條寬闊的高速公路，行筆就如同行車。當運筆運到「折」的地方，先要減速，這樣才能穩穩噹噹地轉(折）得好。

二、捺畫的幾種形態和寫法：

1、捺畫的幾種形態：

㈠、以起筆的方法來分有藏鋒捺和露鋒捺。

⑴、藏鋒起筆有方筆和圓筆。藏鋒起筆，用筆的方法是有形切入法。有形切入法，也就是起筆時，筆鋒在紙上逆行（「欲下先上」、「欲右先左」）取勢的起筆方法；而無形切入法，則是筆鋒不著紙，而是在空上（凌空）逆行（反方向）取勢，。

①、方用折；方筆源於隸書；方筆峻峭挺拔。

②、圓用轉；圓筆源於篆書；圓筆遒勁渾厚（歐體多用方筆，顏體多用圓筆。現以歐體為學習範本，所以將圓筆暫時擱下）。

⑵、露鋒起筆。

露鋒起筆，也就是直露筆鋒。用筆的方法是無形切入法。

㈡、以捺的形態來分，有直捺、平捺、短捺（相對而言。如「能」中的捺）、曲頭捺、反捺等。

⑴、直捺。

⑵、平捺。

⑶、短捺。形短但「勢」不短。曲中有直，勁力強壯。

⑷、曲頭捺。清代書法家蔣和在＜書法正宗＞中說：「曲頭捺『又』、『入』等字用之。」

⑸、反捺。反捺又叫「翻捺勢」、「瓜種勢」。＜書法正宗＞中說：「反捺，凡字之有兩捺者，一用反捺，如『途』、『逾』之類。清書法家戈守智將其納入「側（永字八法中點）」：「翻捺勢」亦名瓜種勢「。翻捺點者，以捺勢出之，及其鋒之開張右磔，即翻筆順收也。大凡用筆之法，待勢盡而收，故或謂之捷，或謂之回，或謂之搶，或謂之顧。未有勢方銳而翻然疾捷者，故名翻捺。本劉德升行勢所用。＜九成宮＞「於」字用之。這裡已將「反捺」的寫法、和來源說的一清二楚，我也就沒有必要再多說什麼了。

2、捺的寫法：

直捺、平捺、曲頭捺、短捺等捺的寫法是一樣的。

反捺的寫法與寫點的方法相同。

怎樣寫捺

1、捺的寫法：

王羲之＜題衛夫人筆陣圖＞中有「每作一波，常三過折筆」，故後人常有「一波三折」的說法。歐陽詢說「一波常三過筆」，也是這個意思。

一波三折，說的是起筆要束得緊，頸部要提得起，捺部要鋪得滿，拓得開。這就叫一筆之中有三折筆勢。

捺畫的起筆，如寫一短橫，然後提筆折鋒鋪毫，向右下運筆，到捺腳處，稍駐、折筆鋪毫，提筆出鋒，寫出捺腳。

捺畫，起筆如蠶頭，有昂揚奮發之態；右下運筆，不徐不急，有雄壯之勢；捺腳出鋒，三面力到，如刀削，似燕尾，有飄然自得之態。總之是要寫得飽滿、含蓄、舒展。

四、撇的寫法：

歐陽詢說「 丿、利劍截斷犀象之角牙」。意思是說，撇要寫得有筆鋒，就象是用利劍來截斷犀牛的角和大象的牙。撇的神態，由此可以想見。

撇的形態是由粗到細，使人覺得在寫的時候，力要由重到輕，行筆的速度要快捷，正是如此，往往會使人產生誤解，彷彿不這麼寫，就寫不出一撇的氣勢來。因而有的人在寫的時候，急促行筆，使筆鋒在紙上一滑而過，這樣的撇畫，看似尖利，實則單薄沒有韌性，如鼠尾一般。所以說，雖是一撇，也不要輕易地寫過。

衛夫人說「波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之」。這就是說寫一撇，也要用力。若急促用筆，也就不可能用到撇畫中，只能是「撇」出了畫外。而力要能用到撇畫中，就要象是寫其它的筆畫那樣。起筆時，使筆鋒有澀勢，以腕的動作來調整筆鋒，不使筆鋒絞在一起，直至收筆。有節奏地寫出一撇，這樣寫出來的撇畫才能婉轉流暢。

怎樣寫撇/2、撇的形態和寫法

字是由點畫組合而成的。因而要想寫好字，就要先寫好點畫。清書法家汪澐說：「落筆點畫，又需如工匠之金鐵鑄成，木竹鋸定，一材一料，雕琢合度，然後制合為字。若信手拖沓，未經追琢，則似伐木者連皮帶葉，其遂可製為器皿也耶？」

怎樣才是寫得好？

一是形似。

「形似」也就是與原帖逼真。形似才可入神。

二是飽滿。

如汪澐所說：「筆畫圓滿，巨者如本如竹，細者如錐如絲。凡天地之生物，雖肥瘠不同，而體皆圓足。落紙能圓，則墨光迸射，且點畫中之空白處，雖細小而朗然。」「圓滿」也就是圓潤飽滿。

三是「知變」。

書法本於自然。知變才合於自然。

百花齊放，正因為異彩紛呈，才能令人賞心悅目。 「違而不犯，和而不同」， 字也是這樣。同一點畫，也是形態各異，才顯生動。

當然，變也要有本有源，也就是要有根有據。萬變不離其宗。這個「宗」，也就是合於自然。探本溯源，厚積薄發，以不變(不隨波逐流)應萬變，自然水到渠成，瓜熟蒂落。我想這樣的「變」才是「變」的正確途徑。

三、豎的寫法

一般來說，豎要寫得挺拔，寫得挺拔才能顯現出精神。怎樣才能寫得挺拔，一是不要把豎寫得過直，二是運筆有力。

豎不宜過直，就如同人的直立一樣，要挺胸，但不宜過直，站得過直就要含胸，這樣站著雖說是前後一條線，自己不舒服、不自在。別人看也覺得彆扭，這叫過尤不及，所以說不要過於求直。

豎貴有力、豎畫貴在有力，與豎畫的過直也有關係，柳宗元說「努（豎）過直而力敗」這是因為豎畫過直就如同是立著的木頭，板滯。宋朝的陳思說「直則眾勢失力，滯則神氣祛散」。也就是這個意思，因而，前人在寫豎畫時或左或右地總有些欹斜（寫橫畫時都有些略向右上），並不過於求直，這一點在歐體書法中尤為明顯。智永說「豎為努（永字八法中稱豎為努），用力也」。寫豎畫用力，這個「力」與我們平時所說的力有所不同。移動一樣東西，鼓鼓勁、加把力，也就可以了。用筆可不行，功夫不到，一豎就是寫不出挺拔的效果來，說是把渾身的力都用上去，即使將筆杆子捏斷了也是不行，這是事實，不可強求。因為用筆的力，不在手上而是在筆端，而要使筆端有力這就需要有技巧，需要有駕馭和嫻熟使用技巧的功夫。因此這要有個鍛煉的過程。這就叫瓜熟蒂落，水到渠成。

寫豎畫，要逆鋒起筆，向右頓筆，然後稍提轉折向下（向上回鋒收筆便是一點，向右上運筆便是寫一橫）運筆，最後如果頓筆左上回鋒收筆便是垂露豎；若是頓筆后提筆出鋒便是懸針豎。要得豎畫有力，起、行、收的三個用筆過程都要認真對待，切不可一落筆便直行筆，養成習慣后糾正起來也就比較困難。逆鋒起筆要如董其昌所說，就象是用鋒利的寶劍斬釘截鐵那樣，乾淨利落，不要以模糊為藏鋒；收筆回鋒要盡全力，不能草率；行筆要如元朝的李溥光所說：「努（豎）之法用彎行曲扭，如挺千斤之力」。「彎行曲扭」說的是用筆要有斜正上下，平側偃仰，這樣就能使筆鋒得到控制和調整，使筆鋒始終是在中鋒的狀態下運行，這樣就能使筆鋒與紙的摩擦力增加，筆鋒與紙的摩擦力增加就會有澀勢，有澀勢就會有阻力，有阻力筆鋒就象是逆水行舟，每進一分，都要盡一身的力氣來向前挺進，這樣寫出來的豎畫，自然是力透紙背，入木三分，直中見曲，如「萬年枯藤」。

豎有垂露豎、懸針豎，還有內曲豎、外曲豎等。

二、橫的寫法：

在點的寫法中，我曾說筆畫是點的延伸。以橫畫為例，橫的起筆和收筆的寫法都是寫點的方法，寫點時逆鋒起筆，轉折后右下頓筆，然後再轉折筆鋒，若向上回鋒收筆便是一點，但現在是要寫一橫，因此將筆鋒轉折向右上行筆，也就是將「點」延伸，然後根據結構的需要回鋒收筆。由此可見點寫好了，對於書寫其他的筆畫也就方便多了。

學會寫點、寫橫時就主要是學運筆，運筆也就是行筆。運筆講究中鋒，因為中鋒能力透紙背，使筆畫有質感，凝重渾厚。歐陽詢說，橫如千里陣雲。

說的也就是這個意思。但初學時筆性生疏，氣力不足，因而寫出的橫畫單薄軟弱，這很正常。在這種情況下，千萬不要故意地往筆上加力，不要苛求和拘泥於中鋒，不要急於求成。歐體的形成本身也是經過千錘百鍊的。我們僅憑三朝兩夕的功夫就能學好了，這也是不可能的事。冰凍三尺，非一日之寒。只要是按照正確的方法來練習，一日練一日功，就會在由生到熟的過程中，學到提按、疾澀、緩急等技巧，自然也就能中鋒行筆，將橫畫寫好，並在由形入神的過程中使筆畫沉實豐厚起來。

橫要平，「平」，不是水平的平，而是橫畫自身要平。不要寫得彎彎曲曲的；也不要寫得兩頭低而中間高，象根扁擔。若是這樣也就成了病筆。

＜永字八法＞中稱「橫」為「勒」。元代的陳繹曾說：「勒一，上平、中仰、下偃。空中遠搶，以殺其力，如勒馬之用韁也。」這是「橫」畫用筆的一種形象化的說法。勒，是勒馬的韁繩。是說寫一橫的用筆方法，就象是我們騎馬時勒馬的韁繩一樣。用筆有虛實；勒韁有鬆緊。總之要掌控自如，才能得心應手。

橫與橫的組合

前面說過怎樣來寫「橫」畫，也就是「橫」的寫法。寫「橫」畫的大體步驟是：一、起筆；二：行筆；三、收筆。請記住，這三個步驟是每一個筆畫都要用到的。這是基本的用筆方法。即使是出鋒尖如鋒芒的撇畫，出鋒收筆時也還有個凌空回鋒的動作，也不是一去不返。

為什麼要藏鋒起筆，中鋒行筆、回鋒收筆呢？這是因為只有藏鋒起筆，中鋒行筆、回鋒收筆，才能首尾響應，勁氣內含。這就如同用兵布陣一樣，不得不周密謹慎。

初學書法，起筆、行筆、收筆，這三個步驟最能考驗一個人的耐心、毅力和意志，同時也最能鍛煉一個人的耐心、毅力和意志。

接下來說一說橫與橫的組合。

㈠、橫與橫的組合，大體上有這樣幾種情況：

一、兩橫；如：「二」、「天」、「干」；

二、三橫；如：「三」、「豐」、「泰」；

三、三橫以上：「重」、「書」、「畫」。

㈡、要領：

橫畫與橫畫在組合時要有變化，有變化才有生氣。若是沒有變化，一橫一橫地順著寫下來，就象是一根一根的小木棍擺放在一起。前人稱這樣的「橫」畫為「排算」。「算」是古人用來計算的籌子。寫成象「排算」的橫畫不好看。

㈢、方法：

⒈兩橫的組合：

⒉三橫的組合：

⒊三橫以上的組合：

一、怎樣寫點

歐體的點，三邊的線呈弧形，這樣的形態，使人覺得豐厚、有力、飽滿，歐陽詢說：「點如高峰之墜石。」意思是說，點要寫得厚重、峻拔、有飛動的氣勢。

⒈點的形：

蔡邕說：「夫書肇於自然……」，因而點要寫得有形可象。一如王羲之說：「夫著點皆磊磊似大石之當衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪。或如瓜

瓣，或如栗子……。」 宋姜夔說：「點者，字之眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字異形。」元陳繹曾說點有「偃、仰、向、背、飛、伏、立等勢。」 清馮武說：「點有尖、禿、斜、正，隨字勢而用之。」

⒉為什麼「永」字八法中，說「點」是「側」？

宋陳思在＜書苑菁華＞中說：「側不得平其筆，當側筆就右為之。口訣云：先右揭其腕，次輕蹲其鋒。取勢緊則乘機頓挫，借勢出之。疾則失中，過又成俗。夫側鋒顧右，借勢而側之，從勁輕揭潛出，務于勒也。問曰：側不言點而言側，何也？論曰：謂筆鋒顧右，審其勢險而側之，故名側也。只言點，則不明顧右無存鋒向背墜墨之勢。若左顧右側，則橫敵無力。故側不險則失於鈍，鈍則芒角隱而書之神格喪矣。筆訣云：側者側下其筆，使墨精暗墜，徐乃反揭，則棱利矣。」由此可見，「側」說的是「側下其筆」，是為了能夠最大限度地發揮「惟筆軟則奇怪生」的「造妙」功能。也正是如此，點的變化也才千姿百態，無窮無盡。細究其意，對於我們寫好「點」，無疑會有很大的啟發。

⒊點的寫法：

落筆成點，點是一畫的起筆，也是一畫的收筆。王羲之說：「倘一點失所，若美人之病一目。」孫過庭說：「翰不虛動，下筆有由」。還說：「一點成一字之規，一字乃終篇之准」。「下筆」也就是落筆，「有由」也就是要有「意」。俗話說「落筆生根」。由此可見，一「點」是一點也來不得半點馬虎的。

⑴、「逆入平出」、「萬毫齊力」，起筆用逆鋒，是為了取逆勢，用筆取逆勢，是在行筆前使筆鋒有轉折，有轉折筆鋒就能鋪開，能鋪開筆鋒就能著力，而且均衡，筆鋒能均衡著力，行筆也就能與紙產生磨擦，有磨擦行筆中就能如逆水行舟有澀勢，筆有澀勢，筆就能被掌控，筆能被我所掌控，筆也就能穩穩噹噹地「為我所用」；反之，就是「我為筆所用」。

⑵、行筆。

⑶、回鋒收筆，這叫有來必有往、有去必有回、有放必有收、有運必有止。藏頭護尾，使勁力內含

2、點與點的組合（結構）

㈠、點作為偏旁部首：

⑴、兩個點的組合；

⑵、三個點的組合；

⑶、四個點的組合；

㈡、點在一個字中的組合。

先來說說點作為偏旁部首中的兩個點的組合。

兩個點的組合，有橫向的組合和縱向的組合。

橫向的組合有：

縱向的組合有：

兩個點組合的要領一是呼應，二要變。呼應，一是用筆的呼應；二是點與點也要呼應。有呼有應，點才會有生氣，有生氣，點才能「活」起來。二是「變」。唐太宗李世民說：「點貴於通變。」李陽冰說：「點不變謂之布棋。」棋是棋子。寫出來的點，沒有變化，都是一個樣子有什麼意思？點要有變化，就象是魚身上耀眼的鱗片，又象是鳥兒身上美麗的羽毛，錯落有致，相映成趣。

四個點的組合，大體有這樣四種情況：

(註：博中範字均引用自唐歐陽詢＜九成宮醴泉銘＞）

⑴、、順兩對點：

「順」的意思是「趨向同一個方向。」戈守智＜漢溪書法通解＞中說：「順點之法，勢易疏緩，必位置卻好，潛相起伏，則疎而實密。元陳繹曾說：『靈』『巫』等字用之。」

⑵、拗兩對點（背四點）：

清戈守智在＜漢溪書法通解＞中稱此為「拗兩對點。」「拗」的意思是不順。亦稱「菱米點」。並說：「拗點之法，勢易迫促，必重蹲而勁出，短而有勢，望之落落，則密而仍疏也。『兆』、『率』等字用之。又稱「背四點」。「背」，本來說的是人體後面從肩到腰的部分。「背」也就是背對。相背也就是背對著背。背對背的雙方要對稱才好看。清蔣和＜書法正宗＞：背四點，左右相配，『黍』、『羽』等字用之。

⑶、懸珠點：

珠，我將它理解為露珠。懸珠就象是垂葉欲滴的露珠。清戈守智在＜漢溪書法通解＞中說：「懸珠之法，點各下懸而微長，無左右牽連之勢，以其著大劃下，但宜上下相承，不宜左右相顧。猶直波之不相衄，以避右豎之勢也。『無』、『庶』、『黑』、『熏』等字用之。

⑷、聯飛點（連飛點）

「聯」有「連結」的意思；「連」有「相接」的意思。用在這裡也就是說這四個點的筆勢是相互連接的。用筆是「順帶」的，因而氣息自然也是相通的。唐張懷瓘＜玉堂禁經＞中說：「灬，此名聯飛勢，似連綿相顧不絕。法以暗衄而微著，勢以輕而潛進，乃右軍變於鍾法而參諸行法；則＜樂毅論＞，『燕』字、『無』字，時或用之，為後遵用，守而不替，至於今矣。」元陳繹曾＜翰林要訣＞中說：「聯飛，四點相通，偃前以後橫（起偃煞橫）。」宋＜翰林密論二十四條用筆法＞中說：「聯飛點，口訣云：暗衄微注，輕揭潛趯，筆鋒連綿相顧不絕也。＜禁經＞：『聯飛如雁陣當秋』是也。古經云：＜樂毅論＞『燕』、『然』字用。又虞永興『兼』字用其半勢，蓋中斷也。」也稱「緩雁陣勢。」

以下幾種僅供參考：

①、聚四點：

「聚」是「集合」的意思。「聚四點」，顧名思義應該是四個點集合在一起，而事實上是一個撇和三個點的組合，這也許是便於記憶和傳授的緣故。聚四點的名字是清代的書法家蔣和給起的。蔣和說：「聚四點，上點似橫撇，冒下三點。『舜』、『受』等字頭用之。」「冒」有覆蓋的意思。

②、各自立勢點：

「勢」是「表現出來的情況。」「各自立勢」，也就是每個點都　有自己的形勢，互不相同。唐張懷瓘＜玉堂禁經?烈火異勢＞中說「灬此名各自立勢。勢則抵背潛衄，視之不見，考之則彰乃鍾法。即繇白「然」字下是耳。后王逸少用之不怠。隸用之＞。」亦稱「四點向背勢。」

③、烈火點：

「烈火」的意思是「火勢猛。」是形象的說法。烈火點的形是外兩點相向向內，上合下開，中間作兩直點。唐張懷瓘＜玉堂禁經＞中說：「從，此名烈火勢。出於正體。書於銘石時，或用之。法以發勢築，迅疾而勁側：『從』字頭，『僉』字腳用之。亦稱」急雁陣勢。」宋＜翰林密論二十四條用筆法＞：：「烈火法，口訣雲『衄鋒（筆鋒既上又下）暗按。』＜臨池訣＞云：『須各自立勢，抵背潛衄』。所謂視之不見，考之彌彰。古經云：鍾書『然』字用。」元?陳繹曾＜翰林要訣＞中說：「烈火，外相向而偃，內相隨而仰。」

④、三往一覆點

「往」是「去，到的意思。」有往必有覆，如潮漲潮落，是自然的道理。清戈守智在＜漢溪書法通解＞中說：「三往一覆之法，須重蹲潛出，借勢點之，勢盡則反揭蹲搶，意在連貫。上勢散者下勢欲其緊也。『然』『爨』等字宜之。」（例字：然、照）

⑤、連波省點：

「波」是「水面振蕩起伏的運動。」清戈守智在＜漢溪書法通解＞中說：「省點之法，勢欲其疾，鋒欲其利。劉德升行勢也，右軍＜吳文墓誌＞『勳』

⑥、橫波點：

「波」是「水面振蕩起伏的運動。」清戈守智在＜漢溪書法通解＞中說：「橫波之點，順筆邪（斜）疊而行，無左顧右盼之勢。如波浪之逞風，其勢一向而自為起伏也。也有寬促二勢。『烏』、『為』等字用之。