我有詩情畫意，快門亦丹青——郎靜山

郎靜山,Long Chin-San

郎靜山 Long Chin-San(1892 - 1995)

是中國最早的攝影記者

郎靜山創立的集錦攝影

在世界攝壇上獨樹一幟

他是以中國繪畫的原理

應用到攝影上第一個人

一生致力推動攝影活動與教育，曾發起組織許多藝術團體，后曾任教於北一女子中學，台灣國立藝術學院及台北文化大學。曾入選參展世界各國攝影展覽的作品達千餘件，他更被二十餘個世界各大攝影學會和團體推舉為名譽會員和研究員，著作有《個人攝影集》和《中國攝影史》，郎靜山將中國繪畫藝術理念與傳統美學融入現代攝影技術，創造出「 集錦攝影 」。

郎靜山用中國畫里的「定景」，其實就是攝影里所說的「構圖」來攝影，中國畫的繪事六法里，有所謂的「經營位置」與「傳模移寫」，在用筆的時候可以取捨萬疏，去蕪存菁。而攝影則限於機械與環境對象唯有採取「集錦攝影法」才能不受限制，所謂「集錦」，就是集合各種物景配合成章，舍畫面之所忌，而取畫面之所宜者。

一、畫面上的結構與層次有藝術性

二、相片本身具有深刻意義，余意無窮

而中國畫以筆墨，攝影則用相機，

兩者的工具雖然不同

但同樣都是要營造出美好的畫面

所以二者間道理相同，只是運用之法各有殊異

「 拿照相機就是我的生活 」

「 相機比太太還重要 」

—— 郎靜山

1947年，豐子愷在上海梅寓與梅蘭芳、郎靜山（左二）合影

1961年，張大千在日本東京參加郎靜山攝影展，並一起遊覽了日本三大名景之一的松島

1975年於洛山磯展覽電影名星確爾斯西斯頓夫婦接待郎先生 右一為中國攝影學會秘書高振中先生

1975年，與紐約攝影學會會員於暗房玩暴光筆

郎靜山為創作中的張大千拍照

如此神乎其神的郎靜山先生

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那他的作品究竟幾何呢？

藝典本場特甄選了郎靜山先生從30年代到80年代9件代表作品，且作品中不乏徐邦達、饒宗頤、馮其庸、程十發先生的題跋，實屬難得。

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柳溪春舫（徐邦達題跋）

1988年 銀鹽紙基 41×31.5cm

款識:柳溪春舫。郎靜山大師遺制，徐邦達題。

鈐印:徐邦達印 靜山長壽

起拍價 ￥20,000

拍品解讀：郎靜山晚期攝影代表作之一,照片構圖精美,意境幽遠。「輕舟」「細柳」的意象在郎靜山不同時期的集錦攝影創作中屢有表現,如「野渡無人舟自橫」、「蘆岸輕舟」、「釣罷歸來不系舟」、「斜風細雨不須歸」、「煙波搖艇」等作品,是靜山集錦的代表風格與意象之一。此幅為郎靜山去世前製作,畫面左側帶有著名書畫鑒賞家徐邦達先生的題跋。收錄於1988年台北美術館出版的《郎靜山詩畫意趣攝影特刊》

徐邦達（1911-2012）,字孚尹,號李庵,別號心遠生,晚號蠖叟。海寧人,生於上海。師從吳湖帆。書畫鑒定大家,書畫家。40年代畫藝已名噪江南。故宮博物院研究員,國家文物鑒定委員會副主任委員。

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月明好停舟（饒宗頤題跋）

1959年 銀鹽紙基 46.5×34cm

款識:風鳴兩岸葉，月照一孤舟，選堂題唐人句

鈐印:固庵 靜山長壽

起拍價 ￥20,000

拍品解讀：此幅作品為郎靜山船景系列的代表作之一,靜山先生在暗房中特意把照片背景的景色剔除,只留下小舟、船夫、孤月,從而形成了一幅十分靜謐、寂寥的畫面。畫面右側為著名書畫家饒宗頤題寫的唐代詩人孟浩然的《宿桐廬江寄廣陵舊遊》,詩的意境與作品畫面十分契合,是一張難得的佳作。

饒宗頤（b.1917）生於廣東潮安,祖籍廣東潮州,字固庵、伯濂、伯子,號選堂,是享譽海內外的學界泰斗和書畫大師。他在傳統經史研究、考古、宗教、哲學、藝術、文獻以及近東文科等多個學科領域均有重要貢獻,在當代國際漢學界享有崇高聲望。我國學術界曾先後將其與錢鍾書、季羨林並列,稱之為「北錢南饒」和「北季南饒」。2011年12月13日,饒宗頤被推選為西泠印社第七任社長。

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古閣重巒

1936年 銀鹽紙基 43.5×52cm

款識:靜山集錦

鈐印:郎靜山 靜山長壽

起拍價 ￥10,000

拍品解讀：此幅作品是郎靜山早期代表作品之一,拍攝於1936年,正是郎靜山集錦攝影作法的開創期,利用多張底片的素材拼接,松枝、樓閣、深山的擺布十分和諧,使得畫面呈現出中國畫散點透視的觀感,意境極為幽遠靜謐,是一幅畫意攝影的佳作。收錄於1971年著的《六十年攝影選輯》中。

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霧林茅亭山徑幽

1986年 銀鹽紙基 34×42cm

款識:靜山集錦

鈐印:靜山 靜山長壽

起拍價 ￥10,000

拍品解讀：照片為郎靜山早期攝影代表作之一,採用集錦攝影做法,在暗房之中柔化背景,使得山林之間更加朦朧靜謐,前景的木柵欄為另一張底片疊放而成,增加了畫面的縱深感使得構圖更加圓滿。此幅作品遠近清晰,層次井然,景物之賓主、揖讓、開闔、本原、驅使、行列,均需各得其宜,整體畫面意趣橫溢。實乃郎氏集錦攝影的精品。

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晨曦

1930年代 銀鹽紙基 41×41cm

款識:靜山

鈐印:靜山

起拍價 ￥10,000

拍品解讀：照片為郎靜山早期攝影作品,在清晨薄霧,朝陽初升之時,採用逆光攝影而成,使作品充滿一種朦朧細膩的美感,意境不凡。是郎靜山早期作品中極為出色的一幀,曾多次獲得國際沙龍大獎。收錄於2009年出版的《靜山樂錦：郎靜山攝影作品集》中。

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風平江船渡（馮其庸題跋）

1962年 46×29cm 銀鹽紙基

款識:春水船如天上坐

鈐印:馮其庸 寬堂 靜山長壽

起拍價 ￥20,000

拍品解讀：此幅作品為郎靜山船景系列的集錦攝影的代表作,在暗房中把背景的雜物全部剔除掉,運用兩張底片合成,前景樹影婆娑形成一個畫內的框取,江中搖槳擺渡的小船,立刻「點醒」了彷彿留白一般的水面,知白守黑。此幅作品動靜結合,是郎老集錦攝影的精品。寬堂馮其庸的幾行題款,使得整個作品繪畫感十足,可謂相得益彰。

馮其庸（1924-2017）名遲,字其庸,號寬堂。歷任中國人民大學教授、中國藝術研究院副院長、中國紅學會會長、中國戲曲學會副會長、中國作家協會會員、北京市文聯理事、《紅樓夢學刊》主編等職。以研究《紅樓夢》著名於世。

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曉風殘月（程十發題跋）

1945年 55×42.5cm 銀鹽紙基

款識:妙極天工，靜山大師妙制，丙子（1996年）冬程十發題

鈐印:十發 靜山長壽

起拍價 ￥20,000

拍品解讀：此幅作品為郎靜山船景系列的代表作之一,郎老運用集錦攝影的手法,柳樹為前景,柳條低垂,江中搖槳擺渡的小船,立刻「點醒」了一池春水,知白守黑,韻律十足。更為難得的是右上角帶有著名書畫家程十發先生的題詞,是郎老攝影作品中的精品。收錄於1971年著的《六十年攝影選輯》中。

程十發（1921-2007）,上海人,名潼,海派書畫大家,在連環畫、年畫、插畫、插圖等方面均有造詣,長期任上海畫院院長。

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明湖橋畔秋林

1955年 45×33cmcm 銀鹽紙基

款識:靜山

鈐印:靜山、靜山長壽

起拍價 ￥10,000

拍品解讀：此件為郎靜山的經典作品之一,畫面構圖極為精妙,左右兩側的大樹形成一個內部的畫框,主題的小橋與行人被框取在其中,整體氛圍虛化朦朧,頗具意境。雖為一次拍攝而成,但技術紮實,視角精妙,乃郎靜山攝影的佳作。收錄於1971年著的《六十年攝影選輯》中。

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金波泛舟

1930年 46×37cm 銀鹽紙基

款識:靜山

鈐印:郎靜山 靜山長壽

起拍價 ￥10,000

拍品解讀：寫實攝影是早期郎靜山的創作主流,並且一直延續到晚年。題材以自然風景為主,構圖光影十分講究。於1930年在嵊縣所拍攝的《金波泛筏》,采俯瞰視角,用對角線章法,山民行走水中,以竿運船,翻動的水面在陽光下反射出耀眼的金波。是郎靜山早期作品中極為出色的一幀。該幅作品收錄於1988年台北美術館出版的《郎靜山詩畫意趣攝影特刊》。

《金波泛筏》乃郎靜山紀實攝影之名作,於三、四〇年代已於國際參展無數。郎靜山曾經自述拍攝《金波泛筏》之過程：「浙江嵊縣,山溪中,運輸困難,多用竹筏,水深則浮,可以撐篙,水淺則沉,用竿拽之,此景竹筏橫斜,日光以溪中石子在水中反射,故有奇趣。用柯達反光鏡箱攝取。」庄靈老師亦認為,藝術家在此巧妙捕捉夕陽時份溪水波光粼粼的景色,作為本作的主要藝術效果；其雖為即景,卻富於詩意與抽象美。

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