偉大的導演今敏導演傳奇的一生

我們熟知的《紅辣椒》、《千年女優》、《東京教父》皆出自於今敏之手，不論是《夢之安魂曲》、《黑天鵝》還是《盜夢空間》，都有很多借鑒或引用了今敏電影里元素的片段，這已經在詮釋著今敏導演優質的品味和精益求精的態度。

也許很多觀眾並不清楚今敏到底是誰，我們在這裡引用資料來介紹一下年輕時的今敏究竟是怎麼樣的一個人。

今敏1963年10月12日出生於北海道，高中時候迷戀上了動畫高達系列，在1982年進入「武藏野美術大學」的「視覺傳達設計系」求學。進入大學后，他完全地沉迷在真人片里，電影所帶來的震撼使得今敏的作品中總是有強烈的電影氣息。

也就是從進入大學開始，今敏的作品風格，開始朝著電影方向傾斜。

他在90年代初期發行過多本單行本《海歸線》、《World apartment horror》，細膩的畫風與緊湊的劇情，受到當時漫畫界的矚目。與其說他是一個純粹的動畫製作者，還不如說他是力求把動畫與電影結合，用電影的拍攝、編導手法來詮釋動畫的探索者。

很多人不知道的是，他還通過負責腳本和作畫監督等工作的身份，參與了著名的動畫《機動警察Patlabor2》和《JoJo奇妙冒險/第五集》的製作。所以說，在這兩部片子里就具有他的很多個人風格在裡面。（機動戰士警察的圖沒有橫版的，我就找到了一張電影版的海報，還是很漂亮的）

而今敏的風格真正顯露在世人面前，是在1997年展映的《未麻的部屋》。

從此時開始，今敏式的「一個從現實觀察點開始，與存在的幻想是混合的，最後被純粹的幻想所結束」風格趨於成熟。

這是今敏真正意義的上第一部作品，也是第一部完整展現他所架構的「幻想與現實」世界的第一部作品，正是這部作品，使得今敏導演引起了動畫界的注目，也是從這一部作品開始，今敏就開始主要探討了夢境與現實的關係了。

而且這部片子的海報中我們就可以看出整部片子所要講述主題是什麼了（懸疑、驚悚）。

而又在2001年，今敏推出了第二部作品——商業性與藝術性並存的愛情魔幻劇作——《千年女優》。

2001年的大作《千年女優》雖然只是今敏制導的第二部動畫，卻一口氣包攬了第五迴文化廳Media藝術祭（文化庁メディア芸術祭）動畫大賞受賞作品、第六次Fantasia映畫展最優秀動畫作品獎、藝術革新獎、第33回Orient Express Award最優秀亞洲映畫作品賞受賞、泛亞電影節最佳動畫獎，並在加拿大與西班牙兩地的奇幻影展同時得獎。能取得這樣輝煌的成就，在日本青壯派動畫製作人中極為少有。

自此我們可以看出，今敏的風格其實在早期就已經非常之穩重了，稱他為天才，真的毫不為過，但是試想一下，他沒出名前的那些年裡，到底受了多少苦，我們誰也不知道，每一個天才背後，都蘊含著百分之九十九的汗水。

在之後的2003年和2006年，他分別創作了《東京教父》和《紅辣椒》。

還在2004年的時候，創作了他的第一部作為導演的動畫電視劇劇作《妄想代理人》，希望能夠將電影元素與連續劇相結合，創造出新的藝術形式。

這部作品驚悚、怪誕，充滿了戲謔和奇幻的色彩，沿襲了今敏一貫的懸疑驚悚風格，將連續劇與電影進行了巧妙的結合，效果甚佳。推薦大家可以去看一看。

今敏作品的海報很善於去抓住其作品的主題和重心，將抽象的意識化的東西轉變為具象的形態化的東西——他將我們需要思考和轉化的東西表達出來，用我們能夠看得懂的視聽語言來講述故事。

公映於2006年的電影作品《紅辣椒》，改編自文學大師筒井康隆的封筆之作《紅辣椒》，當時人們大部分對這部作品的態度持否定態度，因為這部作品本身就晦澀、魔幻，而且故事本身就是由無數個夢境連接而成的，所以這本小說在電影領域有了一個「不可能被拍成電影的小說」的名號。

而經過今敏導演的消化之後，小說的邏輯線開始變得清晰起來，今敏在此期間也做了不少功課——研習了無數部心理小說和心理學的專業術語，通過先將夢境概念化的方法最終達到讓整個線索視覺化和具象化。

這裡就展現出來今敏導演超人的邏輯思維能力和非同一般的決心，在這部片子公映之後，甚至原作者也給出了很高的評價。

筒井康隆給予今敏作品非常高的評價，甚至主動承認電影版的《紅辣椒》比原著要更清晰、更簡單易懂。

但可惜的是，這部作品成了今敏導演的最後一部完成電影——2010年8月24日6時20分（東京時間），他因為罹患胰腺癌而病逝，享年46歲。

他生前留下了一部遺作——

劇場版《造夢機器》成為他的生前遺作。2010年11月12日MADHOUSE宣布將會重新啟動製作《造夢機器》的計劃，由板津匤覧任代理導演，但上映日期尚未公布。

在今敏去世的第二天，他的博客上出現了一篇名為「再見」遺書。

坦白的說，今敏的作品受西方的影響非常之大，這一點今敏自己也曾說過這個問題，他的夢境與現實的思考、多線敘事、精神分裂和人格分裂上都下了很大的功夫，並且今敏導演的作品給人一種簡單、直率的感覺。

今敏:我從未想過「東方式思維」這個問題，我自己身為日本人肯定不會太考慮這個問題，但我看完影片后卻出乎意料地感覺到了東方的味道。因為我基本是受西方電影、特別是美國電影的影響，希望能形成自己的電影風格。多數美國電影結構性很強，故事簡潔而易理解。我雖然深受美國電影影響，自己的風格卻變得很「東方」，這點很有趣。

他對於電影的理解非常的深邃和理性，這也為他的作品帶來了一種奇特的魅力和感染力，這樣一個人，真的就這麼去了，讓人惋惜，寫了四部電影的影評，其實只是為了向今敏導演致敬，現在才認識他實在是太晚了，如果這一生有機會能與他說上幾句話，這輩子也就無憾了。