難忘老影片《探親記》

1958年北影拍的片子。看完影片，繼看崔永元電影傳奇，得知《探親記》先後搞過兩次，主角都是貧農田老耕。劇本編劇叫楊潤身，曾是影片《白毛女》編劇之一。楊潤身1956年因事到京，一些所見所聞讓其感覺：我們有些同志的階級感情淡了，和群眾的關係涼了，革命的友誼薄了。於是，他開始創作《探親記》，劇本1957年完成。同年5月影片《探親記》正式開拍。原版本大致內容是：小時候受過地主的鞭撻，後來參加革命，如今當了副局長的田剛，已有三年不給鄉下的老父來信、寄錢了。其父田老耕惦子心切，前往北京探親。然而，令他痛心的是，他的兒子田剛卻官氣十足，不僅以「工作忙」為借口，拒絕接見老根據地來的鄉親們，而且當老父代替有事不能來上班的公務員前去打掃他的辦公室時，他一時竟然也沒有認出來。田老耕經過一番親身體驗與實地考察，發現兒子確有嚴重脫離群眾的思想作風，臨別時拿出當年地主抽過兒子的皮鞭，當眾嚴厲地批評了他脫離群眾的忘本思想，毅然回到鄉下繼續當他的飼養員。原版本中，田剛妻子叫「展覽會」，老演員周婷扮演的。劇本對該角色這樣描寫：一個女人從他們的背後走來了，手裡提著一個極漂亮的小皮包，抽著煙。她。二十六七歲的年紀，打扮的正如有些小孩兒說的那樣，港式兒的皮鞋後跟兒高，港式兒的褲子磨著腳，港式兒的衣衫卡著腰，港式兒的頭髮亂七帶八糟。（修改後的角色由張園演的假兒媳替代之）

影片開拍后，「反右」開始了。有一種論調使劇組感到不安，這就是：有人誣衊共產黨員「六親不認」。那個當了副局長的兒子，居然跟自己的老子也疏遠了，這不就是「六親不認」么!於是，劇組只好作了這樣的修改：兒子田剛在戰爭年代早已犧牲，他的一個戰友為了不讓其父田老耕傷心，冒名頂替，以田剛的身份經常給「老父」寫信，還寄錢，直到這次來京探親時謎底才揭開。我們能看到的版本就是這樣子。在當時政治氣候下，這種修改也不失為一種選擇，對編導們夾縫中求生的心態可以理解。但它同第一個「版本」相比，差多了。且不論修改後的影片情調與風格前後頗不統一(前半部喜劇情調，後半部感傷氣氛)，單就影片的故事情節安排與戲劇衝突的處理來看，就有不少地方經不起推敲。如，田老耕的兒子早已在戰爭中犧牲，按理說，民政部門會通知家屬，給予應有的撫恤與榮譽(若屬於特殊情況，那就必須把這特殊的情境寫出來)，而影片為了讚頌那位老戰友對田老耕的關懷，故意迴避了，作了簡單化的處理，顯然有些牽強了。再說「道具」皮鞭，兒子當年被地主抽打過的那根鞭子，原版本既有很強的針對性，寓意也比較深刻。

修改後的影片中，其他領導幹部仍同群眾保持著血肉聯繫，可田老耕還煞有介事地拿出那條鞭子，講「今天的世道可來得不容易呵」的大道理，豈不是無的放矢嗎?

另外，看桑夫的表演真乏味，回憶時面無表情，目光獃滯，哪像「張平」老戰友？導演客串角色，看來也末必好啊……