國畫研究｜為什麼說畫國畫一定要講究用筆？

國畫中用筆的好壞決定了畫作質量的高低，自晉代顧愷之提出了骨法以來，謝赫"六法"也提出用筆之骨力，荊浩還提出過筋，皮、骨、肉的四勢之說，更加豐富了不同等線之變化。因此，用筆的筆法是國畫最為重要的環節。

自古以來書畫同源，書法的用筆和繪畫的用筆有著很大的相似之處。用筆主要包括身法、指法和腕法三種，而我們講的是腕法中的行筆方法，即如何運筆。

中鋒是指筆尖始終都在墨跡中運行，而且筆桿與紙面保持垂直的角度，中鋒繪出的線條豐滿圓潤;「側鋒」則是與「中鋒」相對應的筆法，筆尖偏向筆畫、線條的一側，相應地筆桿與紙面成傾斜角度，所繪成的點、線、面的一邊或兩邊毛澀，不光滑，可以取得不同的藝術效果。

而在線條的描繪中轉折處最能夠體現一個畫家的繪畫功力，轉鋒指的是行筆到圓轉的地方能夠順勢迴轉形成一段弧形的線條，中間沒有停頓;折鋒則是指帶有方折的筆畫，陡崖高峰的描繪多用折鋒的筆畫。

中國文字是由象形文字發展而來的，它的雛形象簡單的圖案。加上中國畫以線為主的骨法用筆，就又有"工畫者多善書"之說。元代書畫家趙子昂有一首專門體會書畫互補的詩，"石如飛白木如籀，寫竹還應八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同"。即指以書法入畫。沈石田用篆法，趙之謙用隸法，吳昌碩用石鼓文，徐渭用草書，可稱是善於貫通書畫者。

因此，想要提高畫作的質量和水平，必須要在書法方面下足一定的功夫，否則，有形無質，畫作就經不起推敲。

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