練字選古帖好還是今帖好？

大家都知道練字（這裡單說練硬筆字）就得選本好字帖，這是基本常識。

可是字帖的種類實在太多，選起來也不是件容易的事兒，偏偏這事兒還特別重要，萬一沒選好，也許就從此誤入歧途。

字帖大體分兩類，一類是古代書法家們用毛筆書寫的書法作品，另一類是當代書法家們用硬筆書寫的專門供練字者臨摹和學習的字帖。

我常常看到不少人，他們在練字過程中出現兩個極端：一種是壓根兒不知道練硬筆字還可以取法古代毛筆法帖，另一種是臨過古代碑帖，就看不起當代的書家字帖，覺得當代的都是垃圾、誤人子弟，練字非得取法乎上不可。

這些我都是不認同的，我們先來比較一下古帖和今帖分別有什麼特點：

古碑帖的特點：

小楷《靈飛經》是許多人學硬筆臨摹的範本之一

1）經過數百上千年的歷史篩選，都是經典中的經典，水平極高。

2）都是軟筆書法作品，筆畫線條變化萬千，更具法度的同時，也更有姿態美，風格面貌繁多。

3）都是繁體字，也包括部分異體字，對基礎薄弱的初學者存在一定障礙。

4）多以完整的作品為主，包括部分尺牘、手札等隨手之作，系統的教學式內容幾乎見不到。

再看今人字帖的特點：

近幾年荊霄鵬先生的字帖隨處可見

1）書寫水平參差不齊，整體水平遠遠遜色於古代碑帖，而大多當代硬筆書法家，都是臨古帖出身。或者說，他們練字的大部分營養，均來自於古碑帖。

2）硬筆字帖本身由硬筆書寫完成，筆畫相對簡單，變化少，更容易掌握。

3）多為簡體字，更容易上手，對那些只是想日常書寫有所提高的朋友來說更加實用。

4）種類繁多，對當代硬筆學習者有較強的針對性，從筆畫到結構到集字到作品均能找到相關類型的字帖。

上面總結的或許還不夠完整，但是最關鍵的幾個特點應該都有講到，由此可以看出，古帖和今帖各有優劣。

而事實上，他們也是同時存在於各大書店，並且生命力旺盛，自有其合理之處。

作為從今人的字帖開始學的硬筆，後來轉而學毛筆臨習古碑帖的我的觀點是：

1）古碑帖的高度和價值無可置疑。

2）古碑帖學習的難度比今人硬筆字帖要大得多，並不適合所有人，對大多數只是想把字寫好一點的普通人來說，練今人的字帖效率更高。

我們知道，臨帖最基本的手段就是，儘可能地將自己的字寫的和字帖相像，以此來改變自己的丑字，然而最開始的時候，我們總是難以寫像，因此我們不得不遵守一個萬古不變的原則：循序漸進。

也就是說，從最簡單的開始。這個道理無需過多闡釋，其實我們所有的學習，都是如此。

僅僅從單個漢字的臨摹來講，我們要寫像，一是結構二是點畫。但是點畫的質量是會直接影響到結構的。因此毛筆的筆畫我們用硬筆來學習，因為無法做到一模一樣，我們在學習的時候就會受到很多干擾。

越是簡單的筆畫，我們學起來越快，這是沒有疑問的。

更何況，今人的字帖許多都是帶有筆畫的講解的，也包括許多書寫者本人對結構的總結，學起來無疑要方便很多。

3）悟性好的朋友可以儘快學習古碑帖，想要在書法上繼續探索的，古碑帖無可迴避。

「取法乎上」在許多時候是實用的，只要你能吸收的了，不怕你的師傅水平高。

我們確實看到許多字寫的特別好的朋友，就是直接學習古碑帖的，他們在介紹經驗的時候，自然而然很容易對今人字帖嗤之以鼻，然後大家聽起來也很有道理——但是他們並沒有接觸過許多朋友，臨寫今人的硬筆字帖都無法寫像，哪怕大致相似都很難做到，你很難想象這樣的朋友直接臨習古碑帖時是怎樣的無力。

而從來沒有深入臨習過古碑帖（包括淺嘗輒止的）的一些人，也有字寫的很好的，對於這部分朋友，我也真心建議他們能夠更進一步，古代經典傳承如此之久，不是沒有道理。一個更簡單的現象：當代的寫硬筆字很出名的書法家們，有幾個是不學古碑帖的呢？

4）同時學今帖和古帖，當然可以。古帖和今帖本身並沒有明顯的衝突的地方，相反有許多東西都是相通的，甚至某種程度上說，今帖是古帖的補充，古帖是今帖的升級，當然可以一起學。

硬筆拙作，不知道是提高說服力了，還是降低說服力了呢？