飛逸奇渾，翩翩欲仙，聽吳繼宏老師講述書之仙品——《石門銘》
《石門銘》全稱《泰山羊祉開復石門銘》，北魏宣武帝永平二年(509)正月刻，由太原典簽王遠書丹，武阿仁鑿刻於陝西褒城縣東北褒斜谷石門崖壁。漢中褒谷口是褒斜道最險要的隘口，絕壁陡峻，山崖邊水流湍急，很難架設棧道。東漢永平年間，漢明帝下詔在最險之處開鑿穿山隧道，歷時六年而成，古稱「石門」。東壁長16.5米，西壁長15米，南口高3.45米、寬4.4米，北口高3.75米、寬4.1米，隧道與棧道在同一條水平線上。褒斜石門是世界上較早的人工交通隧道之一。後漢開鑿石門道破廢，本崖文即記述了北魏重修褒穀道的原因、經過與結果，傳頌梁秦二州刺史羊祉「詔遣左校令賈三德」重開褒斜道的盛舉。
《石門銘》全文融記事、頌功、寫景和抒情於一體，是石刻銘文的代表作，故書丹、鑿刻在當時也是有意識請書法與鑿字高手完成的，這從崖文中也可看出，崖文地處陝西褒城石門東壁，而書丹為「太原郡王遠」，鑿字為「河南郡洛陽縣武阿仁」，並且留名刻記於崖文題記中，可見王遠、武阿仁的藝術業績雖不為歷史所記載，但其高超的藝術作品正昭示了他們在當時就為社會所認同。
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康有為將其列為「神品」，云：「石門銘飛逸奇渾，翩翩欲仙，若瑤島散仙，驂鶴跨鸞」。
魏碑臨習管見——石門銘筆法探究
一、概述
《石門銘》(圖為該石刻拓本局部)全稱《泰山羊祉開復石門銘》，北魏宣武帝永平二年(509)正月刻，由太原典簽王遠書丹，武阿仁鑿刻於陝西褒城縣東北褒斜谷石門崖壁。漢中褒谷口是褒斜道最險要的隘口，絕壁陡峻，山崖邊水流湍急，很難架設棧道。東漢永平年間，漢明帝下詔在最險之處開鑿穿山隧道，歷時六年而成，古稱「石門」。東壁長16.5米，西壁長15米，南口高3.45米、寬4.4米，北口高3.75米、寬4.1米，隧道與棧道在同一條水平線上。褒斜石門是世界上較早的人工交通隧道之一。後漢開鑿石門道破廢，本崖文即記述了北魏重修褒穀道的原因、經過與結果，傳頌梁秦二州刺史羊祉「詔遣左校令賈三德」重開褒斜道的盛舉。《石門銘》全文融記事、頌功、寫景和抒情於一體，是石刻銘文的代表作。
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漢代，佛學由印度傳人中國。到魏晉南北朝時期，佛、道之學適應社會意識需要而日益熾盛，以寫經為一大功德。凡新建寺塔、塑造佛像，必延聘文學之士，撰寫文章以記其事。有的鑿石以作碑碣，有的就天然岩壁摩崖刻寫。短時間內，從漢代風行的立碑時尚轉向佛學的建寺造塔、立碑刻石，一度碑碣無數。石質堅硬，可以永久保存，尤其是摩崖，因山高險絕而常人難以到達，故少人為破壞。《石門銘》是北魏摩崖石刻的代表，也是中國書法藝術發展史上的一座里程碑。因崖面廣闊，擺脫紙張限制，大書深刻，筆陣森嚴，氣勢雄峻，故而書風自然開張、氣勢雄偉、意趣天成，表現出大朴不雕的陽剛之美，堪稱鴻篇巨製。此摩崖石刻今已割移藏於陝西漢中博物館。
《石門銘》以首頁「此」字不損者為佳拓。此石刻為正書，凡28行，滿行22字，後段題記為7行，每行9-10字。它吸取了處於同一地漢隸名品《石門頌》蒼勁凝練的篆隸筆法，筆勢與體勢則吸取了漢隸跌宕開張、奇崛大氣的特點，書風超逸疏宕、舒展自然。康有為譽之為「神品」，在《廣藝舟雙輯》中評曰：「《石門銘》飛逸奇渾，分行疏宕，翩翩欲仙，源出《石門頌》、《孔宙》等碑，皆夏、殷舊國，亦與中郎分疆者，非元常所能牢籠也。」書者王遠在正史中並沒有記載，但康有為推之為南北朝碑十大書家。《石門銘》是魏碑中可以臨摹、借鑒的上佳範本之一，歷史上的許多著名書法家都曾得此石之沾溉。
二、用筆
學書，掌握筆法是第一要旨。就《石門銘》而言，它風格雍容大氣，雖經刻工之手上石，但仍然表現出較為明晰的運筆方法，這是在臨摹《石門銘》時不可不明察的。
1．起筆。《石門銘》主要有側鋒起筆與方筆起筆兩種形式。如圖一中「一」字佃U鋒起筆，有明顯的按筆動作，但切忌過於誇張。「山」字也是側鋒起筆，有明顯的角度，鋪毫人紙時切忌太刻意，可調鋒折人。另外要注意的是，「山」字三筆豎畫皆為露鋒，但各有不同，右邊短豎已為尖鋒，因較短而不影響整體視覺欣賞。「十」字為方筆入紙，剛健利落，尤其是豎畫，格外飽滿有力，起到了支撐整個字形的作用。
2．收筆。《石門銘》字形收筆很注重變化。如圖二中「匪」字橫畫多，「非」部右邊三短橫的收筆各不相同。上方長橫收筆略頓，下方長橫用筆重一些，自左向右逐漸加粗，重按旋鋒后提筆，形成明顯的回鋒動作，謂之「懸膽」。「年」字中最長的一筆橫畫收筆后運鋒向上提，稍有頓挫，從而保持全字重心平穩。像這樣的筆畫在具體臨摹時不必太刻意，否則反失自然。「跡」字收筆則是另一種情形，「亦」部的橫畫自左向右漸次提筆，收筆處筆畫較細。
3．轉折。《石門銘》筆畫轉換方向時多為方圓並舉。如圖三中「百」宇轉折處為順勢直轉，雖方正但沒有形成圭角。「南」字轉折處已有細微差別，提筆暗轉。相比較而言，「中」字轉折又有不同，頓筆后調整筆鋒再使轉。圖四中「石」字「口」部轉折處方圓相融，帶有明顯的弧度，運筆過程中要圓中見方，既顯得渾穆圓融，又不失勁健之美。「帶」字中有兩處轉折，一方一圓，形成對比，行筆之中的變化無處不在。「原」字轉折有隸法，筆畫變換方向時像是重新起筆了，這一情況很可能是石質漫漶的緣故，不宜照搬。
4．病筆。書丹經過刻工之手；難免會發生變形，歷經風雨，更是會走樣，所以碑帖兩者相比，碑變形的可能性更大一些。所謂「病筆」，並不是單純指運筆之誤，還包括筆畫變形的情況在內，臨摹時切忌照搬，將一些習氣誇張而成蟲蝕之趣。李瑞清臨摹《石門銘》和《鄭文公碑》皆抖擻成習氣，常為人所詬病。
圖一中「秦」字「奉」字頭中第三筆橫畫收筆處尖鋒斜出，此乃刻工所為，臨摹時宜改之。「刊」字的「刂」出鉤彎曲朝上，形成迴旋之筆，實為多餘。按照一般點畫形態要求而言，鉤畫可長，但不必故意彎曲，臨摹時應避免。「子」和「蹇」字長橫一波四折，收筆處頓筆朝下，也是病筆，臨摹時不必刻意追求。
圖二中「以」字起筆刻石刀痕明顯誇張過度，應小而化之。「丈」字撇畫出鋒，提筆處已成方角，臨摹時宜避免，切忌刻意描摹。一般說來，帖中撇畫多為由粗漸細狀，碑則由細漸粗，但切忌形成明顯的圭角。「悠」字中的「雙人旁」的豎畫與下方「心」字底橫平鉤筆畫粘連，可能是天長日久的自然之功，臨摹時仍然要按照原有筆畫形態來書寫，不必照葫蘆畫瓢。「在」字中撇畫起筆以及橫畫行筆方向有些走樣兒，不可照搬。
圖三中「足」字採用行楷寫法，捺畫一波三折，臨摹時要表現得自然一些，不能太刻意。「強」字「弓」旁豎彎鉤筆畫雖然非刻工所為，但是就整個字形來講，比例已經明顯失調，臨摹時可以稍微縮小一點兒。「畿」字有兩方面需要注意：一是字中主筆畫斜鉤與橫畫交接的地方有明顯的頓挫之處，臨摹時要一氣呵成，不能停頓之後再另行起筆；二是字中鉤畫很長，臨摹時仍然要還其本來面目，不可將鉤畫寫得如此誇張。「武」字的長鉤處增了一點畫，古人謂之「破體」，臨摹時不能以訛傳訛，寫錯別字。作為書法家，首先就是要避免寫錯別字，這是最基本的要求。
三、筆畫要領
1．點畫。《石門銘》中點畫形態各異，千變萬化，很多時候起到畫龍點睛的作用。
(1)一點。如圖一中「亥」字起筆點粗大厚重，略帶弧度，運筆方向一反常態，有古人所說「高峰墜石」的感覺。「實」字末筆點畫極為精彩。一般情況下，這一筆多處理成反捺，此字打破常規，有不落窠臼之美。整體字形上方筆畫偏向右方，有大廈欲傾之感，末筆點畫反向處理，頓時化險為夷，有四兩撥千斤的作用。
(2)兩點。通常將「穴」字頭中的頓點寫成反捺，但圖一中的「穿」字反其道而行，將反捺變成平捺，使字形產生飄逸飛動的感覺。「平」字中點畫參合篆法，將原本應為撇式的點畫稍加變化，韻味立顯。
(3)四點。如圖二中「駢」字「馬」部出鉤很長，四點畫形成自左向右漸高的弧度，運筆由重漸輕，漸次變化。「焉」字四點畫則另有奇變。因為字形中有豎畫穿插的關係，四點分為前後兩部分，前兩點平正，后兩點欹斜，形成截然對比，構成妙不可言的動人音符。而「馬」字四點較為凝重，前三點為三角形，最後一點為圓點，形成舒緩的橫「s」形弧度。「無」字四點較為鬆散，字形上方橫豎畫較多，故顯得很緊密，下方四點有流動狀，形成明顯對比，使整個字形顯得疏密有致。書寫時要注意控筆，切忌造成形式上的散漫，要做到「形散而神不散」。
2．橫豎。橫豎畫一般為字之主筆，常常起到支撐甚至改變整個字形的作用。(1)橫畫。《石門銘》中橫畫有多種形態，臨摹時宜細會。圖一中「車」字長橫很典型，無論從起筆、收筆還是運筆來衡量，均含古隸淳樸之美。「元」字有兩橫，首橫變成點畫，實際上已是行書寫法。「世」字橫畫末端粗重，顯得十分粗獷有力。像這樣的筆畫形態，臨摹過程中要注意收筆頓挫之法。
字中橫畫多時，應有主次變化。圖二中「矣」字共有兩橫，粗細差別不大，但行筆方向有別，一直一曲，相映成趣。「年」字有平行緊密分佈的四筆橫向筆畫，同樣展現了精妙的變化。第一橫起筆處與簡化的撇畫連在—起，形態粗短，第二橫長一些，第三橫最短，第四橫又伸長，形成「短—長—短—長」的節奏變化。字中的兩個
長橫，又體現出運筆的輕重變化。「蓋」字橫畫亦多，第一、二橫畫長短相差不大，運筆有細微變化，第三橫左端與上方兩橫齊頭，右邊伸出，成為主筆，使整個字形顯得非常寬博。
這也是《石門銘》整體風格特徵之一。
(2)豎畫。豎畫在整體氣勢表現方面有關鍵作用，同樣也要時時體現出變化。圖三中「中」字豎畫為懸針法，筆畫勁挺，力度飽滿，使整個字顯得風骨凜凜。「千」字豎畫為垂露，略帶波折，蓋為風雨侵蝕之故，臨摹時不必照搬。「幸」字豎畫略具弧度，使整個字形左右不對稱；字中長橫畫稍作彎曲，化險為夷。
當字中有兩筆以上豎畫時，必須注意變化。圖四中「而」字豎向筆畫較多，兩邊筆畫收縮，突出中間兩筆。中間兩筆一以撇畫出現，一以懸針方式出現。字中豎畫特別多的情況下，更要突出不同的筆法特徵。圖四中「卅」字的三個豎向筆畫，長短、欹正和運筆輕重各不相同。
圖四中「肇」字豎畫出鉤是—種特殊變化之法。《石門銘》中多長鉤。就此字造型而言，「戈」部鉤畫儘力伸展，字形有偏右的運動之感，順勢將原本自然垂筆豎畫出鉤，形成自右向左的運動勢流，從而保持了整體字形上的平衡。由此可見，《石門銘》在筆畫處理上是頗具匠心的。
3．撇捺。從總體上來看，《石門銘》撇捺畫較為舒展，使整體字形顯得氣勢開張，非常大氣。相比之下，撇畫比捺畫變化要多一些。
(1)撇畫。圖一中「余」字左部撇畫為首筆，純粹中鋒行筆，右部捺畫儘力伸展，字形顯得很寬博。「饒」字左部與「余」字一樣，但撇畫已為「蘭葉撇」，起筆處飽滿，下端漸細，筆勢飛動。「功」字撇畫較為粗重，起筆方整，迅疾有力，使左右兩部分團成—氣，乃字中的關鍵筆畫。「冗」字撇畫為典型碑體形態，尤其筆畫末端行筆，臨摹時切忌一帶而過，要做到萬毫齊力，而且一定要送到位，提筆出鋒不能太快，要控制好速度，才能使筆畫顯得飽滿有力。
圖二中「假」、「仗」二字單人旁撇畫形態接近，弧度較長，運筆一波三折。雖然近似，起筆處仍存在細微之變：「假」字單人旁的撇畫露鋒起筆，收筆漸細；「仗」字單人旁撇畫起筆正方，收筆戛然而止，給人擲地有聲的感覺。「硐」、「始」二字偏旁中撇畫與以上所列「蘭葉撇」形態正好相反，自起筆至收筆處逐漸變粗。《石門銘》中存在一些較為特殊的撇畫形態。
圖三中「才」字撇畫粗壯有力，運筆逐漸加重，頓筆而出，顯得十分飽滿。「夷」字撇畫出鋒平出，調鋒時不能形成太明顯的圭角，一定要自然些。「銘」字撇畫出鉤，使左右兩部分團成一氣。「夏」字兩撇畫有細微變化。第一撇收筆處反向頓筆而後稍挫再提筆，第二撇頓筆后即收筆，雖說變化細微，卻尤見神采。
(2)捺畫 圖四中「殊」字捺畫短而有力。從形式上來看，此畫上下兩端幾乎等寬，但仍要注意行筆變化，銳角出鋒。「矣」字為直捺，較為常見，切忌寫成上下一般粗，要注意筆畫漸行中的變化。「之」字為平捺，雖沒有明顯的重按動作，但不可過於均勻，臨摹時要注意捺畫中一波三折的「小動作」。「攀」字為反捺，收筆乾脆利落，沒有明顯的回鋒動作，挫鋒而出，戛然止筆。
4．鉤畫。一般認為，魏碑多長鉤，且較粗重，其實並不盡然，留心《石門銘》碑刻，可見鉤畫的多種變化。
圖一中「民」字疏密對比極為強烈，左上方筆畫收緊，斜鉤筆畫伸出。如果鉤畫短，整個字形重心會失衡，因而鉤畫寫長有平衡整個字形重心的作用。「將」字右部的鉤畫平鉤而出，托住粗重的點畫。如果鉤畫短促，則點畫必將失衡。由此處可獲得啟示：運筆中，上一筆關乎下一筆，要時刻把握全局，不能孤立地處理筆畫，否則就很難求得整體的和諧之美。
圖二中「載」字「戈」部鉤畫行筆方向自右向左，使全字氣息內斂，同樣也起到平衡整個字形的作用。「思」字有異曲同工之妙。其「心」字底的出鉤同樣自右向左，使上下兩部分氣脈連貫，此乃以不變應萬變之法。
圖三中「奇」字出鉤比較舒緩，筆畫粗細較為均勻，臨摹時不能寫得太死板。「穹」字末筆出鉤與「奇」字不同，形成一圓一方的對比。此字出鉤較方且重，但在1臨摹時千萬不要形成圭角。
圖四中「閣」字出鉤則完全不同，筆畫圓轉，長鉤而出，形成半包圍之勢，托住「門」框內的「各」部。「代」字鉤畫粗壯雄偉，顯得氣勢非凡，運筆上要注意力送毫端，這樣才能收到寬厚沉雄的效果。
任何規律皆非絕對。一般說來，魏。碑中多長鉤，但也有例外。圖五中「絕」字「色」部鉤畫較短，鉤畫形態為三角形狀，接近後世唐楷筆法，與字中其他細線條形成鮮明對比。「已」字末筆幾乎不出鉤，只在筆畫收筆末端有稍許暗示，顯得意味深長。
6月21日 19:00
吳繼宏老師 書之仙品——《石門銘》
第三節 臨摹與示範
即將開課
詳情如下
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