一個人的戰爭——評電影《天狗》

這是一部拷問當代中國社會道德底線的嚴肅電影，它由著名導演戚健執導，改編自著名作家張平的小說《兇犯》。應該說《天狗》這部電影的題材很尖銳，它觸及一個非常敏感也非常有力度的問題。它揭示了中國文化的劣根性，展現了新的市場經濟時代人性的扭曲和道德淪喪，並在這種批判中凸現了「天狗」孤獨面執著的道德抵抗意識。在那無奈倔強的槍聲中，天狗的堅守便成了一個人面對看不見的利益群體的鬥爭，他的英雄氣質得到了淋漓盡致的表達。

影片的主題設計主要在於主人公李天狗和村民的矛盾對抗之中。李天狗，這個昔日的戰鬥英雄，他只想和老婆孩子安安穩穩像個正常人一樣生活。然而，他的守護的森林，是以孔家三兄弟為首的所有人的富裕之路。

他的到來，無疑成了擋住他們財路的一條真正的「天狗」他要麼同流合污，要麼以一人之力對抗所有人。在生與死之間，李天狗選擇了後者，選擇一條死忙之路。李天狗忍受著，但絕不退讓，他扛著一桿漢陽造老槍，拖著殘腿，默默守護著山林在這場力量懸殊的較量中，他堅守著一個軍人的情念和公民的良知。

這部電影豐富了我國電影中紀實的表現手法。中國電影從20世紀80年代第四代導演開始，探討所謂的紀實美學，而讓紀實美學真正開花結果，是落在賈樟柯這批第六代導演的身上。所謂中國電影的紀實美學，它的影像層面的自覺和思想層面的自覺，創作者的社會責任和電影責任，在《天狗》這部電影里呈現得特別充分。

影片創作者不是僅把自身擺在一個社會學家權威或者思想家的位置，或是僅擺在一個電影家的位置，而是將二者很好地結合在了一起。在一些段落我們看到的是紀實性帶給我們的美感，是一個真正的90年代初中國農村的世界。而紀實性鏡頭和大全景快速交叉剪輯，並搭配變焦鏡頭和搖晃鏡頭，很好地處理了紀實性風格和藝術化結合的問題。同時，整部電影的敘事結構也可圈可點。這部影片的結構實際上是兩個反向結構。一個是正向，就是縣長帶隊的一條線，實際上是對狗子精神的一種正面的展示；另外還有一個反向，就是老公安想找狗子殺人的內部動機，比如買可樂，斷點