篆刻入門：「風油精上石」的方方面面

之所以寫這篇文章，是因為有不少的朋友在公眾號，在知乎，在頭條等等各個平台都有朋友讓我系統化介紹一下風油精上石，因為我前面寫過上石的不同方法的時候，並不反對風油精上石的方法，最近又有一部分印友來問，風油精上石會不會不好，會不會走了彎路？因此，本文打算說這兩個問題：

1、風油精上石的過程及注意事項；

2、風油精上石工藝合理性的辨析。

一，風油精上石的過程及注意事項

風油精上石的過程類似於以前寫過的水印上石，只是用風油精取代了清水，複印或列印的印稿取代了墨寫的印稿，其他並無太大不同，需要的材料大致就這幾樣：

（印石）

不管什麼上石方法，印章石料都是必須的材料，需要注意的是印章上石的印面磨平后，用餐巾紙或者牙刷刷乾淨印面就可以了，不要用手去撫摸印面，因為油性皮膚的手指很有可能讓印面變油，影響上石結果，這一點，在水印上石時，尤其重要。風油精上石時，也盡量注意。

（列印或複印出來的印蛻）

市場上的激光印表機和複印機都可以，重要的是使用的是碳粉，很多家用的噴墨印表機是不行的。列印前或複印前，請調整好印蛻的大小，使其略小於印面尺寸，因為印面刻制完成後，還會有印邊的處理。留出這個提前量。在電腦上調整印蛻的大小很容易，平常的WPS，OFFICE等文字處理軟體或PS等圖形處理軟體都可以。

（一般醫藥商店裡出售的風油精）

沒有挑，就是隨意去醫藥商店裡買了一瓶。這是個經常用的非處方藥品，購買很方便，因為材料基本一致，不必拘泥某個牌子。

（餐巾紙一張）

其實半張就足夠用了，沒有餐巾紙，平常練字用的毛邊紙、宣紙的邊角料都可以用，有一定的吸水性就可以，不必死板。

（印石固定在印床上）

用以上石的印床不必複雜到旋轉、金屬材料等，只要能把石料安安穩穩地固定起來就好，因為後面的過程中會向印面施加壓力，穩定最重要。

（印稿扣在印石上疊個紙套）

將列印或複印好的印稿正面（就是有字的那一面）對著石面疊一個紙套，這是為了定位，疊套疊得越準確，上石的位置也就越準確，這個時候還用不到風油精。紙套疊好后就可以拿開了。

（在石面塗一層薄薄的風油精）

在石面上塗上一層薄薄的風油精，最需要注意的是風油精量的控制，不必太多，薄薄的一層就好，太多會洇墨，太少影響上石清晰度，依照不同的石料，不同的打效複印效果自行摸索，大致有個兩三方下來，就可以控制好風油精用量。

（將疊好的印蛻套子扣在印面上）

將疊好的印蛻套子扣在印面上，這時可以透過紙面看到印蛻上的字跡，剛剛濕透、沒有多餘的油份，這大致就是風油精用量的標準。

（餐巾紙蓋在上面用硬物打磨反砑）

把一整張餐巾紙疊成四層或八層蓋在印面，用指甲或者印床的木頭或者茶杯蓋或者印石（總之，足夠光滑的硬物）在餐巾紙上不斷的打磨反砑，磨的程度，就相當於給這一張餐巾紙拋光，這個時間自己可自行控制，目的是為了保證印蛻的墨跡與石面充分接觸，風油精起作用將紙上的墨跡褪到印石上。

（拿開餐巾紙）

這時風油精的油份基本被餐巾紙和印稿紙吸干，印蛻紙緊貼在石面上。

（揭下印蛻紙，印稿已完成上石）

（用過的印蛻紙）

揭下印蛻紙，印稿上石完成，這時印蛻紙不要扔掉，可以反過來當作實刻時的參照物。

（上完石的印蛻印稿）

二、風油精上石工藝合理性的辨析

風油精上石是現代材料的上石手段，為傳統的篆刻大家們所排斥，彷彿只要一用風油精上石，就從此墮入魔道，萬劫不復了，未來只有一個結果就是走火入魔，是走上了一條「歪路」。其實不然，最重要的是正確理解風油精上石。

我們知道，上石方法大致分這幾種：

1、直接反寫上石：這其實已經不是所謂的「上石」了，直接就是「寫石」了，不再多說；

2、水印上石：傳統的如陳巨來大師那樣的用唾沫上石，其他大師以白芨水上石，大部分大師以清水上石等都屬此類，因為比較傳統，也被大多數人認可，甚至認為這才是正宗的上石方法，因此也不再多說；

3、化學材料上石：風油精、洗甲水等等上石方法都屬此類。上面講了上石的過程，那麼，比較一下整個過程，風油精上石跟水印上石的區別在哪兒呢？

水印上石是用清水將墨汁書寫的印稿中墨汁從印稿上浸泡下來，但達到的目的是把我們寫好的印稿轉移到石面上；風油精上石是用風油精將複印或列印的碳粉從紙上轉到石面上，其目的也是把印稿上的碳粉轉到石面上。如果說風油精在上石過程中油會泡洇了印稿，水印上石也同樣會因此造成印稿線條的損失。

過程和目的基本一樣，何以風油精上石會被大多數老印人排斥呢？

最重要的一點：印稿的形成中篆書的學習。水印上石的印稿是印人寫出來的，風油精上石的印稿是複印、列印出來的。中間差一個「寫」的過程，傳統印人反對的是在這個過程中，初學篆刻的學習者會忽視了篆書的學習，而實際的篆刻學習過程中，篆書這個必須過硬的功夫牽涉到字法、篆法、章法、刀法的各個層面，不寫好篆書，篆刻學習的路基本上是死胡同，這才是風油精上石為多數老印人排斥的原因。

我們可以試想，如果一個老印人寫好了印稿（寫好印稿的前提是對篆書有足夠的理解），再把印稿用碳粉複印機複印一份，再行風油精上石，那麼，這個印石上的印稿與水印上石區別在哪兒呢？對，基本沒區別，甚至，定位還會更準確。一部分有見解的印人不排斥風油精上石（比如鄒濤），原因可能就在於此。

我們可以這樣認為，風油精上石是一種印稿上石的工藝手段，它適合初學者練習臨摹漢印解決上石問題，但卻不可依賴它，成為不願練習篆書，理解篆書體勢的借口。未來一個篆刻人的發展，要在深刻理解風油精上石的基礎上使用這種方法。

（【老李刻堂】之237）