從電視劇《美人心計》到小說的寫作方法

近幾天來，為了《美人心計》，我將生活簡化到極致。做簡單的飯，睡很少的覺，只為了每天能多看幾集。

昨天真熬不住了，又使用起自創的快速看完連續劇的方法：看一會兒，快進，再看一會兒，再快近……其中沒看的部分就用想像來填充。這樣一來，剩餘的六集，我只用了兩個小時就看完了。看完之後，我長出了一口氣，終於可以靜下心來想想小小說的事了。

可是，我不能肯定，如果家人再打開這個連續劇，我一定不會坐在旁邊聚精會神地看。為什麼呢？為什麼呢？因為她一波三折的矛盾；聲東擊西的轉折；遞升，遞升，再遞升之後的反轉下跌以及欲罷不能的懸念設置（不好意思，我不懂劇本的創作方法，只好用小小說的方法來解釋）。由於這個答案，又使我想起凱瑟琳·富勒頓·傑勒德關於小說的一句話「索然無味是得不到回報的。」這句話對於任何藝術都適用，包括攝影和劇本，還包括演員的演技和表達效果。

《美人心計》的成功之處除了演員的精彩演繹外，就是用一個個事先設置好的圈套和不明真相人的誤會以及巧合來造成懸念，引起觀者迫不及待的期待，正是急切地想知後事如何的力量，使我欲罷不能。

當然，再好的作品也難免會有瑕疵，〈美人心計〉也不例外。一是那些並非完璧的美人不但可以在皇帝的身邊有名有份，而且有的還做了皇后（雖然這個看法我不能確定自己正確，但總覺得那時對女子身子清白的開明恐怕不會超過現在吧？）；再就是根本沒有經過系統學習的皇后在處理國家大事時竟能運籌帷幄，遠在皇帝之上，這個也未免太誇張了吧？也許有人會說，如果不這樣就不能塑造出如此鮮活生動的人物形象，《美人心計》就不會面世。

由此我發現一個問題，藝術的真實和生活的真實有時候真的很難契合。但是，最其碼不能讓兩者相撞出的沙礫弄痛觀者的眼睛，令觀者理直氣壯地將你的作品棄之紙簍后蔑然一笑。要盡量讓兩者溫柔相攜，唇齒相依。在結構與細節安排上要做到相扶相攙，此中有彼，覺不出滯澀之感，才能令觀者滿意，由衷地感嘆作者的創作能力。

最後這一點，才是我寫本文的主要用意，也是小小說創作中應該注意的問題。