這9部影片沒有變態殺人狂也沒有牛逼神探，卻比任何犯罪片都緊張
今年就推薦過好幾部，譬如《謎湖之巔第二季》、《追緝：炸彈客》、《黑錢勝地》、《無所畏懼》等等。
其實犯罪類電視劇也很容易看膩。因為常常就是變態殺人狂+牛逼神探+案情反轉的套路。
但今天要推薦的這部絕對反套路。它沒有變態殺人狂，也沒有牛逼神探，看完后卻比其他任何犯罪片都更加讓你喘不過氣來。
這部劇片名叫《殊途同歸》（accused）：
看過的人不多，但是評分很高：
兩季加起來一共10集，每集60分鐘，每集都是獨立的故事。
雖然故事情節人物無關聯，但是10集的主題前後呼應，它們都在問同一個問題：善惡真的能分清嗎？
10個主人公都是最平凡的老百姓，有建築工人、小學老師、美髮師、警察等等，過著上班、下班、帶娃的普通生活，看起來離犯罪很遠。
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直到有一天，平靜的生活被打破。
別誤會，打破平靜的不是什麼驚天轉折，恰恰相反，都是一些日常小事，譬如說情侶之間的一次爭吵、貪了一個小便宜等等。
只是這一次，這些「小事」如推倒多諾米骨牌的第一張牌，一環接一環鋪面而來，引發了最糟糕的結果。
在這個過程中，主人公被推入了進退兩難的困境之中，「正確的選擇」不再存在。
【故事一：放走逃犯的女獄警】
一名女獄警親眼目睹了一個囚犯在監獄里自殺。她一開始就知道這個犯人精神狀態不穩定，也告知了同事，要給他安排一個室友，以防萬一。
但是同事忘記了。
因為監獄里人手不夠，同事一個人要做兩個人的活，到處撲火，於是遺漏了這個安靜的、不惹事的犯人。
女獄警知道，這甚至不能怪罪於他，這是監獄的漏洞，而且難以改變——自殺事件發生后，大家都只想著怎麼掩蓋過錯。
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於是在又一次看到一個同樣脆弱、年幼的犯人時，在關押他去監獄的路上，女獄警把他放走了。
放走犯人肯定是錯的，但是如果明明知道他會死在監獄里，也把他送進去，就是對的嗎？
看到了嗎？在真實世界里，善惡並非總是分明的，不同的角度衍生出來的價值判斷，經常會有衝突，特別是在惡的體制中。
這種困境，也經常在著名伊朗導演阿斯哈·法哈蒂的電影中出現。
在他獲得奧斯卡的電影《一次別離》《推銷員》中，兩位主角也是面臨著「既錯又對」的選擇，而且不管做哪個選擇，又將衍生出新的困境。
和法哈蒂一樣，《殊途同歸》的編劇吉米·麥戈文也從不會把人物與故事放到善惡二元對立的簡單批判中，沒有絕對的錯與對，有的是複雜、矛盾、無解的現實。
除了善與惡的矛盾糾纏，這部劇還很有勇氣的把鏡頭對向法庭、法官、法律，進一步的追問：當善惡不明時，以維護善良與正義為己任的司法系統，真的能完成任務嗎？
【故事二：縱火的母親】
第一季第三集的主角是一個普通的小學老師，她有一個不到20歲的兒子。
有一天，她的兒子突然死在他工作的倉庫里：被貨物砸死了。
倉庫經理隨即告訴她，這是一次意外。母親很快發現事情沒有那麼簡單——她兒子在上班前從未接受過正式的安全培訓，就被匆忙推去做危險的工作。
憤怒的母親把公司告上了法庭，擁有龐大律師團的企業家毫無意外的贏了官司。這位來自工薪階層的母親執著地一次次上訴。
但直到她傾盡家產，也沒能換來這個經理的一句道歉。
最後她縱火燒了那個倉庫——她必須通過違法行為才能實現自己想要的正義。
對樓主來說，更震撼的一幕發生在這位母親縱火之後。那個始終不肯認錯的倉庫經理從著火的倉庫跑出來，對著這位母親大喊：「你兒子的死不是我的錯，是那些亞洲、美洲工作一小時只要一英鎊的廉價工人的錯」！
也許，在這場悲劇之後，這個倉庫還是會繼續不讓工人接受昂貴的安全培訓，因為它必須要在激烈的全球競爭下活下去。
又是一個複雜無解、矛盾真實的困境。
按照司法程序，喪子的母親無法實現自己想要的正義；而按照母親自己的方式，現實的正義恐怕仍然很遠。
這也是這部劇真正有力量、讓人看完倒抽一口冷氣的原因。
我們能夠在這些普通的主角身上認出自己的影子，看著他們一步步走入兩難的困境，看不到出路，回頭一想，啊這也很可能是我啊！或者說，我們已經處在這樣無解的困境里了。
而且每一集每一個鏡頭都極為克制，不去煽情、也不去迴避。
譬如當女獄警看到自殺囚犯的父親在探視廳苦苦等著兒子時，她站在一旁、不敢作聲、甚至一動不動，哀傷、愧疚、不安全靠一個眼神來表達：
一個個體在惡的體系里的渺小與悲哀就被這樣刻畫出來了。
在這個過程中，導演只是冷靜的記錄，甚至連配樂都沒有——當沒有誇張的鏡頭去刺激觀眾時，電影把主動權交回給了觀眾，讓觀眾主動的進入影片、自己去思考。
看完后，樓主被震撼得沉默許久。
它拷問人性、拷問法律、拷問他人、也在拷問著我們自己。
想看的，回復「被告」，樓主給你資源。
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