歷代名家-元-吳鎮

吳鎮（一二八○～一叄五四），字仲圭，號梅花道人，又嘗自署梅沙彌。浙江嘉興魏塘鎮人。工詩文，善草書。擅畫水墨山水，又長墨竹，人物、雜卉隨意點染，亦能超塵出俗。山水師法董巨，墨竹則宗文同，俱能自辟畦徑。與黃公望（一二六九～一叄五四）、倪瓚（一叄○一～一叄七四）、王蒙（一叄○八～一叄八五）合稱為「元四大家」。

吳鎮一生貧寒，曾賣卜為生。性情孤峭，嘗隱居自適，少與文士縉紳往來，當時鮮有知者。他博學多識，性情孤高，開始不輕易給人畫畫。他說「二十年後不復如此」，後來果然成名。工草書，能詩，擅善水墨山水。他的作品較多，有《漁父圖》（故宮博物院藏），《清江春曉圖》，《秋江漁隱圖》，《雙松平遠圖》（在台灣）。《嘉禾八景圖》等作品。其中《漁父圖》，寄寓他嚮往自然，隱遁避世的思想。

在元明之際的各種著述中，很難找到他生平的詳細資料。及至明朝，由於姚綬（一四二叄～一四五九）、沈周（一四二七～一五○九）、文徵明（一四七○～一五五九）等人的推重，吳鎮的事迹遂曰益彰顯。吳鎮酷愛梅花，他在家宅四周，遍植梅樹，並以宋代有「梅妻鶴子」稱譽的林逋自比。吳鎮工草書，能詩，長於黑山水，兼作墨竹。他的水墨山水出自董源，巨然一體，並吸取李成，郭熙的畫法，融合創造，形成自已的獨特風格。尢其是他晚年所作的山水，沉鬱而極富潤濕的水氣，筆力蒼勁，墨氣沉厚，在用墨方法上有獨到的成就。元四家中的黃（公望）、倪（瓚）、王（蒙）三家都擅長用談干墨皴擦，用筆偏於松秀；吳鎮卻善於帶濕點苔，參以禿筆干墨皴擦，蒼潤沉鬱，別具一格。

吳鎮於大德初（一二九七～一叄○七）開始習畫，早年常臨摹董巨李郭等北宋諸家的山水，五十歲以後，畫風漸趨成熟。其作品《雙松圖》中雙樹擎天而立，樹後溪流蜿蜒，幾戶房舍座落岸邊，遠處坡崗層疊深邃，布局構圖是從所謂「深遠」步向「闊遠」的過渡形式。全作筆力雄勁，墨氣沈厚，平淡天真，不失古意。

有吳鎮，家清貧，村塾師，賣卜人；

始作畫，不與人，付年後，名聲震。

漁夫圖，靈氣新，嵐霽雲，淡無痕；

畫竹枝，有精神，工草書，能詩吟。

工詞翰，山水宗巨然，墨竹效文同，俱臻妙品。因他變法自成，文同以竹掩其畫，吳鎮則以畫掩其竹，尤其畫墨竹，其畫山水，則以蒼古沉鬱取勝，常用披麻皴。為人孤潔，索畫者雖豪貴不能求，唯以佳紙好筆求之，欣然就畫。他畫山水竹石，每題詩其上，如題墨竹曰：「野竹野竹絕可愛，枝葉扶疏有生態，生平素守遠荊榛，走壁懸崖穿石隙，虛心抱節山之阿，青風向月聊婆娑，寒俏千尺將如何？渭川淇澳風煙多」。又曾題五言詩曰：「我愛晚風清，新篁動清節……夕陽欲下山，林間已新月」。時人稱為「三絕」。《梅道人遺墨》記錄了他的題畫詩、詞、跋等百餘首。其作品留傳至今的有：《漁父圖》、《雙檜平遠圖》、《秋江漁隱圖》、《秋山圖》、《 清影圖》等。其著作有：《墨竹譜》、《竹石譜》等。