藝術新銳 ▏楊陸峰：繪畫本源的表達方式

2016-05-01
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iYISHU：畢業美院/院校？哪一年？專業畫什麼題材？

楊陸峰：本科2003年至2008年中央美術學院，碩士研究生2014年至今中央美術學院，專業題材當代繪畫。

iYISHU：你的星座是?

楊陸峰：獅子座。

iYISHU：現在你常居在哪個城市？

楊陸峰：北京。

iYISHU：喜歡旅行嗎？下一個旅行目的地選哪？

楊陸峰：喜歡，下一個目的地想選擇德國。

iYISHU：你最喜歡中國的哪幾個城市？

楊陸峰：北京，上海，杭州。

iYISHU：最喜歡哪個地方的哪道美食？

楊陸峰：四川火鍋，日本料理，普吉島的海鮮。

iYISHU：對自己的穿衣有什麼要求？

楊陸峰：簡單且修身。

iYISHU：每個月看幾場電影，哪種風格？

楊陸峰：不一定，根據情緒和時間而定，什麼風格的都喜歡。

iYISHU：你有什麼特殊或怪異的嗜好嗎？

楊陸峰：咬指甲，走盲道，算么？

iYISHU：你喜歡或討厭什麼樣的人？隨便說說，沒關係

楊陸峰：喜歡直爽開朗且真誠的人。

iYISHU：除了畫畫還有什麼興趣愛好？

楊陸峰：打籃球，聽音樂，走盲道。

iYISHU：你最近一次寫生的地方是?

楊陸峰：河北省張家口市崇禮縣的一個小村莊，村子很小很偏僻，但每天都能上天路。

iYISHU：你一般的作息時間是怎麼安排的？

楊陸峰：畫畫累了就休息，沒有刻意安排作息時間。

iYISHU：有常去的美術館么，畫廊也行？

楊陸峰：中央美術學院美術館，798里的佩斯，優倫斯等。

iYISHU：大約每個月看幾次畫展呢？

楊陸峰：沒有固定的一個月看幾次，閑時便逛逛。

iYISHU：是否有自己獨立的工作室？

楊陸峰：目前暫時沒有。

iYISHU：談談你理想中的工作室環境。

楊陸峰：高大且明亮，能畫三米以上畫幅的�。

iYISHU：現在是專職畫家還是有工作職位？

楊陸峰：專職繪畫。

iYISHU：你認為自己的作品風格是傳統的還是當代的？

楊陸峰：當代的。

iYISHU：最喜歡的中國繪畫作品是？

楊陸峰：八大山人，吳冠中先生的作品。

iYISHU：談談最喜歡的畫家的某幅作品給你帶來的深刻感受。

楊陸峰：沒有最喜歡的畫家，但或因為最熟悉和最了解的關係，最能給我帶來深刻感受的作品是我的導師：當代藝術家陳曦，其近期作品更接近藝術與繪畫的本源，讓人感動。

iYISHU：你最早接觸的一幅藝術作品是什麼，對你有什麼影響？

楊陸峰：父親的油畫作品，讓我在很小的時候就對松節油的味道很依戀，對繪畫這種行為產生了崇拜和幻想的心理感受，可謂從小就埋下了種子。

iYISHU：目前你正在進行創作的作品內容是？

楊陸峰：跟燕几圖相關的表現性繪畫。

iYISHU：你最喜歡的繪畫工具是傳統的還是現代的特殊材料?

楊陸峰：其實來講，我對傳統的繪畫媒介保有飽滿的情感，但因為本科學習再到研究生階段的期間有過將近6年的社會工作實踐經驗，那使我同時對新媒介和特殊材料又充滿好奇心，所以我在繪畫語言方面的期望與下一步的實踐工作是將傳統的媒介與現代的特殊媒介有機的結合。

iYISHU：你藝術創作的靈感來自哪些，隨便談談？

楊陸峰：我藝術創作靈感起先來自於對自我的認知，在自我挖掘的過程中，你會無意識的探討很多社會科學，哲學和人類學本體的話題，這開始變得有趣起來；然後在這些話題中找到自己最具情感意識和抒發慾望的，再用最適合自己的語言和方法去表現表達。

iYISHU：你的人生經歷對你的藝術創作有影響嗎，具體體現在哪？

楊陸峰：人生經歷一定會對個人的藝術創作產生影響，比如在海邊出生的我從小就是個自閉的不合群的怪孩子，內心戲豐富卻對海洋有著獨特的情懷，尤其是海洋中的魚群尤甚，所以自然而然的我就會對個體到群體的存在發生現象產生獨特興趣和引發多元疑問；高考後離開家鄉至今13年就一直漂泊在北京學習工作，找不到立足於這個城市的根源沒有歸屬感，這恰巧又進一步誘使我對由群體再到本我的思考。從個體到群體，再回歸於本我的這個思考過程，激起了對於自我身份認知重新架構的慾望。

iYISHU：大約每周看幾次畫展呢？

楊陸峰：沒有固定的一周看幾次，閑時便逛逛。

iYISHU：舉辦過個人作品展嗎？

楊陸峰：沒有。

iYISHU：現在的指導老師有哪些？

楊陸峰：中央美術學院陳曦教授。

iYISHU：平均每周畫畫多少小時？大概

楊陸峰：50個小時需要得到保證。

iYISHU：你的作品風格從過去到現在有什麼樣的轉變？

楊陸峰：首先第一步是觀念上的轉變，其次是表現語言和手法上的轉變。

iYISHU：你認為中國當代藝術有哪些值的期待的方面？

楊陸峰：我認為中國當代藝術有很大的潛力發展空間，首先是日益發展的社會機制，會給中國當代藝術營造更好的溫床和發展條件，其次是中國自古以來的獨特文化本源會給當代藝術輸入新的革命性觀念。

iYISHU：你怎麼看待「學院派」與「民間派」的？

楊陸峰：學院派就是出自於學院或者有學院背景的藝術創作者？民間派就是沒出自於學院或沒有學院背景的藝術創作者嗎？我不認可並實在不覺得應該用派別劃分藝術創作，難以客觀回答。

iYISHU：接受過哪些藝術媒體對你採訪呢，感覺怎樣？

楊陸峰：這是我第一次接受藝術媒體的採訪，感覺很新鮮很好。

iYISHU：有畫廊代理經營你的作品嗎？

楊陸峰：沒有。

iYISHU：你每個月的開銷大概多少？方便透露一下么。

楊陸峰：不方便透露，但每個月80%的開支都用於創作。

iYISHU：你的收入主要來源是。。？作品銷售收入嗎。

楊陸峰：沒有收入來源，靠積蓄和堅持理想活著。

iYISHU：你對一幅嚴肅作品創作的大概多長時間？

楊陸峰：我每一幅作品創作的時候態度都很嚴肅認真，創作時間不一，普遍通常一周到兩周之間。

iYISHU：你還希望嘗試哪些新的藝術形式，能講講么？

楊陸峰：嘗試能找到繪畫本源的表達方式。

iYISHU：你的作品希望表達什麼內涵和意義呢？

楊陸峰：任何群或者有關群落的意識形態都會產生矛盾對抗：個體間的獨特性、自私性與排他性；群體間的防衛性、攻擊性和互溶性，它們彼此排斥，相互消解。正是這些隱形機制所蘊含的力量不可預知，錯綜複雜，盤旋上升產生了一股動勢，產生了一種抽象的能量。這種能量也映射到文化的發生，發展及消亡的過程中，引發了從個體到群體，再回歸於本我的思考；引發了對於自我身份認知重新架構的慾望。比如明代黃氏撰寫的燕几圖作為一種缺失文化發生現象所遺留的非典型性圖案紋樣，與人的身份一樣具有非普遍符號性，當圖像經過解構，重組與再造之後，能量、動勢、符號、架構的空間等眾多元素也許會成為引發思考與產生慾望的途徑。藉由群體這個抽象辭彙到與反應身份文化發生現象的多元結合，從而引發更多元化的深層次問題，這就是我的作品要闡述的。

iYISHU：最喜歡身邊的青年藝術家是？可以推薦朋友，呵呵

楊陸峰：田曉磊。

iYISHU：你過去銷售價最高一幅作品是？價格可以透露么，呵呵。

楊陸峰：三萬元。

iYISHU：你認為從事專業繪畫藝術之路，有哪些需要必備的條件？

楊陸峰：敏感，敏感使一個人特殊；童心，童心滋養想象力和創造力；心懷，心懷使藝術家有高度並與時具進。

iYISHU：你認為藝術的最高境界是什麼？

楊陸峰：我認為藝術的最高境界便是沒有境界。

iYISHU：你認為藝術家與普通人有什麼不同？

楊陸峰：藝術家和普通人沒有不同，只是工作的內容不同罷了。普通人的工作和生活需要具備一些特點，藝術家的工作和生活同樣需要具備一些特點，只是這些特點註定與普通人的特點不一樣，這才造就了藝術家的那麼不同。但藝術創作依然是一件嚴肅和認真的事情，由不得半點遊戲，因為你對它投入多少，作品就會回報你多少。

iYISHU：80一代的年輕藝術家與老一輩有什麼不同？

楊陸峰：與老一輩藝術家追求藝術真理的熱情和態度應該是一樣，但 80一代年輕的藝術家應該發揮年輕的優勢，結合當下，更加與時具進。

iYISHU：對現在的生活狀態滿意嗎？

楊陸峰：做自己想做的事情，追逐自己的理想國，雖有苦也有累，但很滿意。

iYISHU：作為藝術家，你對現在的藝術市場怎麼看？

楊陸峰：我並不否認市場對藝術創作有客觀的關聯影響，但目前藝術市場的走向等諸多問題都不是我考慮的，我只考慮怎樣做出使自己滿意且有創造力的藝術作品，追求藝術的真理。

iYISHU：有對你藝術人生影響最深一件事么?

楊陸峰：考研啊，淚和汗啊，我謝謝您。

iYISHU：在藝術創作的道路上，對你影響最深的人是誰？

楊陸峰：我的師父，陳曦教授。

iYISHU：在你的藝術生涯中有沒有遇到過伯樂？

楊陸峰：我的師父，陳曦教授。都是眼淚啊。我的好友說我遇此伯樂，祖墳冒青煙修來的，我想了想，嗯，不為過。