陳凱歌 ：一切都是幻術

還好陳凱歌有一部《霸王別姬》，提醒我他曾經也是個牛逼導演，也曾是電影界的領軍人物。似乎導演天賦都是有限量的，以至於《霸王別姬》之後，陳凱歌再沒有一鳴驚人的作品。

哪怕為了拍《妖貓傳》，建城十年，我們也只看到了大唐長安城的繁華質感，卻忘了陳凱歌還要講故事，我相信白居易和空海一定得到了各自朋友圈微信運動的冠軍，因為從影片一開始，他們兩個就沒停下，這是要玩龜兔賽跑嗎？如今能講好一個完整故事，對於陳凱歌來說都是一種奢侈。

每次看到空海的蜜汁微笑，我都以為故事要反轉了，沒想到劇情非但沒有任何反轉，接下來仍是一個接一個的蜜汁微笑。這哥倆哪是在破案啊，分明是在玩斷背山嘛！肉麻的很！我分明是中了陳凱歌的幻術，把《無極》又看了一遍。

我想陳凱歌是被商業綁架了，當然被綁架的不止陳凱歌一個，還有張藝謀、馮小剛以及所有的導演。不得不承認，商業激發了整個現代文明，尤其是改革開放后的中國後來居上，一路趕超。也正是因為太快，導致了物質與精神的雙層脫節，集中爆發了眾多問題，在電影行業尤其明顯。

如果電影的話語權集中在老闆或投資人手裡，那麼中國電影永遠沒有希望。張藝謀與商業大亨張偉平的分道揚鑣，說明了很多問題，投資人應逐漸放權給導演，而不是越俎代庖，處處掣肘，各司其職才是出路。

中國當下需要建立一套完整的工業體系和完善的電影機制，而不是以圈錢為目的。中國第五代導演之初，佳作不斷，《霸王別姬》、《活著》、《孔雀》《鬼子來了》等等，國內外獲獎無數，而如今，三大國際電影節上，已經很難再看到中國的電影。中國要走向世界，文化先行，電影傳播首當其中。

或許中國電影更加需要注重普世價值的傳播，才能在世界範圍內獲得認同，就像當初陳凱歌的《霸王別姬》在法國戛納電影節上那樣一呼百應，並且史無前例。