《談判官》超低收視率，楊冪黃子韜毫無cp感，折在劇本還是人設

​如何打造真正的職場劇，不是打著職場劇的旗號「掛羊頭賣狗肉」地講愛情故事，而是深刻挖掘職場生活中的各種機關算盡和人性弱點，給新人以指引，給舊人以啟示，給好人以寬慰，給壞人以警醒，中國的劇作者們或許還有漫長的路要走。或許是嘗到了《親愛的翻譯官》的甜頭，時隔兩年，劇芯文化又領銜出品了今天這部主角——《談判官》。和兩年前5.1勉強說得過去的豆瓣評分相比，《談判官》似乎哪裡出了問題。
​2月4日上線以來，雖然湖南衛視平均關注度高達1.25，騰訊視頻上線首日評分高達9.1分，但與之形成鮮明對比的是：截止2月8日，《談判官》在豆瓣網的評分僅為3.2分，集均播放量僅為2437.5萬次，騰訊視頻的評分也降為7.8分。那麼，作為職場劇創新項目的《談判官》到底折在哪裡？為何觀眾如此不買賬？我們這代觀眾的職場劇大概從2003年的《大長今》開始，到2006年《醜女貝蒂》大熱，再到2008年《潛伏》，一直到如今的《獵場》《翻譯官》《談判官》等，職場劇一直伴隨著觀眾職場生活的興衰而成長著。職場劇，是以職場話題和故事為題材的電視劇。
​職場劇應該以職場故事為主線，其他情節為輔線，這是定義一部劇集是否能稱為職場劇的前提和關鍵。職場劇易寫在於從「三皇五帝」開始，人們就有了職業劃分，士農工商各司其職，一直到今天三百六十行，人們都在各自不同的行業中打拚。人們樂於談論職場，樂於從前輩的經歷中總結教訓，職場和我們的日常生活休戚相關，對於職場，我們再熟悉不過。這樣看來，職場劇易寫；同時，職場劇也最為難寫。在中國，最著名的職場劇當屬《三國演義》，大多數中國人把《三國演義》奉為職場「聖經」，因為《三國演義》寫出了職場的爾虞我詐和波雲詭譎。但事實上，我們觀眾所體驗到的職場生活確實枯燥乏味，怎樣讓職場劇題材新穎，情節有趣是劇作者最大的挑戰。
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