琴碼對二胡音色的重要性不言而喻，你會挑選琴碼嗎？

琴碼作為一個連接弦與蒙皮的重要器件，對二胡的音色有著重要的影響，你知道怎麼給你的二胡配碼？

做碼的材料可以有很多種，常見的有松節碼，柞木碼，泡桐碼，竹節碼，還有紅木料的碼，甚至有硅化木或塑料碼，初學的小阿弟也會用鉛筆截一段暫時用一下，發燒友器材黨當然也會把碼下油鍋煎一下，並煎成了流行碼。但是知道一個碼的重量卻很少有人去稱一下。我告訴各位，碼的重量通用型的在0.5g左右，竹碼一類輕質碼約0.2g，而硬木紅木等重質碼一般不超過1g。碼有輕重之別，卻無貴賤之分。就象二胡用老紅木，京胡申胡還得用竹筒一樣，音質音色是第一位的。這就是配碼的技巧了。

二胡的材質及蟒皮雖然有一定的規範要求可循，但製作的工藝及用心程度以及自然條件下二胡的熟化過程都可帶來許多不確定的因素。這就是二胡從新上手至物理變化穩定過程中需要經常配碼的原因。一把好的二胡，俗稱順手的琴，首先在拉奏的時候有弓毛粘弦的主觀感受，再進一步的是琴身有強烈的振動感，不飄忽，刀刀入肉，這種實實在在的感受不是每一把二胡都有的，但肯定是碼的作用。弦受到弓的摩擦把振動傳遞給碼，碼又把振動傳遞給蒙皮，在這個過程中問題是碼是否有效振動起來了?我們知道，二胡標準音高是A1，Dl，空弦的振頻是300HZ到400HZ左右，拉弦時外弦可延伸至800HZ，這個數據是死的，而不確定是蒙皮的厚度及緊張度，以及琴筒的共振條件，要使這三者達到最佳的配合，琴碼是關鍵，這就是諧振範圍。

琴碼質地越疏，越小，越輕，諧振點越高，也就是說高音很亮，低音處於截止狀態，如竹碼。但用在京胡上，高胡上正適合。相反硬質碼，越大，越重，低頻諧振特性就好，如果要兼顧高音，可以調整琴碼孔來獲得適合的高頻截止頻率點。說起來容易，做起來實際上也不難，那就是細心感受二胡的共振感覺，如拉起來沉悶，輕弓音不靈敏，大多是琴碼太重，觸點太大，如拉起來音量靈敏度高但飄忽，大多是琴碼太輕，觸底小，而造成振動失諧。

除了在配碼過程中注意琴的振動感和弓毛粘弦感外，還可以，以碼的重量作一個參考，前面說過，一個中性碼，底觸面為直徑十四公分的碼，重量在0.5克左右，每增加0.1克或減少0.1克為一個數量級，同樣，底觸面直徑減少或擴大碼孔也有修正碼的諧振範圍作用。運弓力度較大的人，也要在取得合適的碼基礎上再上一個數量級較妥，而伴奏型的則要下降一個數量級。新琴起碼用0.7g以上的碼以幫助早點熟化。

有人說，自己的那把琴在某種氣候條件下發音特別好，首先，這種區別對每把琴都有，只是程度大小而己，原因大致與配碼的原理相似，緣於氣候溫濕的原因，蒙皮的張力改變了正好配合了碼的諧振，但隨著時間推移，蒙皮的張力趨向於穩定，這種情況就很少發生了，

給琴配碼需要耐心，也需要一點幸運。