明代空白期的瓷器：正統青花瓷器鑒賞

明代正統（公元1436-1449年，明英宗朱祁鎮年號）朝，前後共14年，政治動蕩，經濟衰退。正統十二年（公元1447年）皇家頒髮禁令不許民窯燒制黃、紅、綠、青、藍、白地青花瓷器。

正統青花瓷胎有粗有細，細者潔白細膩，粗者白而不膩，多為民用瓷器。器物底部多為細砂底，有火石紅現象。有的加醬色釉口，還有如刀切，凝脂的膩白釉，有淡卵青復釉斑痕、細縮釉點的底面僵白釉，個別見挖足跳刀痕。

這一時期的青花色料比前前朝精細很多，以國產青料為主，偶見摻用蘇麻離青。青花發色藍中泛灰、深沉幽暗，色料厚處少見黑色斑點，呈黑褐色，撫摸有凹凸不平感，色料淡薄處呈青灰色，個別處泛藍色，少有暈散現象，流釉處呈藍黑色。

正統青花造型繼承了宣德器物，器形飽滿，有代表的器物有雙耳瓶、三足爐、筒爐、龍缸、小魚缸、筆架、梅瓶等。其他器形還有如碗、盤等。其中瓶、爐等琢器出現了帶戟耳和帶座的器形。

梅瓶和宣德時期的大致相同，正統時期只是口部開始內收，而宣德時梅瓶口向外卷；宣德時從肩至腹部線條變化比正統時明顯，正統梅瓶器身線條變化較平緩，肩部不如宣德時期飽滿，足不外撇。

罐與宣德時期類似，大口、豐肩、圓腹，造型向高發展，矮扁的罐形較少出現。

青花孔雀紋大罐，明正統，高40cm，口徑20cm，足徑18.5cm

　廣口，短頸，豐肩，鼓腹，腹下漸收。通體白釉，上以青花裝飾，頸部繪忍冬紋一周；肩部繪纏枝花；腹部通景繪孔雀牡丹紋，4隻孔雀嬉戲於牡丹花中，牡丹花朵碩大，枝繁葉茂，周圍蝴蝶、蜻蜓、蜜蜂飛舞，近足處飾仰蓮紋，足牆處繪一周青花粗弦紋。此罐造型端莊，青花色澤淡雅，筆法流暢，紋飾採用青花留白手法，使畫面具有立體感。

青花麒麟翼龍紋盤，明正統，高10.7cm，口徑52.4cm，足徑28.7cm

　盤口微撇，淺弧壁，圈足。內外青花裝飾。內底繪一麒麟駐足於松柏、山石與蕉葉間，麒麟所佔空間很大，幾乎佔滿盤裡心。內壁繪四行龍穿行於雲海之間。外壁繪纏枝蓮紋。素底無釉。無款識。明正統時期的青花呈色及畫法與明初已有所不同，不見明初那種普遍出現的鐵結晶斑。麒麟，作為古代一種祥瑞動物廣泛出現於明代各時期的瓷繪之中，它是古代人們心目中的祥瑞之物，象徵著吉祥幸福。而紋飾中麒麟與龍紋組合在一件器物上，在永樂、宣德青花瓷器中卻比較少見。

青花松竹梅紋罐，明正統，高33cm，口徑17.5cm，足徑17.5cm

　罐直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹以下漸內收，圈足。造型端莊飽滿。通體青花裝飾。頸飾忍冬紋，肩飾纏枝牡丹紋，腹通景繪月映松竹梅紋，輔以花草、坡地、靈芝等。近足處繪變形蓮瓣紋。素底無釉。無款識。　明代正統朝，瓷器的製作無論是造型、紋飾，還是青花色澤，所體現的時代風格均與宣德晚期署款的官窯器接近，是宣德制瓷風格的延續，但在生產中又有所演變和創新。正統青花瓷器所用青料有兩種，一種為永樂、宣德時期使用的進口青料，青花色澤濃艷；另一種為國產青料，呈色較淡，為灰藍色，這一時期使用國產青料開始居多。造型則直接繼承宣德器物，器形飽滿，瓶、罐類大形器與宣德時期相比差異不大，只是器物口部在正統時期略收，與宣德時器口部外撇稍有不同；器身線條方面，正統時線條變化比較平緩，宣德時線條起伏明顯。紋飾布局方面，正統器青花亦是宣德青花的延續，瓶、罐多採用三段式布局方法：即肩、腹、足三部分。永樂、宣德時瓷器上出現的雲氣紋在正統朝被廣泛使用，一般亦採用外粗線、里細線的畫法。