顏料篇丨如何掌控水彩畫的水份？
學習水彩，一般我們會先從學技法開始，然後跟著大神一起畫，起初還挺滿意，但畫著畫著會發現自己有些地方怎麼也畫不出那個味道。
哪怕是在同一個教程指導下，所以這個時候，就得鑽研鑽研水份這個問題了。
我在自學水彩的這些時間裡，沒有人和我說你要如何學技法，如何學水份，它們有什麼關係。
但我現在回過頭來捋思路的時候，發現它們是有關聯的。
我想了一個比喻方便大家理解，水彩裡面的技法就好比做菜裡面的煎烤煮炸等燒法，它是一個動詞，也是一個動作。
水彩裡面的水份就好比做菜裡面的每一道菜要放多少水份。
那麼水彩技法和水份的配合關係就好比做菜的時候不同的燒法要搭配多少的水份一樣。
煮魚和炸魚這兩個不同的燒法需要搭配不同的水份配合燒出來的魚才各有鮮味。
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同樣，水彩技法中干疊法濕疊法等不同的技法是不是也得搭配不同的水份比例才能畫出最滿意的作品呢！
很多人說水份這個東西是很微妙的，說不清道不明，只能憑手感。
此話不假，但只要細心觀察，分類，還是可以把一些抽象的東西變得具象一點，可量化一點的，使大家學習起來更易懂，這也是我一向堅持的教程風格。
網上一般提到水份都是在講顏料在紙上刷的濕一點還是干一點的問題，但我細細想過，發現這樣講不夠精細化。
其實在整個水彩作畫過程中，我們和水打交道的地方一共可以細分為3個：
1、 顏料從顏料盒裡加水稀釋到調色盤上，加不同的水，顏色深淺不同。
2、 毛筆頭蘸取不同量的顏料到紙上，使紙上的顏料可濕可干；當柔化色塊邊緣的時候，清水毛筆筆頭含不同的水量去柔邊效果也不同。
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3、濕畫法上色前，在紙上要先刷一層水，水量不同，顏色點染上去效果也不同。
所以水份專題一共可以分為3部分：1、顏料加不同量的水，2、筆蘸不同量的顏料和水，3、紙上刷不同量的水。
我將分3篇文章連載的方式編寫發送，每一篇都會有實例展示，讓大家花最少的時間，理解到最多的東西。
顏料加不同量的水
固體顏料在顏料盒裡呈現的是一種高濃度的固體狀態，我們需要加水攪拌使其化開，那麼加不同的水，顏色就會深淺不同。
理論上這個從深到淺的顏色數量可以無限大，為了方便，我們分4檔不同深淺的常用色調，和製作單色色卡時的分類是一樣的。
第1檔：稠酸奶的濃度
加少量的水使顏料剛剛化開，但是又比較濃郁、粘稠的狀態，在調色盤上攪拌有微微阻力感。
評價：這一款濃度可以說是一種顏色可以達到的最深的狀態了，通常用在畫面最暗部最深部。
但這種部位通常不需要大面積塗染，只會是在一些細縫邊線上疊加，所以一般配合的技法就是干疊+揉邊。
揉邊的目的是去掉顏色塊生硬的邊線，但這個顏料濃度較干較深，揉邊拉不開，只會擦去了部分顏料，可邊線還在。
所以這個濃度下我們揉邊有一個小技巧，用毛筆掃它整條顏色條，而不只是掃邊緣，這樣顏料邊緣化開漸變會很自然。
實例展示：
花莖加深暗部的時候，干疊蓬這個深綠色時，顏料較干，用乾淨的水筆七成干，整條掃下來，顏料邊緣就會化開產生自然的漸變，不留下硬邊線。
第2檔：牛奶的濃度
比第一檔加多一點水化開顏料，顏料在調色盤上攪拌沒有阻力感，但是顏色依然還是深的。
評價：這款濃度用到的次數最多，因為它既可以配合濕畫法，也可以配合干疊法。
在濕畫法中，通常用在一開始打底的時候，紙上先刷水，然後點染顏料滲開。
實例展示：
這朵蝴蝶蘭一開始給花瓣打底的時候就先把紫色調出這個牛奶濃度，因為紙上有水，所以點染上顏料后顏色會比調色盤中的淺一點。
在干疊法中，通常用在底色幹了之後開始疊色時。
實例展示：
這捆四季豆在底色幹了之後開始疊加深一點的綠色，這個綠色的濃度就是這個牛奶濃度，顏色微深又有點潤，水筆可以直接揉邊，不會出現揉不開的問題。
第3檔：牛奶兌水的濃度
再加水，顏色明顯變淺，水感很重。
評價：這個濃度一般不會用於干疊法里，因為太淺了，達不到疊色的效果，一般會在起初打底色的時候。
也是紙上先刷水，然後點染顏料，和上面牛奶濃度的濕畫法用途一樣，只是顏色深淺不同，這個濃度用在花瓣本身比較淺的底色上。
示例展示：
像新書中這朵百合花的淺粉色花瓣，打底的時候顏料可以調一個牛奶兌水的濃度，畫出淺淺的感覺。
第4檔：水的濃度
幾乎八分水2分顏料的狀態，顏色很淺很淺。
評價：這種濃度幾乎是水非常淡，只用在畫作完成後的罩色上，也就是在需要的局部位置淡淡的塗一層顏色，起到提亮的作用。
還有在畫陰影的時候，調一個植物灰然後加大量的水就是這個濃度。
示例展示：
向日葵花瓣畫好之後，再在花瓣上全部塗上一層非常淺的淺黃色，是否發現前後兩張圖片中的花瓣顏色差別很大，後面一張更加鮮潤一點。
植物灰加大量水調出一個很淺很淺的灰色平塗在陰影處，就是這個濃度。
下一篇預告：顏料的這4種濃度狀態已經調好了，接下去就是毛筆蘸多少量的問題，吸飽量上色還是甩干顏料上色都是有講究的，而這4種顏料濃度每一種都可以達到吸飽或很乾的技術要求，就看我們怎麼用了。
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