《和平飯店》：在密閉空間里賭生死，抖包袱，張揚風骨

2018年1月25日，電視劇《和平飯店》登陸浙江衛視，並且在愛奇藝、優酷、騰訊視頻三大網路平台同步播出。這部劇以輕鬆幽默的懸疑基調講述了上世紀30年代東北淪陷時期，一群神秘的客人被封鎖在一家名為「和平飯店」的酒店中，生死博弈長達10天，改變了時局的故事。

《和平飯店》集結了雷佳音、陳數、李光潔在內的眾多實力派演員，導演李駿擅長懸疑、推理類型，影像呈現也十足風格化。編劇張萊擅長開腦洞，追求意料之外，情理之中。這樣兩個幕後主導者，與一幫優質演員相結合，產生了一部豆瓣評分8.4的佳作。

挖空心思講好故事

狹小的密閉空間，被逼到一起的各色人等，《和平飯店》在這方寸間著手演繹故事，當真是「螺螄殼裡做道場」。

人被逼到極致會發生什麼樣的變化？這是一個有趣的問題，可能大多數人很少會有這樣的體驗，但是在《和平飯店》里，所有的劇中人都處在一種極致的緊張狀態。

王大頂（雷佳音 飾）很緊張，因為他是個土匪，還綁架過竇仕驍（李光潔 飾）的妻子，一旦被認出來，立刻會有性命之憂，而且還會連累陳佳影（陳數 飾）。

陳佳影也很緊張，身負重要任務，卻被困在這個飯店裡，自己暴露犧牲不要緊，可是沒法完成組織交代的任務可就糟了，這讓她焦慮不安。

各國的情報販子也緊張。手裡的機密該如何傳遞到飯店之外？在被封鎖的飯店裡會不會有對自己一方不利的情況發生？如何做才能渾水摸魚獲取最大的利益？他們的大腦保持著高度的緊張。

竇仕驍和日本人同樣緊張，圍繞和平飯店發生的一切是不是有什麼陰謀？到底幕後主使想從中獲取什麼好處？因為對這些一無所知，所以內心感到不安，他們更緊張。

這麼一個密閉的空間，各方勢力暗藏其中，各懷鬼胎，牽動一場關乎世界格局的交鋒，是國產諜戰劇鮮有的設定。

諜戰題材的作品一直很火，從早年的《潛伏》、《懸崖》，再到近來大熱的《風箏》，都是諜戰劇的精品。《和平飯店》不落窠臼，另闢蹊徑，整個故事就在一間飯店裡展開，別的地方不去，張萊編劇就這樣把自己限定死了。

張萊在創作中不斷推翻原有方案。一段劇情寫出來之後，他還要再進行一次重構，從看似不可能的地方寫出讓人信服的東西。為了讓觀眾感覺燒腦，張萊先「燒」了自己的腦。

對觀眾而言，這是新的觀劇體驗。因為《和平飯店》每集都會留一個扣，劇情的推進就是劇中人不斷解扣又遇到新扣子的過程。

土匪王大頂是一個很有喜感的人物。作為一個高學歷的土匪，每當劇情緊張的時刻，他總能見縫插針地調侃幾句，用自己的機智和詼諧讓觀眾樂出來，避免了觀眾因精神緊繃而疲勞。

對編劇而言，這是一個挑戰自我的過程。整部戲都處於一種極致化的寫作中，因為上來就把故事寫死了，不逼自己一把，根本找不到解扣的鑰匙。張萊表示，難點肯定有，但整個過程還算比較順，沒有大的停頓，一共寫了兩稿就成型了。

由於故事選取的講述角度比較特殊，所以在創作過程中倒逼著編劇進行極致化的設計，結構越精巧，最後的劇情呈現就越吸引觀眾。同時，獨特的結構也容易催生出獨特的人物。

創作最怕雷同，而編劇張萊向來是力避雷同的。當年的《異鎮》，談身份暴露后的命運；如今的《和平飯店》，說絕地制勝逆境求生，都是這個道理。創作這條路，只有走前人未曾走過的道路，才能收穫不一樣的風景，畢竟類型劇都是「學我者生，似我者死」，沒有獨特的閃光點，談不上「優秀」二字。

好的故事一定是誠意滿滿的，在細節上見分曉，在毫末處做文章。在拍攝過程中，劇組為了高度還原上世紀超豪華飯店的奢華與獨特，不惜花費巨資搭建了兩萬多平米的和平飯店場景，耗時五個月，其中大堂、前台、房間、廚房、電梯等場景一應俱全，包括客房鑰匙都是量身定製，可見這份精益求精的心態。

編劇張萊查閱了大量的資料，對歷史細節做了還原。普通觀眾可能不會太注意，但對於熟悉偽滿洲國歷史的觀眾來說，從語言到器物到場景，可以看出創作者的用心和努力。

陳數飾演的陳佳影是潛伏在偽滿洲國的地下工作者，她有著堅定的信念。而雷佳音飾演的王大頂，土匪出身加上受過高等教育的獨特經歷，讓他有了足夠智慧去分辨利害，內心的利己主義是根深蒂固的。李光潔飾演的竇仕驍信奉的是絕不出差錯，對自己的本職工作有著極為苛刻的要求，所以面對疑問他有著追查到底的決心和勇氣。如此三個人物，彼此碰撞出的火花，有著別樣精彩。

不同風骨詮釋人物魅力

如果說《和平飯店》跟以往諜戰類型劇帶給觀眾的感受有什麼不同的話，恐怕就是劇中人的風骨。

在過往的諜戰劇中，觀眾見慣了智商低下的日軍軍官，見慣了膝蓋打彎對日本人逢迎諂媚的偽軍，甚至也見慣了各類土匪草寇投奔抗日隊伍。

可是我們好像從未見過這樣的人物：敢於和日軍憲兵隊硬頂的偽滿洲國警佐，自負高學歷的土匪二當家，即使在危難中面對審訊自己的日本人還會出言調侃的地下工作者。

這部戲里的中國人，無論正反派，觀眾都可以從中找到智慧、狡猾、善良、信念……可唯獨看不到半點猥瑣和卑賤。那些過去慣有的印象不適合套用在這部電視劇上。

編劇張萊說：「我們寫那段歷史背景的故事，習慣於表達苦難、屈辱，這沒有錯，因為我們承受過，但十四年抗戰我們勝利了，我們是戰勝國，這是事實，可以為之驕傲，沒必要遮遮掩掩。所以我更願意驕傲地講那個時代，講我們的英雄。就像《和平飯店》，孤獨的中國，如何在虎狼的環伺中突出重圍。我不想弱化侵略者，那是自娛自樂，相反敵人很強悍，我們戰勝敵人，單憑智商做不到、單憑勇氣也做不到，必須兩者合一，這需要信仰，利他、利眾、利國的信仰，我們以弱敵強，最終取得勝利，靠的就是這種信仰。《和平飯店》全劇都在闡述這樣的信仰，讓我很驕傲，我希望人是有風骨的，這點我們的演員詮釋得非常完美。」

在被問及當下這個時代我們是否還擁有這種風骨時，張萊表示：「我們這時代人往往把自己弄複雜了，把自己提純了之後，就會發現這種風骨依舊留存在我們體內，我們基因里的東西是不會變的。」

這樣樂觀的觀念觀眾也可以在觀劇時體會到，無論是陳佳影對自身信仰的堅守，還是竇仕驍對自己工作負責到底的精神，其實都對這個時代有著某種借鑒意義。

當然，其中最能觸動觀眾的，莫過於王大頂。王大頂是個機敏的人物，作為土匪有著狡猾的一面，而接受過高等教育的他，還帶著幾分機智。他謀求自保的時候像極了市井小民精明的市儈和算計，可是當他真正觸及夢想時又開始變得義無反顧。他曾試圖把問題推卸給社會和他人，但是最終有了直面自我的勇氣。

這太像受困於生活的普通人了——被瑣碎的小事磨平了稜角，自私的心態阻礙了成功的步伐——我們都是王大頂，可我們又都不是王大頂。當這個角色開始引發觀眾進行自我反思時，土匪也就不再是劇中模糊的土匪形象，而是生活中實實在在的人，因為在他身上，觀眾找尋到了某種真實的自我。

人物設定奇詭帶勁，劇情走向神秘莫測，諜戰故事中融入風骨，一部《和平飯店》顯現出諸多鮮明特色。故事還在發展縱深，我們繼續追劇。

【文/趙春暉】