元青花瓷器真假解析——一樣的瓷器

瓷器是我國人民的偉大發明創造之一，有著悠久的發展史和鮮明的時代特色。在我國歷史上曾數次出現發展高峰，其產品深受世界各國人民喜愛。尤其元青花瓷器，造型古樸端莊，地釉青白堅實，花紋遒勁有力，給人一種壯美之感。

一、元代宮廷無瓷器，專長外銷瓷

青花瓷器是我國制瓷業中一個有名的品種，從元代至今已有700多年的歷史，始終盛行不衰。由於它的器表紋飾藍白相間，素雅宜人，又美觀實用，因而深受歷代人們的喜愛，為我國最具特色的一種手工藝品。從元朝起就遠銷到世界各地，它的出現增強了我國與各國人民之間的友好往來。但非常遺憾的是，在清官的舊藏品中沒有一件元代青花瓷的傳世品。現存的清官舊藏品中既有宋代五大名窯的貢品，也有明清兩代各類御用器，惟獨沒有元代的青花瓷器。即使是現存的元代其它舊藏品種中，也只有少量的祭祀用品，如元龍泉窯藏草瓶、元龍泉窯大尊、元鈞窯天藍釉大罐、元景德鎮藍釉白龍盤、元卵白釉盤等。現在北京故宮珍藏的幾件元青花也都是1949年以後新收購或外省市博物館調撥的墓葬出土物。從故宮舊藏品的情況分析，元代宮廷日常可能不使用瓷器，僅是祭祀時使用。到了明、清兩代才在皇宮內大量使用瓷器。曾在忽必烈身邊任職多年的馬可·波羅在他的《馬可·波羅遊記》一書中談到元朝宮廷生活用具的色澤時這樣寫道：「元代皇帝御用餐具是漂亮的鍍金金屬成品。」元代著名學者蘇天爵在《元朝名臣事略》卷五《楊忠肅公》中記載：「元太祖使用的盛酒器皿是槽口鍍金的金屬製成品。」可見元朝蒙古族統治者不太習慣使用瓷器，貢瓷也就非常少了。那麼元朝的官府為什麼要著力督辦生產瓷器呢？經許多專家學者多年的考證認為：元代晚期朝廷之所以對瓷器如此重視，主要原因在於外銷瓷訂量巨大，並能夠為官府帶來巨額利潤，以滿足他們的生活需要。

二、元代青花仿品出現的歷史背景

青花瓷器是元代景德鎮工匠燒製成功的，他們在中國陶瓷發展史上做出了重要的貢獻，為明、清兩代景德鎮瓷業的發展打下了基礎。正如陳萬里先生早在60年代時所述「元代釉下彩的燒制有極其重要的貢獻，它在陶瓷發展史上起了承前啟後的作用。」但是人們對元青花的認識和全面了解還是比較晚的。記得上個世紀50年代在北京故宮藏品中，將一些明洪武時期的釉里紅大盤以及明代中期一些用國產青料繪製的青花大罐，當作元代的產品。究其原因主要是元青花傳世品稀少，大量傳世品都在國外，難以見到，有關歷史文獻記載少，出土的實物資料也不多，因此那時認為元代瓷器很粗糙，在研究上不夠重視。到上個世紀50年代末，美國學者約翰·波普先生對收藏在英國大維德中國藝術基金會的元至正十一年(1351年)青花大瓶和分別收藏在土耳其、伊朗的青花瓷器進行對比研究，提出了所謂「至正型」學說。同時也告訴人們，在土耳其和伊朗的國家博物館里收藏著許多精美的元代青花瓷器，這才逐漸引起了古陶瓷學者們的重視。特別是近幾十年來，世界文化的頻繁交流，使一些早年流失國外或近幾十年隨窖藏、墓葬或元代遺址而出土的元代器物逐漸被人們所知曉。筆者經過整理元代瓷器資料發現，在全國約有38個省市地區出土有元代瓷器，世界上約有9個國家收藏有中國的元代瓷器，為開展元代青花瓷研究提供了更豐富的資料。上世紀70至80年代曾掀起研究元青花的高潮，引起許多收藏愛好者的興趣。而隨著市場經濟的發展，文物的歷史、科學及藝術價值，尤其是經濟價值被一些趨利者所利用，導致在古陶瓷方面出現了贗品，以假亂真，使不少文物愛好者在不能識別真品的情況下而墮入彀中。

三、元青花仿品史約有20餘年

仿古瓷的出現年代，大約是在元代末期，據明初文獻記載，元末已有仿宋窯的器物。明代仿古瓷開始增多，並且有官仿和民仿之分。明代早期至中期多為官仿，以仿宋代五大名窯的釉色為主。明代晚期出現民窯的仿品，此時除仿宋代五大名窯外，還仿前朝的名品，如永樂、宣德的青花，成化的鬥彩等，並已形成時代風尚。到了清代康、雍、乾時期，製作仿古瓷達到高潮，主要是官仿，包括仿五大名窯，仿明朝各代青花，仿明成化鬥彩等。清代晚期光緒時期在陶瓷發展史上屬於「迴光返照」期，除具有本朝特色的產品以外，還出現許多酷似康熙時期的瓷器。如仿康熙的青花、素三彩、豇豆紅等。到了民國早期也就是本世紀初，景德鎮瓷業復興階段，製作仿古瓷又出現高潮。此時仿古瓷較為複雜，凡陶瓷史中有的名品都進行仿製，仿品中有的精細輕薄，富有民國早期的特點，並大量投入國內市場。但是，在各個不同歷史時期的仿品中都沒有發現仿製的元青花瓷器。上世紀70到90年代以來，可以說又出現了一個新的製作仿古瓷的高潮。現代仿古瓷更是無所不仿，此時元代青花、元代卵白釉、藍釉以及釉里紅等已經有了仿製品。

就國內來說，元青花的仿品出現至今有20餘年，也就是說在鑒定元青花時，不是真品就是現代仿製品，不可能是明代或清代仿製品。

四、現代仿製的元青花瓷器

現代仿製的元青花，大致可以分為兩大類。一類為精美的「高仿瓷」，一類為粗劣的製品。前者製作技術高超，凡元青花所具備的特點，在仿製品上都能表現，達到亂真的程度。後者為一般的製作，不能亂真。下面分別介紹。「高仿」瓷，早在本世紀80年代初已仿製成功。景德鎮陶瓷館的陳孟龍、李會中二位先生曾介紹說：元青花瓷的複製技術是由景德鎮陶瓷館和東風瓷廠經過兩年多的努力，採用傳統手工工藝，按照原物大小、器胎的厚薄、形體的變化、紋飾的形象和畫法、裝飾的處理以及青花瓷的釉色和彩色等方面進行複製。參與複製的工作人員在複製前對原物進行認真的研究，並充分掌握原物的特點，採取傳統手工工藝的同時，並結合運用現代工藝條件及先進的科學技術，力求藝術風格上與原物達到一致。當時的複製品大件有瓶、罐、盤，小件有高足杯、碗、花觚、香爐、小罐、折腰碗、高足洗等。

這批複製品，經過多位專家評定，認為複製品保持了原物的時代風格和藝術特色，製作精良。這批80年代的仿古瓷是許多專業工作者在探討古陶瓷的科學技術和藝術風格方面取得的重要成果，再現了600年前元代的青花藝術；但是從鑒定上嚴格的說，則精美有餘，古樸豪放不足。今天文物市場活躍，要警惕有人將這批仿古瓷重新投入市場，以假亂真。另一種高仿瓷是近幾年來的新作。近些年來，景德鎮私營窯廠林立，只要歷史上景德鎮出現過的品種，無論是官窯還是民窯，他們幾乎都仿。據說有投資商和私營窯廠注入大量資金秘密仿製，作品惟妙惟肖。這種秘密製作的仿古瓷還要經過挑選，將最好的、與原物最接近的器物留下，其餘打碎。這種仿古瓷多為稀少的名貴傳世品。但窯工發現仿古瓷有利可圖，背著老闆不全部打碎，保留幾件的情況時有發生，於是民間有時也出現高檔仿古瓷的重複品。針對上述情況，我們在鑒定時要提高警惕，遇到精美的元青花一定要慎重對待，除了請專家鑒定，廣泛聽取意見，同時還可以參考科學儀器的測定結果，看看放射性元素的情況，進行研究。另一類現代仿製的元青花為粗劣製品。稍有元瓷知識的人一看就能認出是贗品。但是近幾年來發現這類假製品，也被不少缺乏文物知識的人當作真品收藏。這類製品多為大器，如大盤、大罐、大梅瓶、象耳瓶等。現收藏在北京首都博物館的元青花鳳式壺，為原元大都遺址出土，此壺雖有傷處修復，但小巧精美。筆者曾見到有高40厘米的此壺仿品，收藏者不明真相，當作珍品收藏。這些新品胎體都很厚重，地釉顏色不一，釉面顯得油亮又很堅實，繪畫的花紋水平很低，都是照搬原圖，筆線笨拙。

五、如何鑒別真假元青花

首先是元青花瓷器的地釉。總的觀感為青白色，但青白的程度不一致，有的白中泛點青，有的較白，有的偏青，更重要的是釉面堅實感強烈。新品的地釉很複雜，以青白釉為主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的青綠猶如淡淡湖水一般，還有的釉面開粉紅色或米色紋片，或在釉面上做水鹼痕迹，也有經打磨后釉面無光澤等多種現象。第二，元青花的原料和青花斑點。從元青花瓷器分析，是使用兩種青花料，一種大型漂亮的青花瓷器，多為進口原料，色調藍艷，有寶石藍的感覺，帶有黑褐色的斑點，有的微微帶點錫光，手感微微下凹。這種斑點是自然形成的，也有的是根據紋飾構圖需要加重點繪的小斑點。斑點中心為深褐色，外圍一周藍黑色暈散到釉中。此類器物仔細賞析，通體青花紋飾的色調不一致，器身的弦紋、花紋的輪廓線以及渲染的花朵，有的地方深，有的地方淺。另一種為國內墓葬出土或外銷到東南亞的小件青花瓷，多使用國產料，色調藍灰。這類仿品少見。新仿製的元青花是現代配製的青花料，呈現出的黑褐色斑點比較密集，斑點顏色較濃重，側視斑點處，釉上彷彿浮有一層薄薄的銀灰色金屬片。通體青花顏色雖然也不一致，但多屬藍黑、藍灰等色，但也有接近元青花色調的，從氣韻上看沒有達到元青花那樣古雅深沉。第三，元青花的紋飾繪畫瀟洒自如，筆線有力，具有一種壯美之感。多層次繪畫裝飾的器物，紋飾緊湊和諧，留的地釉不多。新製品筆線拘謹無力，有的畫面紋飾較稀鬆，器表給人的感覺工細漂亮。第四，元青花底部釉斑現象一般表現在大罐、大瓶的底部。可能是工匠在施滿釉后需將底部釉很快擦掉，但又沒有完全徹底擦掉，只要達到在窯內不粘連就可以了，沒有擦掉的釉，即成為後人說的釉斑，是在自然狀態下形成的。釉斑有大有小，或寬或窄，釉斑周圍有的還有淺淡的火石紅色。現在的新產品，釉斑給人的感覺彷彿是使用類似毛筆工具隨便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。第五，元青花的器底有火石紅色旋紋及跳刀痕等現象。不一定每件器物底部都出現，一般出現的火石紅色較淺淡，彷彿刷過的泥漿色，表明有點油亮的光澤，旋紋及跳刀痕隱現。現代的仿製品火石紅色有的濃重，有的淺淡。淺淡的都是將新做的火石紅色在入窯前先抹掉一部分，所留下的痕迹，輪旋的弦紋和跳刀痕紋路很深。有的贗品底部還塗抹一些黑灰色的東西表示器物的舊意。第六，元青花瓷器很少寫款識。目前只發現一對收藏在英國的至正十一年大瓶，這是眾所周知的。

新製品中出現許多寫有「大元國某某年制」的字樣，真是個笑人的事情。