干筆淡墨、疏淡清逸

黃賓虹

1865 年1月27日—1955 年3月25日

原籍安徽省徽州歙縣

生於浙江金華

成長於老家歙縣潭渡村

初名懋質，后改名質

字朴存，號賓虹，別署予向

近現代畫家，擅畫山水

為山水畫一代宗師

黃賓虹是二十世紀中國畫壇上承前啟後的大家。與二十世紀的其他畫壇巨匠相較，黃賓虹更具學養，更富於文人氣質。除了山水畫創作，他在金石學、美術史學、詩學、文字學、古籍整理出版等領域均有卓越的貢獻。

黃賓虹精研傳統與關注寫生齊頭並進，早年受「新安畫派」影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的「白賓虹」。

1900《元人詩意圖》

從作品中我們能看出黃賓虹很重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一。

1915《後山詩意圖》

此冊系黃賓虹先生1915年應詩人黃節先生之請，用宋陳師道詩句作《後山詩意圖》。

1919《京口游圖》

作品從通幅的氣勢意境來著眼，虛實結合的很妙。

1920《松雪詩意圖》

此山水畫乃黃賓虹先生早年筆，勾皴筆墨堅厚具體，頗有北派山水聳峻之勢。

1923《游虞山歸來》

黃賓虹由社會活動家而為文化學者而終為大藝術家的生平閱歷，本身就有一些文人氣質，他的作品中更是展現出一種超凡脫俗的美。

1923《虞山圖》

此幅《虞山圖》具有鮮明的文化山水畫特徵，渾厚華茲，氣韻生動，取自於新安畫派的疏淡清逸。

1923《空山雨後》

作《空山雨後》時，黃賓虹正處於由師古人向師造化探索轉化的過程中，此作渾厚華滋，在不丟失文人筆墨情趣的基礎上吸收宋人渾厚的筆墨、雄壯的氣勢，真可謂「江山如畫，內美靜中參」，體現了一種渾茫的筆墨意象。

1925《煙嵐清曠圖》

作此幅作品時，黃賓虹朝著以黑白虛實相間、濃淡乾濕相生的軌跡行進，形成其繪畫的第一個黑密階段。以此為轉機，他開始由「白賓虹」逐漸向「黑賓虹」過渡。《煙嵐清曠圖》正是這個繼往開來時期的力作，介乎於疏淡清逸與黑密厚重之間的風格。

寫生只能得山川之骨，欲得山川之氣，還得閉目沉思，非領略其精神不可。（1948年語）——見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》

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