龍榆生詞學：曲子詞之短調小令

龍榆生（1902-1966），名沐勛，晚年以字行，號忍寒。1902年4月26日出生於江西萬載，1966年11月18日病逝於上海，曾任暨南大學、中山大學、中央大學、上海音樂學院教授。

龍榆生的詞學成就與夏承燾、唐圭璋並稱，是20世紀最負盛名的詞學大師之一。主編過《詞學季刊》。編著有《風雨龍吟室詞》、《唐宋名家詞選》、《近三百年名家詞選》等。

曲子詞之短調小令

詞之短調小令打破近體詩的整齊形式，演化成為句讀參差、聲韻複雜的曲子詞，最初還只是就原有句式酌加增減，期與雜曲小令的節拍相應。有如第一講所曾提到的劉禹錫《憶江南》和《瀟湘神》等。此外，如張志和的《漁歌子》：

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

——見《尊前集》

儼然一首七絕，不過破第三句的七言為三言兩句，並增一韻而已。又如韓偓的《浣溪沙》：

攏鬢新收玉步搖，背燈初解綉裙腰，枕寒衾冷異香焦。

深院下關春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情殘醉卻無聊。

——見《尊前集》

又是一首七律，減去一聯，或兩首七絕，各減一句；平仄聲韻都和近體詩、絕沒有多大區別。至於北宋詞家們一般經常使用的《鷓鴣天》：

林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。

翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

——蘇軾《東坡樂府》

這又是一首七律，不過破第五句的七言為三言偶句，並增一韻而已。又如《定風波》：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？

一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

——蘇軾《東坡樂府》

儼然兩首完整的失黏格七絕，不過上半闋增一個兩言短韻句，下半闋增兩個兩言短韻句而已。

至於《浪淘沙》一曲，唐人原多沿用七絕形式，加虛聲以應節拍，例如劉禹錫所作：

日照澄州江霧開，淘金女伴滿江隈。

美人首飾侯王引，儘是沙中浪底來。

——《劉賓客文集》

後來演化成為長短句的《浪淘沙》：

簾外雨潺潺，春意將闌。

羅衾不暖五更寒。

夢裡不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑闌！

無限關山，別時容易見時難。

流水落花歸去也，天上人間！

——《李後主詞》

在四個七言句子之外，增加了四言四句、五言兩句，就變得複雜多了。但在每句的平仄安排，仍然和絕句沒什麼差別，不過上下闋前三句都是句句協韻，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一協，略轉和婉，和七絕情調有所不同而已。

再如《菩薩蠻》：

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。

暝色入高樓，有人樓上愁。

玉梯空佇立，宿鳥歸飛急。

何處是歸程，長亭連短亭。

——傳為李白作，見《唐宋諸賢絕妙詞選》

這是混合五、七言絕句形式而加以錯綜變化，組織成功的。前後闋都用兩句換韻，平仄互轉；開首兩個七言句的平仄安排又違反近體詩的慣例，是適宜於表現迫促情緒的。

又如《卜運算元》：

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。

揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

——蘇軾《東坡樂府》

這也是參用五、七言近體詩的句式組成的，而兩句一聯中的平仄安排全部違反近體詩的慣例，並且韻部都得用上、去聲，所以和婉之中，微帶拗怒，適宜表達高峭鬱勃的特殊情調，和《菩薩蠻》顯示的聲情又有差別。

上面約略舉了幾個例子，以說明近體詩和曲子詞在句式和聲韻上的演化關係。這只是就短調小令來講，至於慢曲長調，那它的變化就更加錯綜複雜得多了。