盆景創作的幾個方法

盆景創作的幾個方法

一、透視法

散點透視、繪畫透視,是將客觀存在的形體,在紙上、布上、壁上或其他平面上正確地表現出來,使之具有立體感和遠近空間感,這種方法稱「透視法」。客觀存在的物體,即使同樣大小、高低,在一定的視域範圍內,也會產生大小、高低、遠近的視覺變化,這個變化,是有它一定的法則與規律的。論述這個法則與規律的學科稱之為「透視學」,由於透視規律產生的近大遠小現象,所以又稱為「遠近法」。

西洋畫一般採用「焦點透視」,畫家的視點固定在一個位置上,不能移動,只能象照相機一樣把能攝入鏡頭的物象都如實地錄下來,因受視域範圍的限制,視域以外的物象就不能收入畫面了。中國畫的透視方法與之不同,畫家的視點不在一個固定的地方.不受一定的視域範圍限制,而是根據構圖需要,選擇觀察點進行觀察,凡是在各個不同觀察點上所看到的物象,都可以組織進自己的畫面上來,這種方法叫「散點透視」,由於畫家的視點可以移動,又叫「移動視點」。中國山水畫及山水盆景運用這種透視法就能表現「咫尺之內而瞻萬里之遙,方寸之中乃辨千尋之峻」的廣闊世界。

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二、遠近法

1高遠

高遠這是一種自山腳而仰望山頂的透視方法,是一種仰視,又稱「蟲視」。高遠是表現高大雄偉、氣勢磅礴的山體的一種透視方法。在山水盆景中,表現高遠法的主峰要高聳險峻,配峰要相對低矮,以襯托主峰,使主峰顯得格外高聳。水面占盆而l/3左右。

2深遠

深遠即站在山前或山上遠眺.有時要移動視點,繞過翦面山,才能看見山後無窮無盡的景色。所以說深遠有三種情況:一是遠視,站在山前觀山後,景物大小比較接近;二是俯視,登高望遠,景物盡收眼底,視野深遠高曠;三是移動視點,把視野往前推移,從此山到彼山,一路畫、一路看,左看右看,前顧后盼,把所觀察到的景物,都收集到一個畫面上。深遠的主要特點是景深且遠,表現山重水複、層巒疊嶂的風光。具有「使人望之莫窮其際,不知其為幾千萬重」的藝術效果。表現深遠的山水盆景,應以一峰為主,群峰夾峙,前後山峰重重疊疊,層次豐富。山體時隱時現。水面佔1/2左右。

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3平遠

平遠所見之山體一般都不高大,以平遠法製作的山水盆景多為低矮平緩的遠山,無險峰奇石,延綿不斷,排列錯落有致。水面占盆1/2~2/3之間。

4迷遠

迷遠是表現空濛遼闊、景色神秘迷離的景色,迷遠與深遠的區別是:前者遠而不見,後者遠而有見。迷遠法山水盆景不多採用。

5闊遠

闊遠表現近景是岸,中景水城闊廣,遠者為山。此法類似平遠。幽遠在山水盆景中也不多採用。

三、樹法

樹木盆景的特徵是:干彎、枝曲、葉細、根露,表現樹木的古樸、秀雅、蒼勁、奇特、自然、飄逸、豪放等精神風貌。

樹木的種類繁多,形態也千差萬別,但是每一株樹木都不外是由枝、葉、乾和根等部分組成的。盆景樹木通常則是由枝片、干、足三部分構成的。枝片是由主枝,主枝上發生的數側枝,各側枝上發生的各級細枝連同葉片組成的。乾的頂端稱頂,乾的基部與部分露出土面的粗的主側根合稱足,頂與足之間的主幹稱干身,位於頂部的枝片稱頂片,位於干身最下部的一片枝片稱足片(圖4-1)。1立干

中國山水畫畫樹的順序是:一般先立主幹,再分枝,后露根,最後點葉。盆景的剪扎順序也是先立干,后枝片,再露根和點葉。立干是為樹榦(干身)取勢,也就是對主幹(干身)進行藝術處理。樹勢有正、欹、直、曲之分,也是決定干身造型的四個主要因素。所謂正,指干身(主幹)與盆面(水平面)呈垂直狀態,不偏不斜。欹則是干身向一邊偏斜,干身與盆面的夾角小於900(通常取干身與盆面最小的夾角),夾角愈小,則干身傾斜得越利害。當夾角等於00的時候,則干身與盆面平行,即干身橫卧盆面。當夾角為負數時,即干身部分或大部分呈懸崖狀下垂。在干身向一側傾斜的時候,不僅要考慮到與盆面之間的夾角,還要注意到傾斜的方位,可以向四面八方偏斜。不過一般為了便於觀賞,多數盆景干身是向左側或右側偏斜(觀賞面的左右偏斜)。所謂直,是指干身筆直,一般不具有明顯的彎曲。曲則是干身具有一至數個大小、形狀不相同的彎子。彎子的朝向可以任選一個方向,所以彎子的形狀也是相當複雜的。這裡我們還要看到一種情況,不管幹身是正還是欹,干身可以是直的,也可是曲的;相反干身如果是直或是曲,干身也可以是正或欹的。所以正欹直曲是綜合地、同時地作用於干身,使之具有一定的造型形式。

通常當干身處於正和直的狀態時,在大多數情況下,是表現自然界的幼年林、壯年林和成熟林。而欹和曲則表現自然界某些成熟林和過熟林。在通常情況下,欹和曲是樹木老熟和自然風雨侵蝕造成的。中國盆景的斜干、曲干處理就是根據自然界的這種現象,加以提煉、概括、升華而成的。

盆景的分類主要是根據主幹的形態進行的,此偏正彎直(即正欹直曲)使樹身剛與柔、動與靜等自然美髮生了非常豐富的變化。給盆景帶來了生氣,脫掉了呆俗之氣。對形成今日之形形色色盆景起著很大作用。立干還包括對干身劈干、扭曲、刻劃、剝皮等處理,使之呈現古樸、蒼勁之感。

2分枝

分枝是為枝片(枝條)取勢,和立干一樣,枝片(枝條)的形態也有偏正彎直之分。在自然界,由於樹木的年齡不同,或因風、雨、雪、雷電等自然因素的影響,這些自然作者,把枝片(枝條)加工成各色各樣,有彎有直,此外,分枝還要考慮枝片(枝條)在干身的著生位置。枝片的形式有以下幾種。

⑴樹頂形式

自然界生長的樹木的樹頂相當於盆景樹木中的頂片,自然界生長的樹木頂部形式如下。

①尖頂式:樹冠頂部為尖三角形的尖頂(尖塔形),這是由於付木處於旺盛生長階段,樹木頂端的優勢很強,頂梢的生長速度很抉,與它下部的枝條相比,處於領先地位,所以形成尖三角狀尖頂。生長迅速的幼樹、壯年樹屬此類型。在盆景創作中,有時將頂片作尖頂狀,多表現為幼壯年樹木。

②平頂式:樹蔻的頂部平緩,無突出的樹尖,這是由於樹木生長速度逐漸緩慢,頂端優勢逐漸減弱,原來處於領先地位的樹尖逐漸退了下來,形成饅頭形頂(雲垛形的雲朵狀、雲片狀)。開始饅頭的形狀較高,後來隨著樹木年齡增加,饅頭形逐漸趨向扁平。通常樹木年齡越老,饅頭頂越趨平緩。平頂是樹木進入成熟林、過熟林的象徵。也就是說,成、過熟林即是「老樹」、「古樹」。在盆景創作過程中,常把頂片剪紮成饅頭狀、雲片狀,以顯示所作盆景樹木之蒼老古樸之態,理論根據就在此。在自然界有時因雷擊、雪壓、高低溫的危害,以及病蟲、樵伐、管理粗放或人類其他活動等的破壞,一些幼年樹尖被毀或生長受抑,形成乎頂,成為「小老樹」、「假老態」樹。有許多「假老態」樹是可利用的好盆景材料。蘇派盆景的雲朵式、揚派盆景中的雲片式都是上述自然現象的概括,是高於自然美的一種藝術美。

③變形式:樹頂無固定狀態。這是由於樹木進一步衰老,生長更加緩慢,部分樹冠逐漸壞死,使樹冠無一定形狀。變形頂是表現老樹、怪樹。有時一些幼壯年樹木,由於風雪、雷電、病蟲以及人為破壞,使樹冠損壞,也無一定樹頂形狀,而呈老樹之態,這些也是盆景的好材料。

④偏頂:由於光照、風向等自然因素的影響,樹冠也會偏向一邊生長。如生長在懸崖峭壁上的樹木,由於空間的限制,樹冠也只能偏於一邊。長期單方向疾風也會使樹冠邊同樹木於身彎向一邊。樹木盆景中常將樹冠偏向一邊,懸崖式盆景、疾風式(風吹式)盆景就是根據此種現象產生的。

⑤枯頂:桔頂是樹木的頂部枝梢枯萎且露出枯木狀。造成枯頂的原因是一些過熟的老樹頂梢自然枯萎,或因病蟲害、雷擊等自然因素影響造成枯頂。幼壯年樹木枯頂純屬自然因素造成的。我國盆景多採用枯梢式造型。日本有一種舍利干,也是把樹梢的皮颳去,露出雪白的木質部做成的一種枯梢式盆景。

⑵主側枝

枝片形式通常隨著樹木的年齡變化,樹木的主枝、側枝的形態也發生變化。根據枝條變化形式分為以下四種。

①直枝式:枝條直,向上生長且有力,分枝角度較小(與主幹的交角),為幼壯年樹。直枝式形成的樹頂、樹冠為尖塔形。

②平枝式:枝條與主幹的交角較大,以致水平,生長勢較直枝式弱,多為成熟林和過熟林。平枝式形成的樹頂為平頂式,形成的樹冠(枝片)為雲朵式。蘇派盆景的雲朵式枝片,揚派盆景的雲片式枝片均屬平枝式類型。

③垂枝式:枝條水平以致下垂(非垂枝品種),隨著樹木的年齡增長,生長勢逐漸衰弱,枝條彎曲下垂。過熟的老樹,枝多下垂呈現老態狀。有些樹木因光、風等因素影響,也會下垂,這是特殊情況。樹木盆景中的懸崖式枝片也隨著干身(主幹)下垂,應屬垂枝類型。垂枝樹種如迎春、檉柳等枝條從幼年開始自然下垂,屬垂枝式的另一種類型。樹木盆景多將枝片下垂是表現老樹姿態。

④曲枝式:主側枝呈不同程度的屈曲,這是由於樹木衰老,枝條生長弱,加之某些自然因素影響,使枝條不直伸而呈屈曲狀。在自然界中,各種樹木千差萬別,隨著年齡的變化,主側枝形態變化的明顯程度是不一定相同的。中國山水畫家,經過長期觀察、提煉、概括,總結出「鹿角法與蟹爪法」兩種主側枝繪畫技法。鹿角法繪出鹿角枝,形如鹿角,分枝角度為銳角,也有成鈍角的,但不宜取直角,直角太呆板;蟹爪法為蟹爪枝,枝條下屈如爪,又似雀爪、鷹爪,棗、柿、盤槐大體屬此類。古人有「樹分四枝」之說,「四枝」又稱「四岐」,即前、后、左、右四方出枝,表現樹的立體感和空間感。「出枝」為各類枝片在主幹上的著生狀態。左右分枝是在主幹左右兩側出枝。前者多為自然式造型,後者多為規則式造型。

3露根形式

年久老樹,根系的上部常露出土面,稱露根(提根)。這是由於長年累月雨水淋洗,和主側根系自身生長增粗,突出土面所致。因此露根與老樹、名樹是相關的。盆景植物絕大多數是反映露根的老樹、名木、古樹,原因就在此。突出土外根部,似壘如拳,屈抓盤繞,如龍如蛇,又給人以一種難得的美感。

露根分為土、石二類:土類根露於土面;石類根露於石間,且有附石、貼石之分。

彎子通常又是由形狀、大小、在主幹上的位置、數量等要素組成的。形狀有微彎、新月彎、大彎。彎子大小是由弦的長度決定的,彎子位置是彎子在主幹(干身)的上下、前後、左右的位置。彎子數量是一個主幹(干身)有幾個彎子。如揚派盆景的主幹(干身)為游龍彎,彎子形狀、大小、位置、數量沒有一定限制,自由彎曲;川派的彎拐有一定的規定,不能自由;通派主幹(干身)作成二彎半處理也是嚴格的;徽派的游龍彎。其彎子在主幹(干身)左右,來回彎曲,在一個平面上,所以有人稱它水蛇彎。現代盆景的斜與彎應根據構圖的需要,不一定那樣規則。通常認為彎子的上部為頂,下部為底,向著彎曲方向一面叫彎內,背面為彎背。

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