《盛先生的花兒》：跨越那道坎兒

在現實主義題材的電影中，我們渴望去觸摸生活的肌理，那裡有現實的陣痛、苦澀以及肌理之下的血脈，為了觸碰血肉，許多現實主義題材的電影不惜去拉扯和撕裂這層肌理，直接去觸及痛苦根源，不僅破壞了電影本體，這種極其直接的表達訴求往往也會讓觀眾感到不適，《盛先生的花兒》在進行現實主義故事創造上展現，筆觸更為溫柔和細膩，如細流滲透進那些堅硬的東西之中。

老人們時常會念叨過去那些事兒，因為從那個時代過來，有些心結往往是一輩子的事，時代這步是邁過來了，但是心裡的那道坎兒可能一生都無法逾越。

而女性在當今，社會地位比起以往，雖不可同日而語，但傳統觀念的枷鎖始終存在，且不會隨時代弟地點而轉移，女性的這道心鎖，沒有系鈴人，還需自己解開，否則也是一道鴻溝。

《盛先生的花兒》這部電影講的是老人、女性以及兩代人如何跨過各自的那道心坎兒。這是一部現實主義題材的電影，無論畫面、表演方式還是故事本身，無不透露出極其濃厚的生活質感，片子以養老問題為切入口，拍的是每個家庭都會遇到的那些事兒，影片用兩個故事串聯起兩代人之間的情感隧道，從生活中的點滴細節入手，靠老人與年輕人之間的彼此撫慰去溫暖人心，這期間不乏幽默、囧事和感傷，但沒有的是很多家庭戲、兩代人的故事裡固有的苦大仇深。

王德順老爺子飾演的這位老人，早年搞過文藝，迫於當時的時代環境，組織不允許他結婚，長年累月，這事兒便成了老人的一道心坎，逝去的亡妻苗華成了他揮之不去的記憶，哪怕在頭腦已近失憶的情況下，心底里念叨的還是這茬。顏丙燕飾演的家政人員棉花的出現，恰好填補了老人內心的一塊空缺，同時也給與老人的大女兒更多內心的寬慰。片中有一幕老人在吃飯時哼唱《兩隻蝴蝶》的戲，即溫馨又動人。

但棉花也有自己那本難念的經，那就是一直沒能有個孩子，突然在四十多歲的年紀意外得子，世俗的眼光、高齡產子的隱患她已全然不顧，為了生下這個孩子她可以放棄一切，在這一點上，導演難能可貴的站在了一個女性的視角去詮釋對於產子一事的態度，棉花對於孩子的執念，老人對於結婚的執念彼此纏繞在了一起，這份執念甚是動人。作為一部男性導演的片子，貴在有女性視角在場，難得。

當人老到一定程度，心智在某種程度上又會恢復到孩童的地步，王德順老爺子飾演的老人對於棉花的執念來自於對妻子苗華的追憶、對未成婚事的不甘，在他看來，這輩子最大的遺憾就是沒能跟苗華結婚，棉花的適時出現以及名字與苗華的諧音，似乎讓老人看到了苗華本人，對棉花孩童般的眷戀時不時透露出天真的幽默，這種對老人的心態體現不是純粹的戲劇加工，而是主創結合自己親身經歷的一種真切投射。

電影往往有多重空間，工作的空間、情感的空間、性的空間等，從而完善故事中角色的血肉，《盛先生的花兒》從性的空間入手，道出棉花的苦衷，順勢切入到盛先生的養老問題上，進入棉花的工作空間，在陪伴和照顧老人的過程中，達到兩人情感空間的飽滿塑造，影片最終達到的是兩人攜手度過心坎兒的過程，老人雖然仙逝，但是在臨終前完成了自己的結婚遺願，棉花最終把孩子生了下來，她沒有顧及別人的看法，因為這是她的權利，最後一幕，背著孩子的棉花找到了盛先生丟失的狗狗，並與其結伴上路了，此處實乃點睛之筆，對於這個女人來說，她的路似乎才剛剛開始。