沈從文：唐代女子服飾的真相

▲《搗練圖》局部

▲ 初唐，永泰公主墓前室壁畫

大家都知道敦煌、龍門、雲岡三個石窟，是中國中古以來的文化藝術的寶藏。其實還有更多的史前和中古近古的壁畫出土，將來都會逐漸公之於世的。照過去的習慣，我們多以為對漢唐文物已知道了很多；但從新出土的文物來比證，就發現我們從前知道的實在還太少。

例如在文獻上雖常常提及唐代婦女的服飾，但它究竟是怎麼回事，實並不明確。因為文獻只有相對可靠性，不夠全面。那麼，現在不甚費力就能分辨出初唐（武則天時代）、盛唐（楊貴妃時代）與晚唐（崔鶯鶯時代）婦女服飾基本上的不同。

所以這些研究從大處說，不僅可以充實我們對於中國民族文化史的知識，從小處說，也可以幫助我們糾正對許多有名的畫跡、畫冊在年代上的鑒定。這也就是我雖快到八十歲，根本沒想到退休的原因。我希望最少能再做十年這種研究，而且將來能有機會拿文物研究中一些專題向在座各位專家朋友請教。

▲ 章懷太子墓壁畫，前甬道東壁，侍女圖

▲ 章懷太子墓壁畫，前甬道西壁，侍女圖

▲ 章懷太子墓壁畫，后室北壁，遊園圖

五名侍女和一宦官在園中遊玩。其中二名侍女著男裝，左二著男裝侍女似為坐姿。左、右二名女裝侍女梳單刀半翻髻，中間一女裝侍女梳高髻，著袒露小襦，有"粉胸半掩疑晴雪"之美。

（章懷太子李賢(公元654—684年)墓是唐高宗和武則天乾陵的主要陪葬墓之一，章懷太子墓壁畫也是目前已發掘的唐墓中保存最為完好、內容也最為豐富的墓葬壁畫之一。）

染 纈

▲ 唐，黃地象樹蠟染屏風，163.5cm×56.5cm，日本正倉院藏

▲ 唐，黃地羊樹蠟染屏風，163.5cm×56.5cm，日本正倉院藏

白居易詩「黃夾纈林寒有葉」，又說「成都新夾纈」，就實物和文字聯繫分析，可知染纈盛行於唐代，技術也成熟於唐代。唐代絲織物加工，已使用過種種不同的複雜技術，大致可分成兩大類：第一類包括色彩複雜的文錦和兩色花或本色花的綺、縠、綾、羅以及花紋突起的「剪絨」、薄如煙霧的「輕容」、「鮫綃」紗。

這些絲織物除剪絨外，其餘加工方法，都是在織物提花過中一氣呵成。第二類包括各種不同的「刺繡」和「貼絹」、「堆綾」、「泥金銀繪畫」、「染纈」等等。加工方法都是在絲織物成品上或衣裙材料成品上，另外通過複雜手續完成的。

唐代中等以上人家婦女的衣裙和家庭日用屏風、幛幔，多應用染纈。現存材料有重要參考價值的，應數甘肅敦煌和新疆發現品，以及日本正倉院部分藏品。從這些材料分析，得知唐代至少已有三種染纈技術普遍流行，即蠟纈、夾纈和絞纈。

▲《搗練圖》局部

▲ 宋，趙佶，摹張萱虢國夫人游春圖卷絹本，遼寧省博物館藏

▲《虢國夫人游春圖》局部

▲ 勞度叉斗聖圖（敦煌莫高窟第9 窟，晚唐）

▲ 唐，青地夾纈桌墊104cm×53.5cm日本正倉院藏

染纈由於技術條件限制，圖案紋樣和錦緞多不相同，即同一種圖案，和色效果也不一樣。唐代蠟染的圖案式樣，除實物外，在繪圖中還有些線索可尋，例如宋徽宗摹張 萱《搗練圖》中有兩三位婦女衣裙，就屬於染纈中的蠟纈或夾纈。《虢國夫人游春圖》中也有幾個騎馬人衣服是蠟纈，不是錦繡。

史傳稱：開元天寶之際，楊氏一門 得寵，小器易盈，爭學奢侈，貴妃用刺繡工七百人，楊氏諸姨則用金玉錦綺工達千人。記載雖容易誇張失實，但由於當時統治階級的奢侈靡費形成一種社會風氣，染 纈的花樣翻新，可能和這個時期關係格外密切。

此外唐陶俑表現著染纈的也相當多，唐三彩常用的花斑和宋人所說的「瑪瑙纈」，技術處理實有相通處。敦煌壁畫中 佛菩薩的穿著、經變故事和供養人的部分穿著，以及藻井、屏風、幛幔上都還保留下許多重要參考材料，值得我們注意。

唐代不僅婦女衣裙用染纈，男子身上的袍襖同樣有使用它的，如張議潮出行圖中的兵衛儀從騎士，身上穿紅著綠，染纈就占相當重要分量。

金 錦

▲ 五代，顧閎中，韓熙載夜宴圖，卷（宋摹本）之一

我們並且還很可以說，如能把敦煌唐代人物畫和幾個唐宋之際的重要人物故事畫（如《搗練圖》、《韓熙載夜宴圖》）的服裝花紋，日本正倉院收藏的中國唐代綾錦花 紋，西域出土的綾錦花紋，及史傳詩歌涉及唐代絲織物文獻，好好結合起來，即有可能，把唐代絲織物問題，也清理出一些頭緒。很顯然，這一環知識，是值得有人 來這麼用一點心的。若能得到應有的進展，對於其他許多部門的工作，都必然有其重要意義，發生推動作用。

這個工作自然也並不簡單，困難處必須想法克服，成就且有一定限度。首先是個人知識見聞有限。而牽涉到的問題卻極多。許多小問題目下還少專家學人做過研究。最重要的敦煌材料一時且難得到。

若照《韓熙載夜宴圖》布置，使用錦緞處實在極多，錦步幛面積可能大過二三丈；才充分見出當時設計者組織花紋的匠心獨運處。

唐代服飾

▲ 唐，閻立本，步輦圖卷

▲ 唐，佚名，宮樂圖軸（局部）

談唐代服飾的，因文獻詳明具體，材料又特別豐富，論述亦多。因此，本書只就前人所未及處，略加引申。一為從唐初李壽墓中出土物，伎樂石刻繪畫，及傳世《步輦 圖》中宮女看來，可得如下較新知識：初談唐代服飾的，因文獻詳明具體，材料又特別豐富，論述亦多。因此，本書只就前人所未及處，略加引申。

一為從唐初李壽墓中出土物，伎樂石刻繪畫，及傳世《步輦圖》中宮女看來，可得如下較新知識：初唐衣著還多沿隋代舊制，變化不大。而伎樂已分坐部和立部。

二，由新疆近年出土墓俑，及長安新出唐永泰公主、懿德太子諸陵壁畫所見，得知唐代「胡服」似可分前後兩期，前期來自西域、高昌、龜茲，間接則出於波斯影響，特徵為頭戴渾脫 帽，身穿圓領或翻領小袖衣衫，條紋卷口褲，透空軟底錦靴。出行騎馬必著帷帽。和文獻所稱，盛行於開天間實早百十年。後期則如白居易新樂府所詠「時世裝」形容，特徵為蠻鬟椎髻，眉作八字低顰，臉敷黃粉，唇注烏膏， 影響實出自吐蕃。

圖像反映有傳世《宮樂圖》、《倦綉圖》均具代表性。實元和間產物。至於開元天寶間，則畫跡傳世甚多，和胡服關係不大。敘發展談衍變，影響後世較大，特別值得一提的，即帷帽。歷來相傳出於北齊「」，或稱「」， 以為原遮蔽全身，至今無圖像可證。帷帽廢除於開元天寶間，是事實亦不盡合事實，因為宮廷貴族雖已廢除，以後還流行於民間，宋元畫跡中均可發現。

在社會上層，也還留下部分殘餘痕迹，即在額前露出一小方馬尾羅，名「透額羅」。反映於圖像中，只敦煌開元間《樂廷瓌夫人行香圖》中進香青年眷屬或侍女三人額間，尚可明白位置和式樣。透額羅雖後世無聞，但轉至宋代則成為漁婆勒子、帽勒，且盛行於明清。帷帽上層婦女雖不使用，代替它的是在頭頂上披一薄紗，稱「蓋頭」。 宋代用紫羅，稱「紫羅蓋頭」。反映於北宋上層婦女頭上，《花竹仕女圖》有代表性。反映於農村婦女，則南宋名畫家李嵩《貨郎圖》中幾個農村婦女頭上，均罩有 同式薄質紗羅。就一般說，既有裝飾美觀作用，亦有實用價值，才因此繼續使用。

談金花箋

▲ 在服飾上大量用金的菩薩像（敦煌莫高窟第57 窟壁畫局部，唐）

▲ 唐，天青色敷金彩輕容，輕容為無花的薄紗，新疆博物館藏

唐代的服飾廣泛用金，就是在這個傳統基礎上的一種發展。繪畫中則創造了金碧山水一格，在中國繪畫史上佔有特別地位。箋紙上加金花，也在許多方面應用。李肇 《翰林志》即說過：「凡將相告身，用金花五色綾箋。」又《楊妃外傳》稱李白題牡丹詩即用金花箋。唐人重蜀中薛濤箋，據《牧豎閑談》記載，則當時除十色箋外，還有「金沙紙、雜色流沙紙、彩霞金粉龍鳳紙、綾紋紙」等。這些特種箋紙，顯然有好些是加金的。

《步非煙傳》稱：「以金鳳箋寫詩。」明陳眉公《妮古錄》 則稱：「宋顏方叔嘗創製諸色箋，並砑花竹、鱗羽、山水、人物，精妙如畫。亦有金縷五色描成者。」元費著作《蜀箋譜》稱：「青白箋、學士箋及仿蘇箋雜色粉 紙，名『假蘇箋』，皆印金銀花於上。和蘇箋不同處，為蘇箋多布紋，假蘇箋為羅紋。」且說「蜀中也仿澄心堂，中等則名玉水，冷金為最下」。

其 他

▲ 唐，仙女玉兔紋鏡

▲ 唐代供養菩薩像局部，菩薩手中托一透明玻璃或水晶質地的淺盤，手部透過盤體朦朧顯現

▲ 唐，三彩女立俑，女俑頭髮綰至前額上部，扎系成花形，內穿襦衫，外披帛帶，齊腰長裙下垂至地，鞋尖微露

▲ 唐，木身錦衣裙女俑。女俑為木胎加彩，頭挽高髻，闊眉細目，額飾花鈿，頰敷紅粉，在眼角外下側各飾"斜紅"，唐羅虯《比紅兒詩》中"一抹濃紅傍臉斜"就是指這 種妝飾，女俑兩手在腹前作交叉狀，上身穿螺青色柿蒂紋綺窄袖對襟短襦，外罩紅地聯珠對鳥紋錦製成的半臂，半臂為直領、對襟，身披草黃色絞擷羅製成的披帛。 女俑下身著由紅、黃兩色的絹、綺織物間隔拼縫而成的"間道"裙，此條裙尚外罩一條青色薄紗裙

選自：楚塵文化

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