五代南唐畫家懂原和披麻皴

山水畫皴法之一，亦稱「麻皮皴」，由五代董源創始，如元·湯垕《畫鑒》所述：董源「山水有二種：一 種水墨礬頭，疏林野樹，平遠幽深，山石作麻皮皴。」其狀如麻披散而錯落交搭，故曰「披麻皴」。董源在《瀟湘圖》中運用披麻皴來表現南方秀潤多姿的山水風景。

長披麻皴

董源《瀟湘圖》

此法善於表現江南土山平緩細密的紋理， 中鋒用筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁，不可排列須有參差鬆緊，點法如「一」字或「混點」。宜表現江南土石丘陵等。創自五代董源、 巨然、 趙孟頫、 黃公望等不少畫家均以披麻為主。明·陳繼儒《 論皴法》作「麻皮皴」， 工藝繪畫亦多用。

黃公望山水

短披麻皴

短披麻的用線較短，亦為 中鋒用筆而連續出之，勢態和長披麻類似。其特點是結 構豐潤

披麻皺是山水畫上的肌理也是一種文化痕迹—畫家曾在那裡上演自己真實的人 生，演繹動人的情感。然而怎樣才能在千年以後，透過這一歷史遺存把握畫家的生命情感與藝術脈搏，最終洞悉這皺法的秘密。也許只有藉助歷史的光線才能看清那帛絹上似麻的線條中寫著的是繪畫意識的動人旋律—體道、圖真、抒情。

筆墨意識與寫「道」的披麻效山水畫中，披掛在山體上如同麻線一般的線條，構成了山石的肌理，這是披麻皺的外部形態。而究其本質則是由長短、濃淡、乾濕、疏密、虛實等線條排列組成的一種「筆墨」形式。如果說 董源是以此來表現山石質感與地域特徵的，不如說是用來彰顯宇宙的本象—陰陽之道。