春秋玉器之龍形紋飾
喜歡春秋，緣於春秋這段歷史和春秋的人物。春秋（公元前770年-公元前476年，東周前半期歷史階段）之名肇於孔子刪訂《春秋》，時周王朝衰微，群雄爭霸，諸侯國間的戰爭頻起，推動了社會生產力的發展，更促成了中國思想文化史上由卜巫的宗教文化向理性人文文化的歷史轉型。縱觀春秋，管鮑協齊、介推焚山、皮贖百里、勾踐嘗膽、簡子思賢、董狐直筆、專諸魚腸、要離斷臂，志士英豪，躍然眼前；春秋論語，左傳國語、墨翟兼愛、鄧析兩可、老聃無為、庄生逍遙、詩思無邪、楚歌猗兮；諸子百家，異彩紛呈。正是短短三百年的燦爛文明，孕育了中國幾千年來的哲學思想、文學藝術等多方面意識形態的本源，甚至定格為歷史不可超越的輝煌巔峰。
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春期時期玉器
展開春秋玉器的篇章：河南黃君孟夫婦墓、三門峽虢國墓、淅川下寺、桐柏縣月河、山西金勝村趙卿墓、江蘇吳縣嚴山、湖北曾侯乙……這些地方出土的玉器造型之奇巧，技藝之精湛，令人驚心動魄、嘆為觀止。因為喜歡春秋，不知不覺中積攢了幾十件春秋玉器，標本類則更多，一直想對春秋龍形紋飾作系統的梳理，憾尚未成型。
關於曾侯乙玉器斷代之淺見
湖北曾侯乙在學術上斷為戰國早期，那是對墓葬的斷代。據考，曾侯乙於公元前433年下葬，墓葬大量的銅器明確被證明為前幾代曾侯的遺留，或是楚國贈物。我個人認為，小小曾國，能夠擁有如此宏大的墓葬和如此精美的青銅隨葬品，在距春秋末年短短四十餘年間是不可能創造出來的，精美絕倫的玉器更是需要漫長的製作過程，因此絕大多數應是前期遺存。另外，無論從型制上還是風格上，曾侯乙墓出土的372件玉器中起碼半數以上，特別精美具有代表性的，都應是春秋晚期。如獸面紋玉琮、動物形半琮、金縷玉璜、虎形佩、鳥首形佩、組合式玉劍、玉梳、十六節龍鳳佩、四節龍鳳佩、對龍、對璜、方形玉鐲、銅刀玉首、內外絞絲封邊變形龍紋璧、等等，還有一定數量的改制器。
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單勾印刻龍紋玉佩
春秋早期紋飾，上承西周斜刀的單勾陰線，由簡變繁，進而為多個雙勾陰線龍頭紋呈於一器。
淺浮雕玉片
由早期的雙勾龍頭紋進行減地，使紋飾呈浮雕狀隱起，成為春秋的主要定式。再在舌頭或是眉部加以絞絲，使繁密的構圖更具有裝飾效果。
玉環
不僅舌頭表現為絞絲，還在上頜處加飾細密的鱗片，這是楚式玉的典型特點。（參見江蘇邗江甘泉軍庄東漢墓出土的一件春秋晚期的兩截式玉龍首璜）
玉帶鉤
絞絲紋表現在吐舌龍頭的腮部，應是表示為腮須。
玉璜
有發束的絞絲紋。
玉璜
兩龍頭折向構圖，共用腮須，有填補空白的作用，也呼應眉部的絞絲，平衡了畫面關係。
玉璜
在龍身中部大量運用同樣寬度的絞絲紋，使畫面在統一中更有疏密對應。
玉璜
這種不減地的淺浮雕紋飾，再加以不同形式的陰刻線，顯得很是緊密。琢制比減地的更省工省時，在春秋中晚期的楚式玉中不失為一種新穎的手法。
玉璜
整體完全是細密的絞絲紋和少部分鱗片，龍形蜿曲盤錯，這種構圖非常特殊。
玉璜
兩龍頭反向構圖，吐舌為典型的絞絲紋，兩龍頭連接空白處飾以斜線。側面延續主面的紋飾，使整器有連綿不絕之感，絞絲應是兩龍頭頭頂共用的鬃毛。
玉璜
我所見過順向獨立龍頭疏隔排列的唯一典例。
玉鉤
額頭的鱗片和腹部的V型斜線，很形象的表現手法。兩側身上是具象的龍頭。
玉瑗
四枚龍頭紋飾在璧環類是典型的排列方式。絞絲（斜線）不僅僅在眉部，在圓周上等距離地再補充排列四枚絞絲，也是為了構圖的統一。
玉勒子
龍頭還是很具象，絞絲已經簡化為斜線。
玉瑗
龍頭紋飾開始在解散，具有後來谷紋的雛形，但依稀中還是能辨認，眼睛則已經消失。
玉璜
解散的龍頭紋飾，可以說是戰國所有紋飾的基礎。如谷紋、雲紋、桃心紋等。
玉璜
主體是浮雕狀隱起的變形龍紋，盡量利用在減地部分加飾有絞絲、鱗片、月牙狀三線，令整體紋飾極為繁縟，這也是楚式玉器流行的裝飾手法。（春秋紋飾中，絞絲、斜線、鱗片、網格，外緣都是呈封閉狀。）
玉環
鱗片紋飾的典型表現。
簪頭
下面是獸面，兩側為鳳鳥頭。簡化的龍紋元素表現得很自由，其間的絞絲、鱗片，加強了中軸線的視覺效果。
玉勒子
簡化龍紋元素的高突，嚴格按中點對稱，精巧的絞絲紋打破了構圖的獃滯。
玉勒子
解散的龍紋元素按節有規則地排列組合，絞絲、勾線很自由靈動地穿插其間，工藝異常精細，是春秋晚期的重要典範。
玉瑗
四枚相同的解散形龍紋和絞絲，在環上呈順向等距離分佈。
玉柱
手握，兩端紋飾。龍紋符號對稱的圍繞中心環形絞絲，很有圖案效果，小圓圈不像是表示眼睛。
玉璜和玉琥
只是簡單的陰刻線，無論有無眼睛，都還是能找到具象的龍頭。
玉瑗
不太相同的簡化龍頭紋在環上呈順向排列，小圓圈代表眼睛。
玉勒子
龍頭紋已經解散殆盡，存留的元素在春秋後期變得更加隨意，但還是左右有規律的相同造型分為四組。另一面的鳳鳥形紋飾還是很具象，以細密的斜線裝飾兩端。
玉勒子
在每個節上，通常用同樣的簡化龍紋元素表現。
玉璜
不按節排列，非常程式化的表現手法。
玉璧
雖然耳（或稱角）的元素還是存在，但從另一面的打稿痕迹看，似乎已不再刻意地表現為龍紋了，簡約的渦旋紋符號已然開戰國谷紋的先聲。
玉佩
四個角上出廓部分非常另類的表現，可以想象為有頭有尾的抽象龍形。
玉璧
精緻的工藝，勾連間凹凸奇巧，在園周上分為均等六份的抽象龍形略有差異，已開谷紋之先河。
玉片
這種雙陰線反向斜刀工在春秋晚期是一種非常獨特的表現形式，龍頭紋具象，龍身抽象，眉部斜線，吐舌用三條平行線作誇張的表達，網格紋有序地裝飾空白。整個畫面疏密有致，映光閃爍，煞是精彩。
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