龍榆生：曲子詞之慢曲長調

龍榆生（1902-1966），名沐勛，晚年以字行，號忍寒。1902年4月26日出生於江西萬載，1966年11月18日病逝於上海，曾任暨南大學、中山大學、中央大學、上海音樂學院教授。

龍榆生的詞學成就與夏承燾、唐圭璋並稱，是20世紀最負盛名的詞學大師之一。主編過《詞學季刊》。編著有《風雨龍吟室詞》、《唐宋名家詞選》、《近三百年名家詞選》等。

談到慢曲長調，有的原始單獨存在的雜曲，有的卻從整套大麴中抽出一遍來，配上歌詞，獨立演唱。王灼就曾說過：「凡大麴，就本宮調製引、序、慢、近、令，蓋度曲者常態。」（《碧雞漫志》卷三）例如《水調歌》，據《樂府詩集》卷七十九《近代曲辭》解題：「唐曲凡十一疊，前五疊為歌，后六疊為入破，其歌第五疊五言，調聲最為怨切。」當時所配歌詞，前五疊為七絕四首、五絕一首，后六疊為七絕五首、五絕一首。怎樣綴合虛聲以應曲拍，以音譜無存，無法考查。至填詞所用《水調歌頭》，該是摘用《水調歌》前五疊的曲拍，演成下面這種形式：

明月幾時有？把酒問青天。

不知天上宮闕，今夕是何年？

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。

不應有恨，何事長向別時圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但願人長久，千里共嬋娟。

——蘇軾《東坡樂府》

這是用三、四、五、六、七言的不同句式混合組成，而以五言為主，副以兩個六言偶句。其五言或六言偶句的平仄安排，亦皆違反近體律詩的慣例，它的音節高亢而稍帶凄音，殆仍符合「第五疊五言調聲最為怨切」的遺響。

又如《梁州》大麴，據王灼稱，曾見一本，有二十四段，叫作《涼州排遍》。他說：「後世就大麴制詞者類皆簡省，而管弦家又不肯從首至尾吹彈，甚者學不能盡。」（《碧雞漫志》卷三）他所見到的《涼州排遍》，大概也就是元稹《琵琶歌》裡面所提「梁州大遍最豪嘈」的《梁州大遍》中的一部分。這排遍竟有二十四段之多，而《樂府詩集》卷七十九所載《涼州曲》只存五段，前三段配以七絕二首，五絕一首，後排遍二段，都配上一首七絕。後來有人從其中摘出一兩段，演出成為《梁州令疊韻》：

田野閑來慣，睡起初驚曉燕。

樵青走掛小簾鉤，南園昨夜，細雨紅芳遍。

平蕪一帶煙花淺，過盡南歸雁。

江雲渭樹俱遠，憑闌送目空腸斷。

好景難常占，過眼韶華如箭。

莫教鵜鴂送韶華，多情楊柳，為把長條絆。

清樽滿酌誰為伴？

花下提壺勸：何妨醉卧花底，愁容不上春風面。

——晁補之《晁氏琴趣外篇》卷一

這兩段和后兩段的句式和聲韻安排完全一樣，可能是就原有曲拍截取一、兩段製為小令，再在填詞時重複一次，所以叫做《梁州令疊韻》。把它和《樂府詩集》所傳五段歌詞來相對照，這種錯綜變化是無任何跡象可尋了。

又如《霓裳羽衣曲》，據白居易和元微之《霓裳羽衣舞曲》自註：「散序六遍，無拍，故不舞也。中序始有拍，亦名拍序。」又說：「《霓裳》曲十二遍而終。凡曲將畢，皆節拍促速，惟《霓裳》之末，長引一聲也。」（《白氏長慶集》）從這些話裡面，可以推測到唐大麴的一般結構；而這《霓裳羽衣曲》的節奏，恰如白氏此歌所形容：「繁音急節十二遍，跳珠撼玉何鏗錚！」又稱：「中序搫騞初入拍，秋竹竿裂春冰坼」，正可推想到這一套最負重名的大麴的聲容態度是怎樣動人的。南宋音樂家姜夔曾稱：「於樂工故書中得《商調·霓裳曲》十八闋，皆虛譜無辭……予不暇盡作，作『中序』一闋，傳於世。」他所作的《霓裳中序第一》，其詞如下：

亭皋正望極，亂落江蓮歸未得。

多病卻無氣力，況紈扇漸疏，羅衣初索。

流光過隙，嘆杏梁雙燕如客。

人何在？一簾淡月，彷彿照顏色。

幽寂，亂蛩吟壁，動庾信清愁似織。

沉思年少浪跡，笛里關山，柳下坊陌。

墜紅無信息，漫暗水涓涓溜碧。

飄零久，而今何意？醉卧酒壚側。

——《白石道人歌曲》

細玩姜詞的音節，在韻位和平仄的安排上，都使人有「秋竹竿裂春冰坼」的感覺。這些曲詞是緊密結合原有曲調的抑揚抗墜，巧妙運用四聲字調而組成，非一般近體詩的格律所能概括得了的。

本期審核：黃旭