《旅行青蛙》源出漫畫界始祖葛飾北齋，不愧是日本超級符號創造者

放下手機來到國立西洋美術館時，出門旅行的青蛙寄來的「明信片」都真實的呈現在此。眼前的朝顏花朵溫婉，藤蔓舒展，青蛙藏身於葉間，篤定的神情也與遊戲中那隻小青蛙頗為相似。而此次展覽中描繪青蛙的作品遠不止於此。

在我們與它相遇的很久很久以前，它就已經去過許多地方旅行了。

▲葛飾北斎『朝顔に蛙』、1831-33年頃、橫大判錦絵、24 x 36.4cm、ミネアポリス美術館、

自古以來，青蛙就是為日本人熟知和喜愛的小動物。

松尾芭蕉寫過俳句「閑寂古池旁，青蛙躍入水中央，撲通一聲響」，日本平安時代末期的鳥獸戲畫中也時常出現青蛙擬人的生動形象。

由於日文中的「青蛙」（カエル）與「歸來」（帰る）諧音（《旅行青蛙》的標題也利用了這一諧音），如今的日本交通廣告中也經常使用青蛙的形象來表達平安回家的寓意。

鳥獣人物戱畫巻斷簡、12世紀、紙本墨畫、縦30.6 x 83.3cm、東京國立博物館

而北齋筆下的青蛙不僅像遊戲中那樣走遍了日本，更是早在十九世紀後半葉江戶幕府對外開放時就跟著洋大人們來到了歐洲和美國。

北齋的風格與西方繪畫完全不同，許多介紹日本藝術的畫冊都競相收錄他的作品，西方人對北齋的評價也逐漸由「有意思的畫家」轉變成為「日本最偉大的畫家」，對印象派和新藝術運動產生了不可忽視的影響。

1886 年於倫敦出版的《日本繪畫藝術》中收錄了北齋的作品，畫中描繪了拖家帶口的旅行青蛙，一隻背著呱娃兒，一隻抱著花。

▲William Anderson, The National Museum of Western

巴黎出版的《日本裝飾藝術素描集》中也能見到北齋的青蛙的身影。圖中還出現了許多青蛙的小夥伴，你可曾收到過它們的明信片？

▲葛飾北斎『北斎漫畫』初編 、浦上蒼穹堂 /『北斎漫畫』二編

1867年舉辦的巴黎萬國博覽會中展出了餐具套盤「Rousseau」，大受好評，其他陶藝師紛紛效仿，北齋的花鳥魚蟲一下子成了最時興的裝飾紋樣。

在當時的西方，人們本來就習慣將禽鳥游魚等用作食材的動物繪製在餐具上，然而「Rousseau」將兩棲動物用作餐具裝飾則是嶄新的創舉。下圖是1867 年製造的「Rousseau」套盤之一，餐盤上的雞和青蛙都照搬自北齋的作品。

同一隻青蛙還出現在了艾米里·加利製作的八角形花瓶上。

下圖餐盤上的畫家被穿著褲子的蟾蜍嚇了一跳，蟾蜍同樣出自北齋的手筆。

▲葛飾北斎『北斎漫畫』十編、1819、墨摺、淡彩摺、22.9 x15.8cm、浦上蒼穹堂、p.154

當時的繪畫和裝飾品中也能見到青蛙的身影，下面這枚胸針上的青蛙紋樣就出自北齋的弟子葛飾為齋。

▲葛飾為斎『花鳥山水畫式』五編、1865、墨摺、12.1 x 18.1cm、個人蔵、p. 142

北齋筆下的水仙花和法國畫家 Charles-Louis Houdard 筆下的水仙與蛙。

▲葛飾北斎『北斎寫真畫譜』、1814、墨摺、淡彩摺、22.7 x 17cm、クラクフ國立博物館

青蛙的小夥伴們自然也是北齋筆下的常客。《北齋漫畫》十篇中描繪了一群姿態各異的老鼠，有的讀書，有的挑擔，有的打漁，和旅行青蛙稀有明信片中出現的老鼠一家子有幾分相似。

法國波爾多的陶瓷工作室JulesVieillard從中得到靈感，將畫中老鼠兩兩組合，再配上從《北齋漫畫》的其它作品中引用的竹節等圖樣，製造出一系列以鼠為主題的瓷盤。

▲葛飾北斎『北斎漫畫』十編、1819、墨摺、淡彩摺、22.9 x15.8cm、浦上蒼穹堂、p. 13

《北齋畫式》中活靈活現的小螃蟹則被美國陶藝師 Albert Robert Valentien相中，將螃蟹圖案繪製在朱紅的陶水壺上。

▲葛飾北斎『北斎畫式』、1819、墨摺、26.1 x18.5cm、浦上蒼穹堂、p.153

除了花鳥魚蟲，旅行也是浮世繪的重要主題之一。

北齋的《富岳三十六景》是描繪旅遊勝地的「名所繪」代表作，畫中展現了不同季節、天氣和角度下富士山的身姿。西方人在此之前只知道按部就班地描繪上帝賜予的壯麗自然，構圖缺乏變化，北齋的出現卻打破了一切過往的規矩。

就像我們沉迷於旅行青蛙寄回的明信片一樣，歐洲人也瘋狂地迷上了北齋富有衝擊力的構圖以及對四時之景的細膩描繪，莫奈、塞尚、修拉、梵高這些大師都沒少借鑒北齋的構圖和用色。

舉例來講，用挺立的樹木分割畫面的構圖在浮世繪中並不罕見，但對於西方藝術家而言這種構圖卻非常新奇。莫奈的油畫作品《昂蒂布海角》就模仿了北齋的《富岳三十六景駿州江尻》的構圖。

青蛙的足跡比我們想象中要深廣許多，而北齋的作品不過是其中一隅。他描繪小動物的活潑筆觸和觀看風景的獨特視角對西方藝術產生了深遠的影響，或許也正是你我手機中遊戲的原點之一。