國畫山水畫 樹的畫法

立干、分枝、露根法

國畫山水畫樹怎麼畫?樹木種類繁多，形狀也千差萬別，但每株樹都是由枝、干，根、葉構成，則毫無例外。固此，學國畫山水畫畫樹應從單株畫起，了解了一株樹的結構及其畫法，則易觸類旁通，千株萬樹不難從筆下表現出來。

國畫山水畫畫樹的順序，一般是先立於，再分枝，后露根，最後點葉。樹榦、樹根與大枝常用雙鉤墨線表現，小樹與遠樹則用單線。在寫意山水中的畫樹，也有用粗曠的單線，從枝到干一氣呵成，不拘於成法的。

先說立於。立干以取勢，一株樹的姿勢有正、有效、有直、有曲，皆決定於主幹的基本傾向。國畫山水畫畫者下筆前，對這個基本形態要胸有成稿，然後從上向下乘勢落筆，把它定下來。

國畫山水畫畫干宜用中鋒，以使樹榦圓勁挺健；也可用逆鋒，以表現老樹毛辣蒼勁的質感；一般不用側鋒，因側鋒不易得勢見力。運筆要加強頓挫轉折，才能矯健多姿，富有生氣。用墨宜稍談，畫成之後，用濃墨在背陰處略加破醒，樹的精神就出來了。

國畫山水畫畫干要注意表現樹型特徵，有些樹要用玻法，才能區別出來，如松樹用魚鱗鼓，椿桐用橫披，柳樹用人字效，柏樹用繩索破，椿樹用直披。可在畫完輪廓線后，加以被擦。畫樹榦的輪廓線不要一筆到底，生枝處、交叉處要預留位置。老樹的樹枝上常有大的節疤，可先把它畫出來，然後依疤痕畫西邊的輪廓線。（圖1）

圖1-4 立桿法

從國畫山水畫中再說分枝。古人有「樹分四枝」之說。「四枝」亦稱「四歧」，即畫樹枝時要從左、右、前、后四面出枝，才能表現出一株樹的立體感和空間感。

由於樹木的種類不同，各種樹枝的生長規律和形態也多種多樣，古人通過長期的觀察、提煉，把它概括為兩種基本形態，即「鹿角法」與「蟹爪法」。「鹿角法」枝條上挺如鹿角狀，兩枝交接處的內角多為銳角，也有成鈍角的；但不宜取直角，直角太呆板。「蟹爪法」枝條下屈，如蟹爪（也稱雀爪、鷹爪），棗、柿、盤槐大體屬於這一類。當然，在自然界中，各種樹木的枝條，無論是上挺的還是下屈的，其中又有千差萬別。我們要多畫枯樹寫生，研究各種枝的特徵，以豐富畫樹枝的方法。（圖2）

圖2-3 分枝法

國畫山水畫畫樹枝較困難的是交叉穿插，既要變化豐富，又要活而不亂。樹枝的穿插也離不開上編講過的構圖規律；一要充分運用「不等邊三角形原側」。村枝交叉的最小單位是三根枝條，這三條枝構成的狀態以不等邊三角形最美。落筆時從主枝上生出小枝，小枝上又生出小枝，層層生髮開去，自可收到「齊而不齊，亂而不亂」的效果。二要掌握「疏處可走馬，密處不透風」的原則，一株樹也要有疏有密，有收有放，才有風致。（圖3）

圖4 畫枝忌病

國畫山水畫畫樹枝要用中鋒，才能表現出枝條的挺拔圓勁和富有彈性。運筆要筆筆送到，切忌挑、甩、踢、頓，避免出現釘頭、楔鑿，或枝大於乾等毛病。用墨要前枝濃，后枝淡，適當地把空間距離拉開。（圖4）

最後談談露根法。老樹年久，雨水沖刷，常使根部外露。土層厚者，根部外露少，如壘如拳，增加了樹形的變化。生於石上、岩邊者，根部不僅外露多，而且屈折盤繞，如龍如蛇，給人以特殊的美感。畫樹根宜用逆鋒枯筆，使之具有毛辣蒼勁之趣。（圖5）

圖5-2 露根法

點葉法

國畫山水畫家根據自然界種種樹葉的形態，並根據遠看、近看、繞著看等不同角度觀察所得，國畫山水畫將二者綜合、概括、提煉，形成了程式化的畫樹葉的方法，於是國畫山水畫出現了 「介字點」、「胡椒點」、「平頭點」、「松葉點」、「藻絲點」等點葉法。

國畫山水畫，點葉法是前輩畫家聰明才智和經驗的結晶，程式化的方法為後人畫樹提供了有利條件，但我們不能把它看得過死，除了畫時要靈活運用之外，更重要的是要多到大自然中去觀察、體會，創造新的表現方法。

據不完全統計，前人創造的點葉法多達28種。儘管葉形紛繁，但從用筆上看，點葉形式不外圓、尖、橫、直四種，學國畫山水畫者可以執筒馭繁，舉一反三，如此，則點葉法不難掌握。現將常用點葉法分別列舉如下：（圖6）

圖6點葉法

圖6點葉法

國畫山水畫【屬圓筆型的】（1）胡椒點 為密集的圓形小點。最好用微禿的毛筆畫，落筆時筆鋒直摧紙面，迅速提起，有節奏地點下去。從墨色的濃淡中求得變化。

（2）梅花點與鼠足點 由五點聚成一個小單位，其狀如梅花或鼠足，然後由許多小單位交錯排列而成。梅花點下筆重，收筆輕，鼠足點下筆輕，收筆重。

（3）細於胡椒點的稱怕葉點。

（4）由三點組成一個小單位稱攢三點；五點組成一個小單位的稱聚五點，合而用之者稱攢三聚五點。

國畫山水畫【屬尖筆型的】（1）松葉點由八、丸筆或更多的筆劃，組成上仰的扇形小單位，一般由中間一筆畫起，先左後右。每個小單位參差交疊構成一大片樹葉，需注意濃淡的變化。

（2）介字點與個字點葉形下垂；每個小單位形如「介」字或「個」字。可有兩種畫法：一種落筆輕，收筆重，畫樟樹、捕木等就採用這種點法；一種落筆重，收筆輕，如竹葉畫法，要有參差交疊與濃淡變化。

（3）仰頭點與垂頭點為上仰或下俯的弧形短線，下筆收筆都輕，中間略重。筆劃之間要參差交疊；富於變化，不能整齊排列。

（4）椿葉點用於表示羽狀複葉，可由五、六片以上羽狀複葉，作星形放射以組成一個單位。先畫羽梗，向四周參差分佈，再點羽梗兩邊的小葉片。

國畫山水畫【屬橫筆型的】（1）平頭點為水平短墨線，用側鋒卧筆畫出。為了避免筆線的尖鋒外露，下筆時可略帶逆鋒，使筆跡有鈍拙之趣。筆線排列須參差不齊，並有墨的變化。

（2）大混點與小混點為橢圓形墨點，用筆與平頭點相同，只是筆頭含水要多，落筆紙上稍作停留，使產生自然的墨暈。點形肥大的為大混點，略小的為小混點，常用以表現雨中揪密的樹葉。宜用羊毫筆畫，筆頭上蓄水多些。

國畫山水畫【屬直筆型的】（1）垂葉點為垂直短線。畫時注意藏鋒，注意排列須參差不齊，墨色要有變化。

（2）尖頭點比垂葉點短，用墨上輕下重，常用以點苔。

（3）垂絲點比垂葉點長，落筆上重下輕，可參以顫筆、枯筆，使之虛靈有致。其他還有種種變法，如混點一般是水平排列的，但也可豎直排列，稱為「直筆混點」；而梧桐點，則是小混點按個字點的排列方法組成；國畫畫水草可用垂葉點作較整齊的橫行排列，用筆上輕下重，也可用垂頭點側成斜式作橫行排列，下筆重，收筆輕。總之，任何錶現方法都是國畫畫家從藝術實踐中探索出來的，學國畫山水畫者要尊重前人的創造，但不要受陳法的拘禁，只有推陳出新，才能有所創造。

夾葉法

懂得點葉法的組織排列規律，再學夾葉法就比較容易了，因為有一些點葉如用雙鉤法畫出，就是夾葉。但夾葉法仍有它自身的規律、雖然名目繁多，但是，歸納起來不外乎兩大類型。

【屬尖筆型的】這類夾葉的畫法，是根據各種樹葉的形狀特徵，把它變化為簡單幾何圖形如三角形、圓形、菱形及這幾種形狀的組合，具有象徵意味，有濃厚的裝飾風格。

【寫實型】即按自然界中，某些樹葉的形狀，如實地勾勒描繪矽矚梧桐葉、槐葉、棕葉等。

畫夾葉，勾線要靈活，要有層次，力戒平板獃滯。應根據畫面的不同風格，或粗，或細，或巧，或拙，要與整個畫風協調一致。

夾葉法在寫意山水中多敷淡彩，在工整的山水畫中常填重彩。重彩設色要注意把顏色點在勾線中間的空白處，不要把墨線蓋掉，重色填好后，再用淡色在未填到的空隙處染一染，使色彩連成一片，不至有破碎之感。夾葉設色常用石青、石綠、藤黃、襪砂、儲石等，可根據季節與氣候的不同選用。（圖7）

圖7夾葉法