世界名畫欣賞

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舞蹈教室 德加 法國 帆布油畫 1874年 100x140cm 紐約大都會藝術博物館

這幅畫是德加芭蕾舞女畫中較有代表性的一幅。《舞蹈教室》里擁擠不堪，在眾多的少女中站著一個白髮長者。長者拄著拐杖，正在審查一個少女的表演。遠處角落裡還站著幾個盛裝的貴夫人，應該是少女們的媽媽吧。二十幾個少女動作神態不一，但個個緊張的情緒一覽無餘。這是巴黎舞蹈教室芭蕾舞考核的場面，德加從來沒有去過這樣的考場，只是根據傳說畫出了這一緊張繁雜的場面。二十幾個少女的動作全部來源於德加平常的數不清的舞女寫生。

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黃金歲月 巴爾蒂斯 法國 布面油畫 1945年 199x148cm 美國華盛頓赫斯歐博物館藏

這幅《黃金歲月》中的少女坐著，在手鏡中注視著迷人的自己，這樣，正在生火的年輕男子如果轉過身來，就能看見她的內衣。相反，我們看見的卻是纖細迷人的青春少女正在嘗試裝樣子的表情。巴爾蒂斯的色慾感是無害的，因為它是不誇張的、明確的，避免了種種的粗俗或廉價。他把弗拉戈納爾和華托的趣味帶進了我們的世紀，除了巴爾蒂斯小心的、防衛性的敏感之外，這種趣味很難生存下來。巴爾蒂斯胯部赤裸的少女通常是在注視著她們自己，在棕色的書房中或幻想中，挑逗、脆弱，但既不無知也不天真。

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吹笛少年 馬奈 油畫 法國 1866年 160×98厘米 巴黎奧賽博物館

畫中描繪的是近衛軍樂隊里的一位少年吹笛手的肖像。畫家在探索形與色的統一時，注意到人物個性特徵的刻畫。在色彩上追求一種穩定的、幾乎沒有變化的亮面，然後突然轉入暗部，將人物置於淺灰色、近乎平塗的明亮背景中進行描繪，用比較概括的色塊將形體顯示出來。在這幅畫中沒有陰影，沒有視平線，沒有輪廓線，以最小限度的主體層次來作畫，否定了三度空間的深遠感。杜米埃說過馬奈的畫平得像撲克牌一樣。

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向日葵 1888年 文森特·梵谷 荷蘭 91×72厘米 布 油彩 倫敦泰特畫廊藏

《向日葵》是梵谷在法國南方時畫的。南方陽光的燦爛令畫家狂喜，他用黃色畫了一系列靜物，來表達內心的感受，《向日葵》便是這時的代表作。畫家以短暫的筆觸把向日葵的黃色畫得極其刺眼，每朵花如燃燒的火焰一般，細碎的花瓣和葵葉象火苗一樣布滿畫面，整幅畫尤如燃遍畫布的火焰，顯出畫家狂熱般的生命激情。梵谷一生畫過很多向日葵，其中一幅《向日葵》於1987年3月10日年在克里斯蒂拍賣行以3985萬美元拍出。

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勞動歸來 米勒 法國 布面油畫 約1863年 80x100cm美國波士頓美術館藏

夕陽為畫面抹一層金黃餘暉，一對男女行走在歸家路上，帽沿陰影遮住面部，因而面部模糊不清。畫面寧靜無聲息，唯有男人的腿，似乎訴說什麼。腿並不粗壯，卻大步邁開，顯示出動感和活力，也少了倦意和心事。倘若油畫《勞動歸來》是溫暖的，除了其色調，還因為男人身邊有一個女人。儘管女人位置不太顯要，與男人比之不太突出。倘若沒有女人，這幅畫或許將不會那麼耐讀。

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春光 考特 法國 1873年 油畫 羅斯先生收藏

在畫面上，一位美麗的少女把胳膊掛在情人的脖子上，投出微笑迷人的明媚眼光，半裸地依隈著情人。她是在撒嬌、還是在傾聽甜美的情話？一位俊俏的小夥子，她的情人，雄健有力的雙臂緊緊拉著鞦韆的繩索，好像是在支撐守衛著他們的愛情。小夥子略向姑娘歪著頭，是在享受她的撒嬌、還是在告訴她什麼秘密？……春天的陽光從樹叢里照過來、像舞台聚焦燈光一樣照亮了美麗少女，溫暖的春風輕輕地掠起了她的紗衣，飽經風霜的千年老樹好象是他們的愛情見證人，每一片樹葉和每一棵花草都在為他們輕輕吟唱，……看到這個盎然春機和純美愛情的畫面，就是冷酷無比的魔鬼也會酥心醉倒。