她是「日劇女主」的女兒，全家都是時裝設計師

2017-11-24
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如果說三宅一生、川久保玲、山本耀司三位是日本時裝設計界在巴黎成名的「三駕馬車」，日本時尚界還有一個流傳七十年的「小筱」神話。大名鼎鼎的小筱弘子，也許你還未聽過她的傳奇。

小筱弘子

小筱弘子的故事首先要從日本時尚界的神話說起。在日本，「小筱」這一姓氏在長達70年的跨度里代表了時裝界的「女王」，確切說，是「女王們」。小筱家族祖孫五人，各自開設了五個服裝品牌，門店遍及巴黎、羅馬、倫敦、東京、大阪等時尚之都，她們分別是日本時尚之母小筱綾子，女兒「小筱三姐妹」弘子、順子、美智子，以及弘子的女兒由實（亦是知名動畫《最終兵器彼女》的服裝指導）。

這一時裝世家源起於小筱弘子的祖父，他在大阪岸和田經營一家和服店，不料女兒綾子卻愛上了洋服剪裁，在一手一腳阿信式的拼搏中成為日本時裝界的先驅，並培養出三名各領風騷的時裝設計師女兒。NHK有一部晨間劇《康乃馨》，即是以綾子為原型。（田中健二導演，尾野真千子主演）。

以綾子為原型的《康乃馨》

小筱弘子自幼見母親在縫紉機前操勞，曾下決心不重蹈覆轍，卻抵不過自幼耳濡目染的東西服飾之美的召喚。就像母親綾子所說的「你們在我肚子里的時候就聆聽縫紉機的聲音，你們的腦子裡天生就是顏色和服裝樣式。」小筱弘子是天生的時裝設計師，她的風格獨樹一幟、跨越各種藝術領域，突破地域文化的界線，直至八十歲仍精力驚人旺盛，創作各種綺麗的美。

弘子、順子姐妹在紀念母親綾子的時裝發布會上

在幼年時，經營和服店的祖父常帶弘子去看能劇、歌舞伎等傳統演出，也許戲台上那極盡絢麗的場景和服飾，充滿張力的表演深深根植在她心中，就像歌舞伎在日語中被寫作「傾奇者」（意指穿著、行為、言語、性情奇怪的人），小筱弘子的設計藝術之路，也是一條「傾」盡天下人的「奇特」之路。

小筱弘子時裝設計，艷中帶寂的猩紅與雲紋

模特的妝容，儼然令人想起歌舞伎的戲台

她對抽象、具有戲劇張力、抽離了真實感的夢魅般的美具有深深的迷戀，自時裝到她鍾愛的抽象油畫、寫意水墨，無不如此。而最適宜她的時裝形象，也正是那類灑落不羈，狂放頹美的女性。無論秀場款或常服，她的服裝中必定有刺透日常的戲劇元素存在，那可能是抽象的圖樣，也可能是局部出奇的材質在閃光、或是束腰、披肩等出挑的配件。這種與庸常宣戰的姿態是她的風格，但又不會像川久保玲的徹底解構那般瘋狂。半戲半醒的遊離感，這也許是延續在她各個系列中的共性。

小筱弘子《花》系列，以馬蒂斯為靈感

設計手稿

剪裁方面，祖父經營和服店，母親又走向洋裝裁製，自幼就熟諳兩種截然不同的服裝結構的小筱弘子最終還是傾向於和服的法則，在她看來，從一匹布如摺紙般摺疊出多層花紋的服裝製法獨特又具於美感——這點儼然又與三宅一生的「一匹布」概念、以及山本耀司飄逸的「不裁」異曲同工。自傳統中提取美感與靈感，這無疑是一代日本設計師席捲西方的共性所在。

時裝設計師的身份外，小筱弘子亦是相當活躍的畫家與藝術家，在抽象油畫、水墨、瓷藝、芭蕾、戲劇等領域均有涉足。說來也有趣，當年小筱弘子以希望能感受到四季、培養感性為要求，請好友安藤忠雄為她設計了自宅兼展館。安藤果不其然為其創作了一所能直接呼吸林木氣息，諦聽蟲鳴的空曠水泥大屋，住進去后卻是「冬天怎樣也無法取暖，夏天空調幾乎無法製冷」。在這般與自然融為一體的居所中，小筱弘子開始將四時所感投入繪畫創作，多年來成果斐然，曾多次開設畫展。此外，她也長期為日本國家體操隊設計隊服，2010年JapanApec，她受日本政府委託為出席的首腦夫人設計禮服。

小筱弘子的畫作與時裝共同在「蘆屋」展出

由她的友人安藤忠雄於1981年設計

蘆屋（安藤忠雄早期代表作品）

小筱弘子水墨作品

2017年秋冬，小筱弘子以「Décadence」（頹廢時代）為主題推出高定新作，這一季時裝之搖曳頹美，簡直令人屏息。童話般的抽象元素令人想起西班牙抽象大師米羅的畫作，黃藍白色的粗紡羊毛質地則彷彿蒙德里安，不對稱的猩紅斗篷充滿不安的美。

米羅的畫作

在主題中，小筱弘子宣言「即使背離、摧毀、顛覆既定價值都無所畏懼地對於美的追求」，請想象一下巧克力融化的瞬間所呈現出的柔美曲線，超過一定的溫度，內在的東西就會像被解放了一般開始滴落，那般消融了理智般的甜蜜，情慾與生命的力量，這就是小筱弘子認為，潛藏在內心中對美的追求。

她延請同樣居住於大阪的知名設計師三木健作為平面的藝術指導。三木健驚人地以視錯覺的形式，將小筱弘子頹與美中的動感，通過平面手段與觀眾進行交互，彷彿是一場紙上的時裝秀。這一與錯覺相遇的驚喜瞬間，是時裝設計師與平面設計師所共同追求的。

小筱弘子2017 A/W décadence海報，三木健設計

格柵移動產生的視錯覺，令平面變成了秀場

11月17日，已經八十高齡的小筱弘子從業六十年來的個人回憶錄在日出版，同樣由三木健為藝術指導、安藤忠雄作序。在書中，小筱弘子認為她一生真正的豐足在於創作了獨屬自我的時尚與藝術天地，並將日本文化之美滲透到她的衣食住行，乃至認知之中。她以「空」「然」「素」「組」「耕」「遊」「色」為題，探討了其中的和諧之美。這本書亦堪稱是小筱弘子設計哲學的可視化之作，獨屬她的「靈感之書」。